先驱之路:留法艺术家与中国现代美术(1911-1949)

  • >展览时间:2019-01-12 - 2019-03-03
  • >展览地点:中央美术学院美术馆二层展厅
  • >开幕时间:2019-01-12 10:00
  • >主办机构: 中央美术学院
  • >联合主办: 中央美术学院美术馆 龙美术馆
  • >总策展人: 范迪安
  • >艺术总监: 苏新平 张子康
  • >策展人: 红梅
  • >专题策展: 董松 菲利普•杰奎琳 刘礼宾 江明洋

展览详情

多件只在传说中的艺术珍品⾸次“现⾝”; 多位被历史尘埃淹没的艺术⼤师“重现”; 50 余位⼤师; 近200 件名作; 通过⼀个展览了解⼀段历史; 这是⼀部⽣动的20 世纪中国近现代美术史 在20 世纪上半叶中国美术转型的历史节点上,留法艺术家们选择了将中国美术由传统⾛向现代的发展之路,从⽽成为20 世纪中国美术现代性⽂化诉求的先驱者和践⾏者,成为中国美术从传统向现代转型的奠基者、开拓者。 这次展览以⼀个主展+三个专题研究的⽅式,重点展出从40 余家公私机构及个⼈借展来的50 余位留法艺术家200 余件作品。是有史以来规模最⼤的以展览和出版物的形式呈现对于20 世纪早期留学现象的学术研究,具有划时代意义和⾥程碑意义的艺术史梳理和研究性⼤展。将掀起20世纪早期中国美术研究的新的⾼峰,新的思考点的形成,新的艺术史书写的可能性。希望借此展很好地回应中国当代艺术的发展,反省在数字化时代、图像时代的当代艺术的本质、未来艺术的可能性。
多件只在传说中的艺术珍品⾸次“现⾝”;
多位被历史尘埃淹没的艺术⼤师“重现”;
50 余位⼤师;
近200 件名作;
通过⼀个展览了解⼀段历史;
这是⼀部⽣动的20 世纪中国近现代美术史
在20 世纪上半叶中国美术转型的历史节点上,留法艺术家们选择了将中国美术由传统⾛向现代的发展之路,从⽽成为20 世纪中国美术现代性⽂化诉求的先驱者和践⾏者,成为中国美术从传统向现代转型的奠基者、开拓者。
这次展览以⼀个主展+三个专题研究的⽅式,重点展出从40 余家公私机构及个⼈借展来的50 余位留法艺术家200 余件作品。是有史以来规模最⼤的以展览和出版物的形式呈现对于20 世纪早期留学现象的学术研究,具有划时代意义和⾥程碑意义的艺术史梳理和研究性⼤展。将掀起20世纪早期中国美术研究的新的⾼峰,新的思考点的形成,新的艺术史书写的可能性。希望借此展很好地回应中国当代艺术的发展,反省在数字化时代、图像时代的当代艺术的本质、未来艺术的可能性。

展览前言

在20世纪中国美术波澜壮阔的历史长河中,留学到法国的一代中国艺术家的经历与创造是最初的光彩浪花。处在社会剧烈变革的情势之中,他们胸怀抱负,远涉重洋,前往当时的世界艺术之都法国巴黎,不畏艰难,努力求索,书写了既是中西艺术交流也是现代中国美术创业开拓的壮丽篇章。此次展览是对一代留法艺术家的学术研究和成果展示,让人透过历史的帷幕,将目光驻落于这条充满创造并带有传奇色彩的“先驱之路”,对于完整地建构中国现代美术历史有着重要的学术价值。

走向异国他乡,所有留法艺术家都在克服生活艰窘困难的同时,极为勤奋地投入学习与研究。尚俭而乐学,驰光无时憩,面对与中国传统美术截然不同的西方美术文化体系,他们以高度的求知热情、坚韧的学习毅力,既从学理上研究西方造型语言及其规律,也从文化角度体悟西方美术的历史文脉和智识系统,尤其是从中感受到艺术于社会的重要功能,这些都在无形中凝聚成他们坚定的文化信念和艺术使命。

“朝圣者”负笈归来,带回的不仅是西方艺术和美术教育的系统与方法,更是振兴中国艺术和美术教育的激情与理想。这个艺术家群体在法国学习与研究的焦点各有不同,既重点吸纳欧洲艺术的历史经验和经典风范,同时也深刻感悟他们所处年代欧洲艺术的变革风云,因此在他们后来的艺术发展中,就呈现出多元的观念取向和风格面貌。值得注意的是,超逾百计的中国艺术家虽前往一个国家,但取用之丰富,回国之后艺术发展形貌之多样,形成百舸争流的格局,这充分体现了中国艺术家对世界文化极强的吸收与转化能力。也正是由于这种海纳百川、兼容并蓄的艺术胸怀,使得20世纪前半叶的中国美术有了一番文质俱新的图景,为后来中国美术的发展培植了厚实丰沃的土壤。 

本次展览建立在对20世纪前半叶留法中国艺术家的史料钩沉与学术研究的基础之上,展出的作品来自中法众多公私艺术机构的收藏。尽管由于历史的尘淹,许多作品和文献已不可复得,但展览的主旨、内容和结构可以让人从国际艺术的动态进程中来看待中国美术的现代性价值。在20世纪的国际艺术变革发展的版图中,中国美术既与西方艺术有着密切的关联,但更对应着中国自身发展的现实,也重在回应中西文化碰撞新的课题。一代艺术先驱回归本土所致力的美术教育事业,将西方美术教育的优长与中国社会对美术人才的需求相结合,努力注入中国的教育传统,形成了新的学科与专业特色,特别是人才培养的方式。而所有艺术家在回国之后的艺术探索更是立足于中国的文化基因和本土社会生活的现实,将他们在海外所接受的历史视野、思想观念、艺术技巧转化为对中国主题和中国现实的表达,在形式语言的研究上也不断探索中国气派。中国美术的这一篇章更是中国美育的历程,一代留法艺术家的文化理想也包括提倡美育,让美术普惠社会、发挥塑造美好心灵的作用,正是他们宽阔的文化情怀和崭新的文化理念交织交融,形成了向社会传播艺术、实施美育的动力。如此等等,都是20世纪前半叶中国美术现代性的重要表征和深厚内涵。

今年是中华人民共和国成立70周年,是中法两国建交55周年,也是留法勤工俭学运动100周年。中法两国艺术交流的历史源远流长,留学到法国的一代艺术家为中法文化交流搭起了宽阔的桥梁,并且作为文化的种子在中国和法国都盛开绽放。在走向新时代的今天,中法两国艺术文化交流更加丰富多彩,历史留给我们的经验也弥足珍贵。先驱者开拓的道路正向着未来延伸。

中国美术家协会主席

中央美术学院院长

范迪安

2019年元月

在20世纪中国美术波澜壮阔的历史长河中,留学到法国的一代中国艺术家的经历与创造是最初的光彩浪花。处在社会剧烈变革的情势之中,他们胸怀抱负,远涉重洋,前往当时的世界艺术之都法国巴黎,不畏艰难,努力求索,书写了既是中西艺术交流也是现代中国美术创业开拓的壮丽篇章。此次展览是对一代留法艺术家的学术研究和成果展示,让人透过历史的帷幕,将目光驻落于这条充满创造并带有传奇色彩的“先驱之路”,对于完整地建构中国现代美术历史有着重要的学术价值。

走向异国他乡,所有留法艺术家都在克服生活艰窘困难的同时,极为勤奋地投入学习与研究。尚俭而乐学,驰光无时憩,面对与中国传统美术截然不同的西方美术文化体系,他们以高度的求知热情、坚韧的学习毅力,既从学理上研究西方造型语言及其规律,也从文化角度体悟西方美术的历史文脉和智识系统,尤其是从中感受到艺术于社会的重要功能,这些都在无形中凝聚成他们坚定的文化信念和艺术使命。

“朝圣者”负笈归来,带回的不仅是西方艺术和美术教育的系统与方法,更是振兴中国艺术和美术教育的激情与理想。这个艺术家群体在法国学习与研究的焦点各有不同,既重点吸纳欧洲艺术的历史经验和经典风范,同时也深刻感悟他们所处年代欧洲艺术的变革风云,因此在他们后来的艺术发展中,就呈现出多元的观念取向和风格面貌。值得注意的是,超逾百计的中国艺术家虽前往一个国家,但取用之丰富,回国之后艺术发展形貌之多样,形成百舸争流的格局,这充分体现了中国艺术家对世界文化极强的吸收与转化能力。也正是由于这种海纳百川、兼容并蓄的艺术胸怀,使得20世纪前半叶的中国美术有了一番文质俱新的图景,为后来中国美术的发展培植了厚实丰沃的土壤。 

本次展览建立在对20世纪前半叶留法中国艺术家的史料钩沉与学术研究的基础之上,展出的作品来自中法众多公私艺术机构的收藏。尽管由于历史的尘淹,许多作品和文献已不可复得,但展览的主旨、内容和结构可以让人从国际艺术的动态进程中来看待中国美术的现代性价值。在20世纪的国际艺术变革发展的版图中,中国美术既与西方艺术有着密切的关联,但更对应着中国自身发展的现实,也重在回应中西文化碰撞新的课题。一代艺术先驱回归本土所致力的美术教育事业,将西方美术教育的优长与中国社会对美术人才的需求相结合,努力注入中国的教育传统,形成了新的学科与专业特色,特别是人才培养的方式。而所有艺术家在回国之后的艺术探索更是立足于中国的文化基因和本土社会生活的现实,将他们在海外所接受的历史视野、思想观念、艺术技巧转化为对中国主题和中国现实的表达,在形式语言的研究上也不断探索中国气派。中国美术的这一篇章更是中国美育的历程,一代留法艺术家的文化理想也包括提倡美育,让美术普惠社会、发挥塑造美好心灵的作用,正是他们宽阔的文化情怀和崭新的文化理念交织交融,形成了向社会传播艺术、实施美育的动力。如此等等,都是20世纪前半叶中国美术现代性的重要表征和深厚内涵。

今年是中华人民共和国成立70周年,是中法两国建交55周年,也是留法勤工俭学运动100周年。中法两国艺术交流的历史源远流长,留学到法国的一代艺术家为中法文化交流搭起了宽阔的桥梁,并且作为文化的种子在中国和法国都盛开绽放。在走向新时代的今天,中法两国艺术文化交流更加丰富多彩,历史留给我们的经验也弥足珍贵。先驱者开拓的道路正向着未来延伸。

中国美术家协会主席

中央美术学院院长

范迪安

2019年元月

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