“场域•黄建成设计”艺术展

  • >展览时间:2014-05-23 - 2014-06-22

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“场域•黄建成设计”艺术展 在中国当代超大规模、超快速度的发展浪潮中,设计成为了至关重要的手段和利器。如何使设计与社会、文化、艺术、资本等诸元素形成和谐统一的关系,成为现代设计与当代设计师不得不思考的命题。而本次展览将呈现在空间设计等相关领域长期探索、成就卓越的中央美术学院城市设计学院副院长、教授黄建成及其团队代表性的设计作品以及根据展览主题专此创作的观念艺术装置作品,将从设计的本体定位和设计师的责任身份等方面提出自己的理解。 一方面,展览将以精选的图片、设计模型、影像等方式展示他们经典性的空间设计,如2005日本爱知世界博览会中国馆、2010上海世博会中国国家馆、“城市人”主题馆、湖南省博物馆等以空间展示设计为核心的一体化设计,同时还有针对本次展览特别创作的一批观念装置作品,富有丰富的空间表现力和视觉可观性。另一方面,也将在当代中国和国际设计的全局层面展示“设计”所处的多重场域,如固态空间/多重功能、社会需求/学术创作、实用性/艺术性、包容性/探索性、学院教育/即时需求等诸多具有差异性的因素导致的动态性应对以及他们持续进行的多方向探索,亦可作为文化价值建构、设计生态形成、艺术设计教育和现代传播模式方面的典型案例供社会各界参考、解读和思考。 展览时间:2014年5月23日至6月22日(暂定) $Page$ 前言 潘公凯 在中国做设计有两大挑战,一是来自现实的挑战,要使一种设计和设计方案有效的“落地”,不仅需要超强的设计实战能力,还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协;二是来自创造力的挑战,作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天,设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差,为“中国设计”提出了更高的要求。显然,创造力乃是设计的核心动力,设计创造力不仅来源于科技的进步与创新,更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。 当然,艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的,艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾,围绕艺术展开设计与建筑学科,在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时,更需要使设计脚踏实地,成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览,展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师,黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目,又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。 显然,黄建成设计是基于展示空间的视觉传达,它不仅与建筑有关、与场内外空间有关,还与叙事对象有关,与视觉载体有关;它不仅与“物”紧密联系,还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题,充满了理论的思考,但也是黄建成给自己的挑战,立题的同时也不得不破题,即便是在他自己的展览和作品中,他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾,并找到契合点。在此,我谨作为他曾经的设计合作者,团队的一员,希望他能够不断“立题”、“破题”,在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。 2014年5月4日于中央美术学院 $Page$ 我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马 王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字 的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的 作用。 建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间 的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。 中国文化之核心,是「文」。 「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。 当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。 黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容 易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际, 世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。 黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。 矶歧新/文 $Page$ 名家评论黄建成设计 日本建筑大师矶崎新:超越设计范畴的具有“文”之素质之人 我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的作用。 建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。 中国文化之核心,是「文」。 「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。 当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。 黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际,世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。 黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。 中央美术学院院长潘公凯:凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性 在中国做设计有两大挑战,一是来自现实的挑战,要使一种设计和设计方案有效的“落地”,不仅需要超强的设计实战能力,还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协;二是来自创造力的挑战,作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天,设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差,为“中国设计”提出了更高的要求。显然,创造力乃是设计的核心动力,设计创造力不仅来源于科技的进步与创新,更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。 当然,艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的,艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾,围绕艺术展开设计与建筑学科,在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时,更需要使设计脚踏实地,成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览,展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师,黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目,又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。 显然,黄建成设计是基于展示空间的视觉传达,它不仅与建筑有关、与场内外空间有关,还与叙事对象有关,与视觉载体有关;它不仅与“物”紧密联系,还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题,充满了理论的思考,但也是黄建成给自己的挑战,立题的同时也不得不破题,即便是在他自己的展览和作品中,他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾,并找到契合点。在此,我谨作为他曾经的设计合作者,团队的一员,希望他能够不断“立题”、“破题”,在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。  

“场域•黄建成设计”艺术展

在中国当代超大规模、超快速度的发展浪潮中,设计成为了至关重要的手段和利器。如何使设计与社会、文化、艺术、资本等诸元素形成和谐统一的关系,成为现代设计与当代设计师不得不思考的命题。而本次展览将呈现在空间设计等相关领域长期探索、成就卓越的中央美术学院城市设计学院副院长、教授黄建成及其团队代表性的设计作品以及根据展览主题专此创作的观念艺术装置作品,将从设计的本体定位和设计师的责任身份等方面提出自己的理解。

一方面,展览将以精选的图片、设计模型、影像等方式展示他们经典性的空间设计,如2005日本爱知世界博览会中国馆、2010上海世博会中国国家馆、“城市人”主题馆、湖南省博物馆等以空间展示设计为核心的一体化设计,同时还有针对本次展览特别创作的一批观念装置作品,富有丰富的空间表现力和视觉可观性。另一方面,也将在当代中国和国际设计的全局层面展示“设计”所处的多重场域,如固态空间/多重功能、社会需求/学术创作、实用性/艺术性、包容性/探索性、学院教育/即时需求等诸多具有差异性的因素导致的动态性应对以及他们持续进行的多方向探索,亦可作为文化价值建构、设计生态形成、艺术设计教育和现代传播模式方面的典型案例供社会各界参考、解读和思考。

展览时间:2014年5月23日至6月22日(暂定)

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前言

潘公凯

在中国做设计有两大挑战,一是来自现实的挑战,要使一种设计和设计方案有效的“落地”,不仅需要超强的设计实战能力,还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协;二是来自创造力的挑战,作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天,设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差,为“中国设计”提出了更高的要求。显然,创造力乃是设计的核心动力,设计创造力不仅来源于科技的进步与创新,更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。


当然,艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的,艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾,围绕艺术展开设计与建筑学科,在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时,更需要使设计脚踏实地,成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览,展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师,黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目,又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。

显然,黄建成设计是基于展示空间的视觉传达,它不仅与建筑有关、与场内外空间有关,还与叙事对象有关,与视觉载体有关;它不仅与“物”紧密联系,还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题,充满了理论的思考,但也是黄建成给自己的挑战,立题的同时也不得不破题,即便是在他自己的展览和作品中,他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾,并找到契合点。在此,我谨作为他曾经的设计合作者,团队的一员,希望他能够不断“立题”、“破题”,在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。


2014年5月4日于中央美术学院

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我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马 王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字 的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的 作用。

建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间 的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。

中国文化之核心,是「文」。

「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。

当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。


黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容 易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际, 世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。

黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。

矶歧新/文


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名家评论黄建成设计

日本建筑大师矶崎新:超越设计范畴的具有“文”之素质之人

我与黄建成先生合作,一起参加了湖南省博物馆改扩建方案竞标,黄先生为投标方案取名「鼎盛洞庭」,这是对以马王堆(新中国考古史上最重要发现)作为核心展示的博物馆特征具有透彻理解的非常恰当的表述,令我这个在相同文字的文化背景中长大的人来说感到惊叹。最终方案获胜,并今天项目顺利进入施工阶段,我相信这四字组词有不可小视的作用。

建筑设计与展示设计如今在职业上进行了分离,规定了各自从事的工作领域,其社会性内涵也不相同。因此,行业间的合作也日益变得重要,这种形势下成为推动设计展开动力的,有时就是一句简单的话语。

中国文化之核心,是「文」。

「文」,代表着美术、建筑、文学、音乐、诗、思想、技术等综合一切的高次元的学术,近代社会,这一切从职能上、 制度上被细分化,使在对一个建筑及关联系统进行整合设计时,必须召集各方专家,汇集多方智慧。特别是收藏马王堆 出土文物的湖南省博物馆的设计,必须是在保持贯穿历史、地域、风土、社会的固有文化理念之上进行的展现。

当然,这需要超越专业的合作,而将这些复杂的流程凝聚在一起的推进力,我认为就是「文」。

黄先生是我曾设计完成的美术馆所属中央美院的城市设计学院副院长,我们在专业领域有共同视点,故在合作上很容易沟通。其间,令我赞佩的就是对这四个字的归纳,这是对「文」的精通的证明。相信在湖南省博物馆落成于二○一六之际,世人一定会对「鼎盛洞庭」有更深刻的理解。

黄先生不愧是超越设计范畴的具有「文」之素质之人。

中央美术学院院长潘公凯:凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性

在中国做设计有两大挑战,一是来自现实的挑战,要使一种设计和设计方案有效的“落地”,不仅需要超强的设计实战能力,还不得不与包括委托方在内的各种力量“博弈”、妥协;二是来自创造力的挑战,作为世界工厂的“中国制造”被不断质疑的今天,设计技术的高水平和原创能力的极度贫乏所形成的强烈反差,为“中国设计”提出了更高的要求。显然,创造力乃是设计的核心动力,设计创造力不仅来源于科技的进步与创新,更源自艺术的创造性思维。有创造力的设计是中央美术学院坚持以艺术为核心来构建设计、建筑学科的使命。

当然,艺术与设计之间的边界在今天依然是清晰的,艺术思维与设计思维之间有时充满了矛盾,围绕艺术展开设计与建筑学科,在吸收艺术创造性思维、多元观念和创作方法等优长的同时,更需要使设计脚踏实地,成为名符其实的设计。“黄建成设计”这个展览,展现了中央美术学院的一支设计力量是如何以艺术为核心来展开工作的。作为日本爱知世博会、中国上海世博会两届中国国家馆的展示设计师,黄建成带领他的团队向世界展现了中央美术学院设计的超强实战能力。而他完成的众多设计项目,又时时凸显艺术之于设计的多维角度和无限可能性。

显然,黄建成设计是基于展示空间的视觉传达,它不仅与建筑有关、与场内外空间有关,还与叙事对象有关,与视觉载体有关;它不仅与“物”紧密联系,还关涉作为“物”的承载和发生的“场”。以“场域”为题来讨论设计问题,充满了理论的思考,但也是黄建成给自己的挑战,立题的同时也不得不破题,即便是在他自己的展览和作品中,他仍然要面对艺术与设计、观念与技术、创造与“落地”的矛盾,并找到契合点。在此,我谨作为他曾经的设计合作者,团队的一员,希望他能够不断“立题”、“破题”,在探索有创造力的“中国设计”之路上不断进取、前行。


 

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中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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适用地域范围包括国内和国外。

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我已认真阅读上述条款,并且同意。

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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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