新加坡国家美术馆策展、研究与展览总监辛友仁
「
日前，在”文化引擎——中央美术学院国际美术馆高峰论坛“中，新加坡国家美术馆策展、研究与展览总监辛友仁以“作为方法的比较：全球南部的非殖民化艺术史、批判性恢复与代表性问题”为题，探讨了在文化多元共生的时代，如何建立更为平等、包容的艺术叙事以及多元现代性的艺术价值判断标准。未来，这种以批判性思维和比较视野为基础的策展方法论，或将成为美术馆应对文化复杂性的重要路径。
」
1.
反思性
博物馆的
理念构建
新加坡国家美术馆作为2015年成立的年轻机构，以其独特的文化定位和策展理念，为全球美术馆提供了非西方视角的重要参考。该馆将前市政厅和最高法院两座历史建筑改造为艺术空间，这一物理载体本身就象征着权力场域向公共文化空间的转化。美术馆以"反思性博物馆"和"人的博物馆"为核心理念，致力于构建新加坡与东南亚、东南亚与世界的艺术对话网络。这种定位超越了传统美术馆的展示功能，将自身塑造为文化认同建构与知识生产的活跃场域。
2.
批判性恢复
性别平等
和去殖民化
的艺术史
重构
美术馆的核心策展方法"批判性恢复"，是对东南亚艺术史的系统性重审。通过对8500件馆藏的性别分析发现，男性艺术家作品占比高达80%，女性艺术家仅占10%，这一数据揭示了艺术史书写中的结构性不平等。美术馆通过持续性的藏品研究和展览策划，试图解构殖民时期形成的父权叙事，如重新审视19世纪英国殖民艺术家创作的植物图谱——这些作品表面是科学记录，实则是殖民权力对自然与文化进行规训的视觉表征。
在"你是谁"等常设展中，美术馆不断挑战既有的历史叙事框架。对旅游海报等殖民视觉材料的批判性展示，揭露了东方主义视角如何塑造东南亚的刻板形象。这种恢复不仅是历史修正，更是一种文化主权的主张，通过艺术档案的重新解读，建立本土的阐释权。
3.
比较方法论
全球南方的
艺术对话
"热带：东南亚与拉美艺术比较展"（2024）体现了美术馆创新的策展方法。该展览打破西方中心主义对"热带"的单一想象，通过巴西建筑师奥斯卡·尼迈耶的作品与东南亚艺术的并置，构建南南对话的知识框架。这种比较不是简单的形式对照，而是对地理概念的文化解码——将"热带"从西方视角下的异域奇观，还原为多元现代性的发生场。
展览特别关注高更作品的重新语境化，将其置于太平洋艺术家的创作脉络中审视，解构了现代主义大师神话。这种策展实践呼应了霍米·巴巴的"第三空间"理论，在文化交叉处创造新的意义可能。通过建立东南亚与拉美艺术家的作品对话，美术馆构建了去中心化的艺术史叙事网络。
面对女性艺术家文献匮乏的困境，美术馆发展出独特的档案研究方法。通过挖掘早期艺术学校记录、展览档案和私人收藏，重建被主流叙事遮蔽的女性创作谱系。研究发现，殖民地时期的女性艺术家常被贬为"周末画家"，其专业成就遭到系统性忽视。美术馆通过"周日画室"等专题展览，不仅展示作品，更呈现性别化的艺术生产机制。这种研究延伸到跨学科实践领域，关注戏剧、音乐与视觉艺术的交汇点。对多元艺术形式的包容，打破了传统美术馆以架上绘画为中心的收藏体系，体现了更为民主的艺术价值判断标准。
4.
机构实践
与文化政治
美术馆的策展战略具有明确的文化政治指向：首先，通过"全球艺术史中的位置自觉"，既参与国际对话又保持文化主体性；其次，采用"灵活重构"的方法，使新加坡艺术史成为持续更新的开放文本；最后，建立广泛的国际伙伴网络，在交流中拓展研究视野。
这种实践面临三重挑战：如何平衡本土关怀与国际视野、如何处理历史遗产与当代诉求、如何在资源有限的情况下进行深度研究。美术馆通过"多重现代性"框架回应这些挑战，既承认中国水墨、俄罗斯先锋派等多元影响，又强调东南亚自身的现代性轨迹。
5.
威尼斯双年展
的启示
与策展伦理
对威尼斯双年展的案例分析，揭示了代表性政治的复杂性。美术馆提出"深度策展"理念，反对符号化的文化展示，强调策展应超越表面异国情调，触及艺术生产的深层结构。这种伦理思考直指核心问题：美术馆为谁而存在？知识生产为谁服务？
新加坡国家美术馆的实践表明，当代美术馆不仅是艺术品的保管者，更是文化话语的生产者。通过批判性恢复和比较方法，它构建了非殖民化的知识体系，为全球南方美术馆提供了范式参考。其经验启示我们：美术馆的革新不仅在于展示形式，更在于认知框架的转换；不仅关乎艺术史的重写，更关乎文化权力的重新分配。这种实践的价值超越了地域限制，对全球美术馆界具有普遍意义：在文化多元共生的时代，如何建立更为平等、包容的艺术叙事？新加坡国家美术馆的探索，为这一命题提供了富有启发性的解题思路。未来，这种以批判性思维和比较视野为基础的策展方法论，或将成为美术馆应对文化复杂性的重要路径。
演讲嘉宾介绍
辛友仁
2024年被任命为新加坡国家美术馆策展、研究与展览总监。此前，他担任的职位是高级策展人和副总监(负责策划与研究)。目前，他在新加坡国立大学担任艺术史辅修课程的讲师。他于 2019 年获得墨尔本大学的博士学位。他的研究聚焦于从有关游散、移民及文化迁移等议题的研究出发探讨区域艺术史(主要关注东南亚艺术)。目前，他是现代艺术博物馆与收藏国际委员会(国际博物馆理事会的附属组织) 的董事会成员，也是新加坡独立艺术机构 OH! Open House 的董事会成员。他策划过许多关于现当代亚洲艺术的展览，并发表了大量关于亚洲艺术史、展览史和艺术团体史的写作。
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主编 / 何一沙
责编 / 杜隐珠
文字整理 / 曹雨晨
现场图 / 贺伊飞
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
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（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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