“方正奖”中文字体设计大赛获奖作品展前言 源远流长、博大精深的汉字不但孕育了华夏文明，而且促进了中华民族的文化发展。汉字以其独特的文化形态，彰显了东方精神，凸显了中国人的人文气质。作为汉字传统文化继承者、传播者和推动者，我们应当了解汉字的发展历程，研究汉字的文化起始，领导汉字的形态变革，是我们举办大赛的初衷。 随着我国综合国力的增强，文化实力的进一步提高，学习汉语的人数逐年扩大，无疑给汉字字体设计师带来新的机遇和挑战。在这样的背景下，汉字字体设计更需投入巨大的精力，也需要更多的设计师关注汉字字体设计问题，并付出自己的努力，共同推动汉字字体设计。由于汉字的复杂性，长期以来汉字字体设计仅为少数人的学问钻研，但随着数字化时代到来，越来越多的设计师，学生开始关心和热爱汉字设计，这极大地推动了汉字字体设计在现代语境下的发展。 方正奖中文字体设计大赛自2001年开赛以来，吸引了众多专业字体设计师和字体设计爱好者，他们的设计聚合为中国最有影响的汉字字体设计大赛。在2009北京世界设计大会召开期间，由中央美院和方正公司共同主办的“‘方正奖’中文字体设计大赛历届优秀作品展”无疑将促进我们与众多国内外设计师、设计教育家交流，增进国内设计院校间关于字体设计的学术沟通，推动中国字体设计的发展。 我坚信，通过我们的努力，汉字字体设计将为世界文化的进步与发展作出贡献！ 王敏中央美术学院设计学院院长$Page$ 文字·新生——文字•北京2009展 前言 20世纪20年代欧洲大工业革命以及现代主义运动蓬勃发展，在生产、艺术创作等领域中所发生的重要革新，促使德国文字设计家扬·奇霍尔德于1928年出版其重要的著作《新文字设计》，提出了“新文字”的设计原则并由此在世界设计领域内产生了深远的影响：    （文字设计）与生活的统一：“部分属于并谐和于整体—对单一，部分与整体的任意的孤立对我们来说是再不可接受的了。文字设计也必须使其自身成为当下创意世界的一部分。”（加利福尼亚大学出版社，1998，第13页）     宏观来说，自古以来“书写”就被赋予了更为深远的精神文化内涵。在中国，从“书法碑刻”到“活字印刷”，再从“机械复制”到“数字传播”，汉字应用的技术和面貌上经历着巨大的跨越与改变，无论作为符号的表征还是形式的创造。生活的“日日新”使得信息的消费与文字的应用产生着互动。从置身于中国自我传统去理解或可以说也是“笔墨当代”—文字的数字化面貌也可以是对中国传统上广义“笔墨”概念的更新。在当代语境下文字的意义被重新关注，有人说设计师或许趋向成为视觉信息的写作者。     从微观上看，此次展览作品和文本展现了设计师所秉持的设计态度与设计作品的联接；主要以文字为介质的设计，可以使你近距离地体验设计师其个人的角色感—我们可以说是“字如其人”或“字如其事”—以文字为载体所传播出的设计师和信息本身的双重气质，而在那些倡导理性的设计师作品之中，文字应用又展现出了其科学与系统的一面。     “文字·新生”展汇集了中外80多位设计师的海报、编辑、电影、互动、实验等多项设计领域近500多个项目和作品。作为设计师，策展人，我们有兴趣去做相对内在的探寻：在信息交流的过程中，文字所具有的保守与实验、主观与客观的双重性格—借助于面向未来的设计责任感以及媒介传播的无缝链接。 文字北京09展组织委员会 联合策展团队：扬·凡·图恩（荷兰）、赫尔穆特·施密德（德国）、大卫·斯矛（美国）, 胡达·史密舒真·阿比法耶 (黎巴嫩)、安尚秀（韩国）吕敬人、王敏、王序、何洁、黄克俭、王子源（中国） 策展执行总监：王子源 展览协调人：柏鸣、陈嵘、方宏章、李文龙、王捷 ...更多

碰撞——关于中国当代艺术试验的案例展览时间：2009年10月10日至10月20日开幕时间：2009年10月10日20：00主办单位：北京文化艺术基金会、华彬集团、中央美术学院美术馆承办单位：红星画廊展览地点：中央美术学院美术馆策展顾问：【澳】招思颖（Melissa Chiu）王璜生策 展 人：俞  可策展助理：韩  晶展览后援：王春辰 2009年10月10日，“全球艺术品收藏论坛”（包括闭门会议、公共论坛）与“碰撞——关于中国当代艺术实验的案例”这三位一体的活动将同时拉开帷幕。通过这次实验，旨在探索出中国当代艺术在与世界各国的交往中，存在的诸多可能性。从时间上看，中国当代艺术历程对这个世界和我们本身的影响显而易见。正是因为这样的原因，“全球艺术品收藏论坛”第一次走出西方文化中心——欧洲，于今年10月移址中国北京——在这样一个颇具实验意味的时间节点上，我们试图通过“碰撞”中的30个具有典型意义的艺术个案，来展示出这个占全球1/4人口国家的艺术家，是如何在一种不确定性中，明智地做出我们关于今天和明天的抉择。本次碰撞艺术展览的参展艺术家包括崔岫闻、丁乙、方力钧、冯梦波、谷文达、黄永砯、李山、刘小东、吕胜中、罗中立、缪晓春、邱志杰、尚扬、隋建国、汪建伟、王广义、王怀庆、王庆松、王易罡、徐冰、向京、严培明、杨福东、叶永青、展望、张大力、周铁海。因此，“碰撞”不仅仅是面对此次全球艺术品收藏论坛，它同样作用于艺术本体，也是对未来中国艺术发展的助推。但与此同时，我们也理想性地希望中国当代艺术从狭义的领域出走，与来自全球的艺术品收藏论坛在彼此的对应与选择中滋生出进一步互动的可能性。创办于2004年、以欧洲为中心的“全球艺术品收藏论坛”，已有5年的历史，它前瞻性的视野和决策性的引导力量赢得了广泛的尊重。其核心是具有高端性和私密性的“全球化背景下的艺术”高端论坛，又称“闭门会议”。它将邀请全球具有文化理想和行动力的美术馆负责人、博物馆馆长、策展人、批评家、收藏家、艺术基金会、艺术机构主席等权威人士，以及与艺术品流通、收藏有关的政府机构首脑共同参与。我们期望，在这样一个架构中来回避我们自己的一隅独行。如果我们真的能通过“全球艺术品收藏论坛”，与英国艺术基金会的总监Dame Liz Forgan、古根汉姆美术馆的策展人Alexandra Monroe、泰特美术馆收藏部主席Francis Morris、纽约亚洲艺术博物馆主任Melissa Chiu、MOMA国际收藏合作总裁Jay Levenson……等一系列与会和观展人士展开艺术对话，并促成进一步的互动，那么展览的意义也就凸现于此了。“碰撞——关于中国当代艺术实验的案例”，作为“全球艺术品收藏论坛”的特展，将与“闭门会议”同期举办。希望在此背景下，展示中国当代艺术正身处其中的现状。同时，以具有代表性的艺术个案，向西方及全球的艺术资深人士，呈现出中国当代艺术家及其创作的真实生态——这既是解除东西文化差异和艺术误读的契机，也为中国当代艺术进一步以整体形象进入世界主流收藏界和学术界视野，提供一种可能性。$Page$ 展览前言俞可中国当代艺术正在经历一个前所未有的特殊时期，资本的介入、强烈的民族意识、残存的意识形态、城市发展的喜悦与创伤，都从不同层面改变着艺术创作的固有观念。尽管，这一切并未促成中国当代艺术的根本性转变，但中国当代艺术还是或多或少地在一种新的社会背景中迸发出躁动与生机，在更加广泛的基础上模糊了精英文化与大众文化的等级关系，并从很大程度上吸引着人们的注意力，改变着人们对于艺术的认知，影响着人们对日常生活的判断或选择。2009年对于中国，对于整个世界，在艺术领域充满着诸多不确定性因素。艺术的功能、艺术的价值乃至人们对于艺术的解读、对于艺术的体验都相应地发生着转向。 一方面，中国艺术生态由于中产阶级的介入，不得不使艺术家开始一种新的自觉，与此同时，科技和资本的兴风作浪更进一步促进了艺术之间的交互、艺术与受众之间的互动、全球一体化文化的互联。就中国当代艺术的发展来看，无论之前经历的冷战时期的思想冲击，或是文化对意识形态的全面依赖，还是之后出现的现实主义以及由极端现实主义展开的或赞同或批判的文化语境，已经不再是当代中国这批成熟艺术家创作的主要文化标识，而全球化文化和消费文化的强调已经从更大的层面为艺术的外延提供了一个可能的空间，并以此来冲破过去的文化禁锢。 另一方面，中国当下的文化与社会关系日益密切，使得文化逐渐成为人们的生活方式，这里既包括了知识的，也包括了技能和物质的全部的生活方式。中国当代艺术再也不以说教的姿态，或者以自以为是的身份出场，而是以一种亲近的姿态来实现过去与现在、人与技术、艺术与生活之间的有效对接，即开放性的阐释方式和表达载体，来减少阅读当代艺术时所可能产生的歧义。由此，隐喻象征、媒介转换、哲学意味的视觉语汇再也不是人们想象中的巫术，它越来越开始强化我们自身与社会生活之间的有机联系，以至于更多关心艺术的公众能从过去极端方式的体验与阅读中，将艺术转化成为自己将要经历的旅程。这种艺术与生活方式的同行证明了一种文化最终形成的必由之路即接受与传播，正因如此，中国当代艺术也将获得更前卫的价值与意义。“碰撞”展览试图从具有代表性的艺术个案入手，以呈现当前中国艺术现状的方式，直面这场从思想观念、表现方式、价值判断到文化生产、文化传播、文化收藏的整体性格局变化。尽管展览中不免诸多遗憾，如个别重要艺术家的缺席，以及我们因自身局限而忽略了那些同样具有活力的艺术家，但我还是有理由相信在这个富有挑战的建筑里，呈现出的艺术现状正是中国艺术家在当前转型期中，所能进行的深度体验，所能产生的文化思考！ 2009年9月 于北京   ...更多

中央美院美术馆馆藏精品系列展之一展览时间：2009年09月29日至10月18日展览地点：中央美术学院美术馆2B主办单位：中央美术学院美术馆 中央美术学院美术馆拥有数量可观的丰富藏品，涉及古今中外，涵括绘画、雕塑、民间美术、工艺美术及设计等诸多门类。其中中国古代绘画精品和中央美术学院历代名师们的佳作是传承美院精神和展现学院特质的最为精彩部分。此次馆藏精品系列展，展出了宋人的《山雀枇杷图》、仇英的《山水》、袁江的《通景十二条屏》等部分宋元明清的绘画精品。观者行走其间，驻足凝眸，品鉴画意，或浓墨挥洒，或细笔勾描，古人的静雅豪迈仿若身边。同时，我们特别精选了馆藏中央美院历代名师的部分油画、中国画作品，其中特别陈列了中央美术学院历任院长的作品，如徐悲鸿的《奔马》、吴作人的《特等英雄模范李永像》、靳尚谊的《青年女歌手》等等。他们的思想和作品影响了一代又一代年轻学子，感染着所有的美院人。他们为中国的近代美术教育事业和中央美术学院的创立、发展倾注毕生，有的现今虽已年过花甲，但仍然耕耘、奉献在美院教学、科研的前沿。筚路蓝缕九十余载，中央美术学院的事业是几代人薪火相承基奠起来的，凝聚了前辈们的智慧和精神。这次展出的历代名师作品，多为作者本人或家属无偿向学院捐赠，另有多位已故老艺术家家属、学院教授向我们表达了捐赠意愿。正是他们的无私、慷慨，极大地充实了美术馆的收藏。机缘于此，恰逢祖国六十华诞，我们谨以此展向诸位前辈们、先生们致以最崇高的敬意和深切的祝福。此次展览是美术馆馆藏精品系列展之一。今后我们将按藏品类别、策划主题，有计划地推出馆藏精品系列展，并对藏品进行梳理和研究，最大可能地实现藏品的价值，使更多观众和莘莘学子能够欣赏精品，从中获益。 中央美术学院美术馆2009年9月29日 ...更多

第十一届全国美展壁画展展览时间：2009年09月01日至10月06日媒体接待：2009年09月01日09：00开幕时间：2009年09月01日10：00主办单位：中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会展览地点： 中央美术学院美术馆1F 2A 3F 4F  院内展厅 多功能厅 作为庆祝新中国成立60周年向祖国汇报的重大文化活动项目的“第11届全国美术作品展览”将在国庆节前后陆续开幕。第11届全国美术作品展览共分10个展区，首展雕塑展将于8月28日在长春世界雕塑公园举行。与往届全国美展相比，此届全国美展有以下几个方面的变化：一是主办单位增加了中国文联，由中华人民共和国文化部、中国文学艺术界联合会、中国美术家协会三家共同主办；二是增加了动漫展区，漆画、陶艺展区；三是规模由第10届的入选3500件扩大到3690件；四是除中国画、油画、版画、水彩、水粉画之外，其他美术种类实现了作者直接向展区投稿的征稿方式；五是增加了“当代美术论坛”；六是首设“中国美术创作奖”。这六个方面的变化，是全国美展组委会根据新的历史条件和广大美术家的意愿，对这样一个国家级美术大展进行的改革和创新。中国美协自2008年8月26日召开第11届全国美展筹备会以来，分阶段进行了细致周密的筹备工作。一，做好前期的调研工作。从2008年的3月份开始，召开云南、北京、解放军、华东等地策展调研会。二，积极汇报、沟通，力争中宣部、文化部、中国文联上级主管部门的支持，最终“第十一届全国美展”被中宣部列为“庆祝新中国成立60周年向祖国汇报重大文化活动项目”之一。三，合理落实展区的布局，推进展区阶段性工作进程，2008年的12月14日，召开“第十一届全国美展申办会”，确定十个展区：中国画展区在上海，油画展区在湖北省武汉市，版画展区在江苏省南京市，雕塑展区在吉林省长春市，水彩、水粉画展区在辽宁省盘锦市，壁画展区在北京市，漆画、陶艺展区在福建省厦门市，动漫、综合展区在黑龙江省哈尔滨市，艺术设计展区在广东省深圳市，港澳台展区在广东省汕头市。四，从2009年的1月到4月，中国美协组织力量先后分赴10个展区，积极就展场的设施、经费、组织等开展调研考察工作，适时地进行调整，立足达到意志相同、信息沟通、渠道畅通良好、合理的工作机制。五，2009年4月21日，由中国美协第11届全国美展组委会组织召开的第11届全国美术作品展览展区工作会在北京举行，会议就展区工作进展的情况进行了互相沟通，签订了第11届全国美展各展区的承办协议书。六，6月2日，第11届全国美展组织委员会会议在京召开，公布《第十一届全国美展展览计划和有关规定》和《第十一届全国美展暨首届中国美术创作奖评奖活动实施方案》。七，重视加强宣传，构建活动信息平台，使全国美术家更便捷地了解全国美展的展览情况、展区信息、创作进程。美协与雅昌集团合作建立“第十一届全国美展官方网站”（http://11qgmz.artron.net），与“中国美术家协会网”（http://www.caanet.org.cn）实行对接，对各类信息进行全面快捷的宣传。八，加强学术的引领，做好评选的前期准备，坚持学术标准，凸显展览宗旨。2009年2月6日，中国美协向各艺委会下发了《关于第十一届全国美展有关通知》，要求各艺委会推荐评委库专家名单，特别是推荐具有突出贡献的中青年艺术家充实专家队伍。此次大展在送件程序、展区划分、评委构成、评选机制等方面进行了一系列完善与改革，更在提升学术水平上下功夫，除了将在展区展览时举行创作座谈、在京举办第11届全国美展获奖暨优秀作品展时举行当代美术创作论坛之外，还有一项重要举措，就是从2009年3月开始，由中国美协组织各美术门类专家，分区域地深入到25个省份和单位进行观摩和指导。$Page$3月1日开始，中国美协常务副主席吴长江、秘书长刘健和薛永年、王宏建、袁宝林、尚辉首赴宁夏进行创作指导。5月22日，吴长江、刘健、全山石、曹意强赴安徽进行创作指导。6月11日，尼玛泽仁、何家英、李一到天津参加第11届天津市美术作品展(国画、雕塑部分)；6月20日，吴长江、孙为民参加第11届天津市美术作品展（油画、版画、水彩、水粉画及其他画种部分）。6月24日，中国美协副主席施大畏、秘书长刘健任组长，率韩黎坤、龙翔、李宝林、王宏剑参加第11届全国美展上海作品展暨第五届上海美术大展。6月24日，吴长江率张道兴、杨飞云、杜军到总政和空军组织的第11届全国美展创作班进行创作指导。6月24日至29日，中国美协副主席杨晓阳，率于志学、邵亚川、姜陆一行赴甘肃、青海、新疆及新疆建设兵团进行观摩指导。6月25日至30日，刘健率张道兴、杨参军、广军赴贵州参加庆祝建国60周年?贵州省美术大展暨第11届全国美术作品展览选拔展，随后转道云南，到达广西后由中国美协副主席黄格胜带队进行观摩指导。7月1日，由中国美协顾问詹建俊带队，率马书林、焦小健、李宝泉一行赴海南和福建进行观摩指导。7月4日，由中国美协副主席韦尔申为组长，率高云、全山石、李树勤、丁杰在黑龙江、吉林、辽宁开展创作观摩活动。7月7日，由中国美协顾问、国画家尼玛泽仁带队，率王沂东、阿鸽、吕品田赴山西、河北、河南参加三省的省展开幕，并举行观摩座谈会。7月10日，由中国美协副主席许江任组长，率杜滋龄、王胜利、王维新参加浙江、湖北、江西的观摩指导活动。7月14日，吴长江率冯大中、骆根兴、刘建赴湖南参加省展开幕并进行创作指导。早在去年，距第11届全国美展尚有一年多的时间，由各地宣传部、文化厅、文联、美协牵头，组织发动各美术创作机构和个人就今年全国美展的任务展开了周密详尽的部署。今年美展又适逢国家60年大庆，所以，各地团体会员确立了以国庆为契机，广泛动员本地美术创作力量，为国庆献礼，同时也为全国美展建立优秀作品库，从中筛选出精品力作备战美展这一工作指导战略。各地纷纷召开了针对全国美展的筹备会或工作会议，统一认识，步伐一致，迅速投入紧张的创作阶段。为备战国展，献礼国庆，自今年6月始，各省区美展渐次推出：6月5日，“第11届天津市美术展”开幕；6月18日，“庆祝西藏民主改革50周年书法、美术、摄影展”开幕；6月20日，“庆祝建国60周年甘肃美术作品大展”开幕；6月23日，“庆祝中华人民共和国成立60周年——广东省美术作品展览”开幕；6月24日，“庆祝中华人民共和国成立60周年上海美术作品展暨第5届上海美术大展”盛大揭幕；6月26日，“庆祝建国60周年?贵州省美术大展暨第11届全国美术作品展览选拔展”开幕；7月5日，“青海省第12届美术作品展览”开幕；7月6日，“庆祝建国60周年暨迎接第11届全国美展——辽宁美术作品展”开幕；7月8日，“第15届山西省美术作品展”开幕；$Page$7月10日，“庆祝建国60周年——福建省当代美术精品大展暨第11届全国美展福建省作品选拔展”和“庆祝新中国成立60周年宁夏美术作品展暨第11届全国美展宁夏预选作品展”同时开幕；7月11日，“庆祝建国60周年河北省美术优秀作品展暨第11届全国美展河北省选送作品展览”和“第13届江西省美术作品展览”同日开幕；7月12日，“第11届河南省美术作品展”开幕；7月13日，“第11届湖北省美术作品展览”和“庆祝建国60周年暨吉林省美协成立50周年吉林省美术作品展览”同日开幕；7月15日，“庆祝新中国成立60周年湖南省美术优秀作品展”、“庆祝中华人民共和国成立60周年广西美术作品展”同时开展；7月16日，“内蒙古自治区美术作品展览”隆重举行；7月17日，“第11届美展山东省预选作品展?油画、水彩粉画、版画展”开幕；7月21日，“第4届重庆市美术作品展暨第11届全国美展重庆市选送作品展”举办；7月27日，“庆祝中华人民共和国建国60周年——四川省美术作品展”举行；此外，“庆祝新中国成立60周年北京市美术书法摄影民间艺术邀请展”、“第11届全国美展陕西选送作品暨陕西省庆祝建国60周年美术作品展览”、“庆祝中华人民共和国成立60周年第3届安徽省美术大展”、“建国60周年黑龙江发展成就大型美术书法摄影展”、“庆祝中华人民共和国成立60周年江苏省美术作品展”、“庆祝中华人民共和国成立60周年浙江省第12届美术作品展览”、“庆祝建国60周年迎接第11届全国美展海南省优秀作品展”、“庆祝中华人民共和国成立60周年云南省美术作品展”、总政全军美展、新疆维吾尔自治区美展、新疆建设兵团美展也已陆续展开。据不完全统计，截至目前，各地共展出美术作品12000余件，其中选送全国美展的作品达到数千件。 日前，各展区评选活动陆续落下帷幕。此届全国美展采取了严谨的评审制度，本着公正、公开、公平的原则，严格按照评选程序进行评选，加强监督，严格评审工作。展览的评委由全国美展办公室从评委库中遴选产生，由全国美展组委会聘任。采取票决的评选方式，评委如对评选结果有异议，可要求进行复议。在各个分展区评选评审过程中还邀请当地纪检、监察、公证部门介入，评选现场设立监审委员会，并由纪检工作人员监督评选全过程，监督展览入选作品与获奖提名作品的评选、评奖工作。 ...更多

历代名画记——中央美术学院藏中国画精品展展览时间：2009年07月22日至09月16日媒体接待：2009年07月22日14：00开幕时间：2009年7月22日15：00展览地点：中央美术学院美术馆2B 中央美术学院美术馆将于7月22日下午举办馆藏中国画之《历代名画记》展览开幕仪式。本次展览精选馆藏历代书画精品，以中国第一部系统的美术史著作《历代名画记》为题旨，将作品按史著的成书结构分类呈现。这将是中央美术学院美术馆新馆建成后对馆藏作品的第一次精选展示。中央美术学院美术馆从上世纪60年代起就十分重视对艺术品的收藏，藏品涉及古今，兼顾中西，包括美术的各个领域，约为1.3万余件藏品。其中中国古代书画作品如宋人无款《山雀枇杷图》，沈周《云水行涡图》，任伯年《横云山民行乞图》等，跨越唐、宋、元、明、清、民国诸代迄至今，足以形成一部以视觉方式呈现的“历代名画记”，具有重要的历史、艺术与教学价值。这次展览精选近两百件藏品，这将成为这批珍贵馆藏的第一次系统面世。本次展览理念脱胎于唐代美术史家张彦远的著作《历代名画记》，借用其书名称，意指这批作品的时代连贯性和法书名画之珍贵性，其中包括明代吴伟《观瀑图》，朱耷《墨荷》，近代徐悲鸿《钟馗》，齐白石《人物册页》，张大千《华山长空栈》等经典作品；展览也拟借用《历代名画记》对画科的分类方式，将展览分为六个相对独立的专题即：人物、鬼神、山水、花鸟、妇女和秘画。其中“秘画”部分，意指年代和作者归属具争议性作品，如传南宋赵伯驹《长江万里图》，传明仇英《百美图》等作品，该部分展示旨在唤起观众参与，提供对作品真伪进行进一步讨论的空间。展览特请中央美术学院人文学院教授联合策划，将中国古典元素融入展示设计，使作品回归其创作年代，跨越时空向观众呈现一个中国古代绘画世界。中央美术学院美术馆将本次展览作为经典常设展，并将在今后陆续推出不同主题馆藏作品展。相信这些历代珍贵作品的展示不仅可使大众对中国古代绘画有更深的体认，更可为中国古代绘画史的研究及当代中国画的创作提供可资借鉴的佐证。 ...更多

我们的能力——国际新媒体艺术展展览时间：2009年07月11日至07月30日媒体接待：2009年07月10日15：00开幕时间：2009年07月10日16：00展览地点：中央美术学院美术馆3F主办单位：韩国多媒体艺术中心、中央美术学院美术馆 策 展 人：  全丙森联合策展人：王春辰 “我们的能力——国际新媒体艺术展”主要是通过身体感官的创造性转换，来观看、感知身体的感觉。展品共有21件，以互动电子作品为主，如用面部表情演奏的数码乐器、对人们的声音作出反应的机器人、一张可以把手的触摸转换成光线的桌子、可以将盲文变成声音的装置等。正如人们都有独特的体形、外貌和个性，人们有时称这些特征为“缺陷”，这仅仅是差异，而不是毛病。本展览通过创造性的新媒体形式，来重新评估这种能力，让观众体验到创造性的听觉、视觉和触觉，以此来质疑自身；在互动的过程中，人们可以重新定义他们的社会判断。这些艺术品可以促使人们去打破社会偏见，进而肯定人们的感官差异能力。 在许多国家，艺术界努力探索新的主题和新的表达方式，借以表达当代生活的复杂性。同样，科技越来越进步，电子艺术受到世界广泛的关注。在过去10年里的许多展览，如“科技与艺术的和谐关系”、“互动交流”、“游戏娱乐”等都过于侧重审美层面，或侧重这一类的新奇感，也就是缺少对具体的社会问题的深入思考。本展览就是力求超越单纯的审美表现，而更多地激发我们的想象力，扩大我们的思考范围。我们希望“我们的能力”展览能够有助于改变社会中对“身体缺陷”的陈旧认识，进而充分体验到社会的丰富性和相互理解。此外，“第二届媒体艺术与信息美学国际会议”将于下午一点半至三点半在中央美术学院美术馆学术报告厅召开；展览将持续至7月30日止。 ...更多

“写生与当代”首届学院中国画学术邀请展展览时间：2009年06月06日至06月10日开幕时间：2009年06月06日10：00展览地点：中央美术学院美术馆院内展厅 研讨会时间：2009年06月06日14：30研讨会地点：中央美术学院图书馆报告厅 主办单位：中央美术学院中国画学院、中国美术学院中国画系协办单位：《中国画苑》编辑部 策 展 人：殷双喜展览总监：韩  峰、郑洪明   自20世纪以来，中国画的发展一直围绕着“改良”进行，“改良”在事实上促成了中国画从传统向现代的转型。在这一过程中，写生作为改良中国画的具体措施从西方引进，而在20世纪以后的中国画创作中，写生已不仅仅作为一种手段来使用，更重要的是形成了一种新的绘画观念作用于绘画实践，其地位和价值已毋庸置疑。 在中国画的现代教学中，无论是秉承“徐蒋体系”还是坚守“中西绘画拉开距离”，写生的概念都被再次解读，或被赋予新的内容，今天对写生的理解已不单纯是一种培养造型能力的手段，更是包含了画家思想观念的一种创作。而在新的形势下，中国画面临在世界范围的文化交流语境和当代社会的转型中如何重新确立新的价值体系的问题，而写生自引进以来对于中国画发展所起的作用以及所产生的问题也包含于这一基本思路之下。因此，呈现、探讨当代语境下的写生，必然有助于我们对这一问题的思考，保持对当代中国画的文化反思与自觉建设。 此次“写生与当代——首届学院中国画学术邀请展”将写生与当代的问题在中国画的教学和创作中重新提出，旨在从这一点入手，探讨中国画教学和创作的发展方向。以“人物”为专题，将建国后人物画脉络进行梳理，目的是呈现问题、探讨问题，在反思和总结的基础上拓展中国画的新局面。 此次展览所邀请的各大美术学院的参展艺术家从一定程度上代表了当下中国画人物教学和创作的格局，而展览意在为各大院校的中国画教学和创作建立一个良好的交流平台，相互探讨，呈现多元思想，互为借鉴，共同开拓。由是，从具体的学术问题出发，推进中国画继承上千年的传统，参与构建当代文化的价值体系。 殷双喜2009年5月13日于中央美术学院 ...更多

大道之行——欧美名师作品展展览时间：2009年05月16日至06月17日展览地点：中央美术学院美术馆3B主办单位：中央美术学院美术馆协办单位：铸造艺术馆 参展艺术家：安迪 沃霍尔、塞撒 巴尔达契尼、萨尔瓦多?达利、奥古斯特 罗丹、查尔斯 马东、阿曼 皮埃尔 弗南得 如历史上溯二十年，中国的年轻艺术家们正从社会主义现实主义或古典写实艺术阶段迅速跳脱，进入西方当代语境。他们尽所能够地捕捉西方前卫语汇且抱有极大的社会政治热情，遂短短数年竟把欧美一个世纪的创作形式走了一通，促成风格别具的当代繁荣。而时过境迁，仅仅表面的移植因为观念的孱弱令活力式微，因为根系缺失渐使表现手段流于程式。相较而言，西方艺术本身因其历史脉络，理所当然地在其文化背景中继续产生着深刻的思想和社会价值。科学与理性激发现代主义对各种形式风格与表现方法的实践以实现对古典程式的反抗，一如70年代后现代主义对新传统的再批判及解构。故此我们回头重审西方现代主义概念的历程，从现代艺术衍生的视角发掘后现代乃至当代艺术生根的厚壤，意图借其中经典的案例为旧有认识填补新知，更或提供重新思考的门径。此次展出撷选现代艺术史上从罗丹到安迪?沃霍尔等6位名师41件作品，内容涉及油画、版画、雕塑等形式；展览将至6月8日止。 ...更多

荷兰建筑百年展——从贝尔拉赫到库哈斯展览时间：2009年05月16日至06月15日媒体接待：2009年5月15日15:00开幕时间：2009年5月15日16:00展览地点：中央美术学院美术馆3A、4F 参展单位：作品包括不同时期荷兰代表性建筑师的作品13件，分别由荷兰住宅规划及环境部（政府首席建筑师），荷兰皇家建筑师学会，及8家荷兰建筑事务所提供。 北京中央美术学院美术馆将于2009年5月15日至6月15日在3层、4层展厅举办“荷兰建筑百年展”，并于5月15日15点举行媒体招待会，16点举行开幕式。荷兰建筑百年展，将通过年表、模型、展板、视频展示20世纪（1901-2000）荷兰建筑集萃。20世纪的荷兰建筑设计主要呈现出5种倾向：传统主义，表现主义，功能主义，理性主义和后现代主义，大多数的建筑都可以进行明确的归类，在展览中包括5件：贝尔拉赫-证券交易所（1903），里特维尔德-施罗德住宅（1924），布林克曼和弗洛格特-凡?尼尔工厂（1931），阿尔多?凡?艾克-市立孤儿院（1959），库哈斯-舞蹈剧院（1987）。过去的50年里，荷兰建筑的发展开始于贝尔拉赫，兴盛于库哈斯时代，掀起了建筑新浪潮。新生代的建筑师追随着库哈斯的脚步创作出倾向于市场的浮华建筑，这些设计作品在世界范围内的建筑杂志中随处可见。无论是从生产还是从消费方面来说，这类建筑的特征都可以用“速度”这个词汇来概括。而荷兰建筑设计似乎总会领先于传统一步，为建筑设计制定新方向。这些特质在展览中也都有所体现，其中包括：乔?克嫩-荷兰建筑学会（1993），梅卡诺建筑师事务所-代尔夫特技术大学图书馆（1998），托尼?弗莱顿-两幢公寓及儿童剧场（2001），MVRDV-集合住宅（2002），克劳斯?因?康建筑师事务所-荷兰法医技术研究中心(2004)，凡?哈姆雷恩建筑师事务所-荷兰皇家大使馆（2005），努特林斯?雷代克建筑师事务所-荷兰声像研究所(2006)和迪?奈尔建筑师事务所-社会住宅(2008)。本次展览由代尔夫特技术大学建筑学院Leen van Duin 教授和中央美术学院建筑学院吕品晶教授共同策划，将展出建筑模型13件，视频2件和反映荷兰建筑历史发展的巨幅建筑年表。中央美院美术馆为此次展览进行了精心的准备和筹措，希望此次展览能够较为完整地反映20世纪荷兰建筑发展的全貌。 ...更多

白南准个展 展览时间：2009年04月05日至05月03日开幕时间：2009年04月04日16：00展览地点：中央美术学院美术馆3F “白南准个展”将于2009年4月5日至5月3日在北京中央美术学院美术馆举办，并于4月4日15点举行媒体招待会以及16点举行开幕式。本次展览由客座策展人文仁姬策划，将展出白南准视频作品9件、视频装置4件、摄影作品42件。中央美院美术馆为此次展览进行了精心的准备和筹措，希望此次展览能够较为完整地反映20世纪60年代视频开始的创作过程。白南准被认为是这一领域的探索者和拓荒者，对后来的视频艺术颇多影响。白南准生于1932年韩国首尔，卒于2006年1 月29 日美国迈阿密，享年73 岁。在白南准的艺术生涯中，他涉及了音乐、戏剧和装置等多种艺术媒介，特别是在电视成为普遍的大众文化方式之后，他积极实验了电视视觉幻像、技术理念以及娱乐性的价值观。白南准受德国激浪艺术影响，与当时国际流行的艺术运动有很多联系，在艺术观念上多有挑战与实验精神，努力将不同门类的艺术结合为一体，以敏感的姿态欢迎新技术对艺术的介入和应用。本次展览从一个侧面展示了白南准的探索精神，它意味着当代艺术的国际脉络是建立在多元文化与多元背景互动基础之上的，同时也说明群星璀璨的亚洲当代艺术已经成为当代世界艺术的重要组成部分。 ...更多