“托尼·克拉格”的“展”前幕后---- 策展人face to face导览又一次创新

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至今,托尼·克拉格展已经面向公众一个多月,反响不俗,4月11日这天,我馆诚邀了展览策展人及艺术家代理人玛丽安•霍特曼女士(Marianne Holtermann)前来,面对面向青年艺术家、年轻策展人、艺术爱好者等20名参与者现场讲解“托尼·克拉格雕塑与绘画展”的展览,以策展人、经纪人的多面专业视角,深度揭秘克拉格的“展”前幕后。这是继“瓦尔达亲自为您做导览”在国内博物馆行业力创新高后的又一次导览服务形式上的创新重举。
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玛丽安•霍特曼是国际现代艺术顾问中的领军人物,向大型美术馆和私人艺术品公司提供艺术品咨询与建议。30年国际艺术市场的经验,让她帮助很多收藏家选择与购买大型艺术品并管理藏品。作为策展人,她深入展览前后并且全程陪同托尼先生在中国的布展工作。
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此次活动通过新媒体报名的方式,向志愿导览团队、艺术专业学子、青年艺术家与先锋策展人发出邀请,在很短时间内,微博、网站、Q群上都得到广泛关注,各界人士踊跃报名。活动共吸引了来自中央美院、北京大学与清华大学等高校的硕博导览团成员、青年艺术家20余名,他们代表着未来艺术批评界的水平,带着对中国艺术策展方向的思考向策展人发问,怀着对托尼·克拉格作品的敬仰,虚心向策展人学习、交流。

下午3点半,玛丽安女士导览开始,她希望给所有作品归类(艺术家创作的时候具有很强的随意性,而作为理论者需要为其梳理),在此次序下一一介绍托尼的作品。玛丽安女士谈到,托尼是一个物质主义者,这种物质主义并不是指他信奉“商品拜物教”,而是他认为整个世界是物质的。“他在工作室里常常自己动手绘草图,做小模型,因为他喜欢看到通过自己的操作来变化材料,而当它变的时候,观众也会直接地感受到这种变化。”
“此次展览可以按照作品创作时间和特点大至分为三个部分,分别是早期形式、理性主义和近期综合。”玛丽安认为,托尼的作品在不同时期既有鲜明的差异,但在其中又有贯穿一致的哲学内涵。

她对比了《大教堂》和《手肘》这两件作品,前者是由现成品堆叠而成的尖顶造型,而后者是用实木材料创作的极具抽象感的雕塑。“虽然两者在外观上几乎看不到相同之处,但是,托尼正是在创作《大教堂》的时候,发现了仅凭重力堆叠和用胶水粘贴所造成的造型上的差异,对人工作用力改变物体造型产生兴趣,以至于后期,他都在做延伸材料的探索。”
随后,玛丽安女士带领参与者按照托尼作品的创作分期依次参观托尼的作品,一边看作品一边讲解。

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导览期间,参与者提了很多策展相关的问题。在问到策展人与艺术家的关系时,玛丽安说,她与托尼一起合作15年,平日是朋友,但当托尼创作时,他基本上可以说是一个独行侠。“工作时,他不会考虑我的意见的,我只负责做美术馆、博物馆的事务性工作。”
当前,国内的美术馆正面临着导览形式及服务的挑战与创新变革,原因之一是美术馆并不同于博物馆相对稳定的经典展示,而更多当代艺术展览及艺术生态的多层呈现,使导览的内容已经没有“标准答案”及“传统解说”;传统语言导览是公众理解展览艺术品最直接的方式,尤其是对于难以单面解读的当代艺术来讲,对语言导览的视角及态度都是一个挑战。而灌注配音诵读的传统导览形式也存在很大的常规性与片面性,加之参观的观众更是有不同的分层及需求。使我们的导览形式与服务变革迫在眉睫。
我馆正在向跻身世界一流美术馆的方向迈进,充分把握当代艺术展览的现代性与学术性,提倡创新多种导览的新形式、新服务,力求让更多的公众自觉自愿地参与到美术馆社会教育中,特别首次推出“艺术家帮你解读艺术的发生”既“瓦尔达亲自为您做导览”原版录音灌录;又连续推出“策展人为您剖析展前幕后”等形式,在坚持公共教育服务与推广的专业性、社会性、服务性的基础上,为社会大众带来不同层次的专业导览享受。


任蕊\文
何一沙\编
董慧萍、呼晓旭、全晶\图

标签: 会员

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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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