编码与解码-国际艺术展策展人路易斯 • 莎农 专访

地点:中央美术学院美术馆贵宾厅
时间:2010年10月23日 下午4:30-5:30
系列访谈学术指导:王璜生
采访人物:路易斯 • 莎农   (V&A当代项目部副主任及策展人)
采访人:董慧萍
翻译:高高
文稿整理:詹宏静

美术馆:媒介几千年的发展历史从文字-印刷-电视-网络,也是编码解码的过程,您对此如何看?
路易斯:对!无论我们用什么样的传播方式,但我们最终的核心是沟通。这种沟通的目的是要来探索我们自己本身的哲学.
美术馆:您认为这种自身的哲学是什么?
路易斯:关于这一点每个人的看法是不同的,基本上我们个人和周遭的环境以及各种技术,对我们个人双方关系的影响。展览中的这些艺术家一直在探讨这样的问题。在作品中试图表达对这些问题的思考。展览中的作品很多都是很有趣的,但实际上我们和科技之间的关系是比较紧密的。

美术馆:一个人如果不了解媒介的历史,他就无法洞察文化、艺术和现代生活,对此您怎么看?
路易斯:对的,媒体主要是关系到人们之间的相互沟通与理解的问题。从这点延伸开来我们才能了解到我们社会中一切事物是如何互动的。

美术馆:展览的名字“编码与解码”是您起的吗?展览在英国展出时的情况如何?
路易斯:展览起名字确实花了不少的心思和时间,尝试了很多词语的组合方式,想用一个词来概括一个展览,确实是非常的难,我个人觉得这个题目中最重要的是“解码”这个词。通过解码的方式我们才能够容易了解和接受一个复杂难理解的问题,所以“解码”是很重要的。我们博物馆也是第一次举办新媒体的展览,虽然博物馆内有当代艺术部,但我们总体还是一个以传统为主的博物馆,我们主要的教育人群大部分还是中产阶级,而这部分人还是很少接触新的艺术形式,展览对那些不了解新媒体艺术的人是非常有意义的。最开始的设计是展览中所有的作品都是为了这个展览重新创作,所以最初的名字叫“数码反映”。后来随着策展进程的深入,最后决定把展览分出三个部分,有点像解释呈现的过程,希望通过这一点让更多的人能够明白这个展览的目的是什么。

美术馆:您觉得“解码”这个词语有几层含义?
路易斯:第一个是介绍数码艺术的设计,从而让观众能够理解新媒体艺术。另外一方面是能够让更多的人了解在艺术创作中,数码艺术开始逐渐发展起来,同时也能够了解艺术家是如何运用编程来进行创作的。另外从更深远的意义上来讲,数码艺术在学术的讨论中,还不是一个特别受关注的项目,借此机会可以把它推广的更深入。

美术馆:这几年有没有做过其他类似这样的展览?
路易斯:在这以前我们美术馆也委托创作了很多数字媒体的艺术作品,还曾经把新媒体的艺术作品摆放到美术馆的花园里吸引更多的观众前去参观。还运用数字媒体的方式参与了很多的活动。

美术馆:新媒体的收藏在中国还是一个萌芽阶段,目前就新媒体艺术的收藏情况博物馆方面遇到那些困难,有哪些举措,目前的情况如何?
路易斯:从60年我们就开始关注数字媒体艺术的收藏,当时的收藏大部分是把作品打印出来,基本上都是纸质的。另有一个叫“数字先锋”的展览,为这次展览提供了一个语境,同时让很多人能够意识到数字艺术,也是存在于艺术发展史过程中的。作为政府资助的一个国立博物馆,如果收藏新媒体艺术的作品,就需要向政府承诺所收藏的作品是可以长久的向公众展示的,这种承诺对于新媒体艺术来说是很难的。一直以来我们收藏了很多新媒体艺术有关的纸质资料,光盘,软件程序等等。去年我们收藏了一件作品,也是这个展览中的一件,很遗憾这次没跟过来,这是一件用红外线照射人形成影像的作品,虽然这件作品不是一个程序但它也算是软件的部分。无论是在英国还是在世界任何地方展览,我们都会在过程中给作品拍照,包括有观众的时候和无人的时候,都会给作品拍照、摄像。尽可能留下一些影像从而成为收藏的一个部分。我们收藏的都是静止的文献,但我们也很容易忽略过程中观众和作品的关系,以及作品在时间流逝中所发生的变化。作为数码艺术的收藏,作品的过程是非常重要的一个组成部分。

美术馆:例如版画收藏有一个固定的印刷版数,新媒体作品收藏在英国有没有一个固定的限数规定?
路易斯:目前来看还没有一定之规,完全看艺术家自己的需要和选择。有些艺术家明确的规定作品至此一件不可以在别处继续展览,还有一些艺术家是非常开放的,他们把自己的作品放到网上,观众可以下载修改随便使用。数字艺术跟我们以前的收藏不一样,它是你分享的越多得到的就越多,在分享的过程中,人们会把自己的东西加进去,使得技术得到不断的发展。

美术馆:这个展览中有多少是博物馆的收藏?
路易斯:目前还没有,希望未来可以和艺术家或是画廊达成协议收藏其中的一些作品。
美术馆:新媒体艺术收藏还涉及一个技术的维护问题,博物馆目前有没有专门的人员负责这项工作,使作品可以长久的展览?
路易斯:我们在展览中有专门的技术公司的人员监督维护,但就收藏而言我们目前还没有相关的藏品,不过我们希望就此问题可以跟艺术家签订一份协议,由艺术家来承诺维护一个固定的年限。我们更关注艺术家最看重的东西,硬件的维护是可以代替的。如果很多年之后系统的陈旧是否需要更新,是我们需要讨论与关注的问题。

美术馆:这也是收藏的障碍之一?
路易斯:当然,我们对于收藏的担心是可以理解的,但如果不收藏也是一个很大的损失。它已经成为当代艺术很重要的组成部分,如果因此不去收藏,这些作品就会消失。
美术馆:有很多作品还需要很大的地方存放,博物馆是如何来解决存放问题的?
路易斯:我们也没有一个很大的空间,对于那些大的作品我们也在想办法。

美术馆:您在来中国之前对中国的交互艺术有什么样的了解,您如何看待中国艺术家冯梦波的作品?
路易斯:对于中国的交互艺术我知道的很少,在这方面还需要向你们请教。但我知道冯梦波老师的作品,他的作品是中国样式与国际先进艺术语言的一个很好的结合。当然作为大规模的展览需要有中国艺术家的参与。我们曾经和中国艺术家合作举办了一些行为艺术的展览,他们的作品非常的有力量,给人们留下了很深刻的印象。

美术馆:冯梦波老师获得了两万英镑的制作费用,是否每个艺术家都有这样的制作费用呢?
路易斯:有很多艺术家的作品是借展,展览本身是不发制作费用的,其他的作品根据具体情况各有不同。

美术馆:展览分为三个部分编码、交互、网络,在我看来网络就像一个游泳池,不会游泳的人会迷失,网络也是如此,它体现在很多人会有一种网络的疲劳症,对此您怎样看?
路易斯:这个问题在英国也是一样的,人们被各种数码设备包围,虽然人们试图用这种方式进行沟通,但其实这种沟通的效率很低,作品就是要提醒人们要注意正确的沟通方式。

美术馆:博物馆还会与中央美院美术馆有哪些合作和计划?
路易斯:这次合作非常愉快,我们非常愿意进一步和你们合作!

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

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本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

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(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

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