灯光之下,展厅里一片静谧。一帧帧曾经暗淡斑驳的画作如今重新焕发神采,壁画上残缺的图案被巧妙接续,中国画里被岁月模糊的墨痕重新获得了呼吸,油画上尘封的华彩被精心唤醒——蛰伏春秋四载,修复学院终于迎来首届21名本科毕业生,他们用匠心与妙手,在此交出了中央美术学院修复学科建设的第一份“答卷”。这些作品或许稚嫩,却饱含破土而出的力量,见证着年轻修复者与新生学院共同成长的足迹。
“中央美院毕业季”即将于6月22日收官,未观展的朋友千万不要错过!
壁画修复工作室
CAFAM@ 2025
壁画修复工作室的8位毕业生共同完成了“一眼千年——莫高窟285窟复制”。莫高窟285窟开凿于西魏大统年间,是敦煌石窟中最早有确切开凿年代的洞窟。主室为覆斗顶形窟,平面呈方形,为较大型禅窟,此窟的形制应直接来源于印度,与印度阿旃陀石窟相近,属于莫高窟禅窟的早期形制。作品以1:0.7的比例缩小复制,现宽4.4米,深4.51米,壁高2.44米,顶高3.37米,采用木质龙骨结构,传统泥底地仗绘制,通过三个板块:一、地仗制作:东壁为地仗分层制作展示区;二、现状临摹:南北两壁及坡顶为现状临摹,结合传统技法复现壁画现状;三、复原临摹:西壁为复原临摹,基于历史文献、图像比对,结合传统壁画绘制理法,还原壁画原貌,分区域构建完整的洞窟面貌,形成时间性剖面,直观对比和展示不同历史阶段的壁画状态。现场采用传统材料与工具呈现地仗层和绘画层,通过视频记录地仗制作、临摹过程及病害模拟,结合影像技术,在石窟外动态呈现壁画从制作到绘制完成的过程,让观者可以通过触摸实物来深化对传统工艺的理解。
西壁复原临摹 现场图
南壁现状临摹 现场图
林一铭 南壁现状临摹局部
文晨 南壁现状临摹局部
连壬杰 南壁现状临摹局部
许薾之 南壁现状临摹局部
北壁现状临摹 现场图
刘室茗 北壁现状临摹局部
马越 北壁现状临摹局部
胡璟 北壁现状临摹局部
王雪莹 北壁现状临摹局部
四坡藻井现状临摹
中国画修复工作室
CAFAM@ 2025
加其高而希其光
潘星宇 《晚清条屏》修复案例
《晚清条屏》为绢本重彩工笔人物画,现存三幅。尺寸均为20cm×70cm。作品为私人收藏,作者不详。在修复前三幅画均已有松脱、污渍、断裂、折皱、霉变、虫蛀、缺失等病害。针对画心来本次修复采用传统的修复方式来进行平整画面、加固色彩清洗污渍、揭旧命纸、填补新绢并在全色后装裱为镜片,以最大限度呈现原始样貌。
修复前
修复中
修复后
林郑涵《梅花翠竹图》修复案例
《梅花翠竹图》为纸本设色写意花鸟画,作者陈文锦,又名云锦,字仙裳,号小笙,浙江海宁人,清代乾隆时期书画家,官四川府经历,花卉师陈淳,设色尤佳。此作品为私人收藏,修复前画幅表面有大量横向折痕,折痕处曾经产生严重断裂,且画面虫害严重,伴有绘画层脱落、空鼓现象,先前经多次不当修复。本次采取修复古代书画的传统技术对其进行重新修复,使画心和装裱层回归平整,去除旧的修复痕迹,填补破洞、撕裂口,抚平折痕,完成结构性修复。再进行全色,将画意补充完整。去除原装潢格式,重新设计二色裱的立轴装裱样式,使原有的艺术效果在最大限度上再现,延长该作品的寿命。
全色前后对比
修复细节前后对比
修复前后对比
张宇峰 《高古笔孔雀图》修复案例
《高古笔孔雀图》并未有确切的作者信息,年代可追溯到清代。据现有信息及图象观察,该画作至少一次重新装裱和修复的情况,且装裱过程中产生多处不当修复和二次损坏。画作现状保存情况较差,画面整体呈暗褐色,且画面发生严重蜷曲开裂;四周存在虫蛀孔洞;大段颜料脱落。画作整体多处出现纸张折痕与纸张断裂病害,且画面主体具有大块墨渍污染,在画心多处也出现了不符合材质,不符合画意的不当补纸。
修复过程
修复前
修复后
油画修复工作室
CAFAM@ 2025
郭应麟 布面油画《静物》修复案例
此作品为中国第一批留法艺术家郭应麟的写生油画作品,绘制于1956年。该系列静物作品现存两幅,均为作者家属私人收藏,在2022年委托中央美术学院美术馆典藏部进行修复。作品支撑物画布老化,失去弹性,有多处贯穿性伤痕;画面上半部分颜料层整体粉化,局部有起翘、脱落的情况。修复目标为恢复各层次结构稳定。需要整体加固颜料层,恢复与下层画底的粘附力,并补全缺失颜色。
郭应麟油画《静物》的颜料层存在大面积粉化、剥落的状况,且具有水敏感特征,需要整体加固。该作品的修复难点为如何加固松动、粉化且水敏感的颜料层;选择何种临时加固材料能够与背面整体加固、表面清洗等后续操作达成良好的适配性。
修复前
修复后
韦启美 布面油画《女人体习作》修复案例
此作品画布长期无内框支撑,棉质画布已无法支撑开裂的绘画层,需通过背面整体衬托的措施承担画布平面应力。但画布背面存在内容为作者名字的落款,需通过实验设计力求在结构稳定的同时最大程度保留文字信息的可读性。作者通过以下两点展开修复过程:一、加固颜料层、平整并衬托画布,解决作品颜料层碗状变形、画布平面变形的结构问题,通过衬托新的支撑材料承载平面结构力量,并绷于内框上使内部应力保持平衡。同时尽可能最大化保留背面手写字迹。2、画面表面清洁并填补颜料层缺失,以达到审美和谐和视觉可读。
临时贴面加固不稳定的颜料层
局部封护字迹并整体涂刷Beva371粘合剂加固
加湿并压重,平整画布变形
背面涂刷Beva371粘合剂,并绷上聚酯丝网
蒸馏水清洗颜料层表面尘垢
填补缺失的基底层
修复后
赵懿 Chas Russell 布面油画《Sitting Lady》修复案例
《Sitting Lady》创作于1880年是一幅典型的新古典主义肖像画。画作存在多维度病害:支撑物呈现角波纹及内框印痕等平面变形,局部伴有裂口与破洞,其背面附着大量浮尘。画面基底层与颜料层存在局部缺失且边缘残留外框黏附的金漆。最为明显的是人物头部右侧光油层存在明显泛白现象。
修复过程
画布背面除菌吸尘(对比)
裂口/破洞处临时贴面+压重平整裂口/破洞处支撑物
使用Ph6.5的水性清洗试剂清理表面尘垢
使用Ph6.5的水性清洗试剂清理表面尘垢
修复前
修复后
这些年轻人既是学生,亦是探路者。他们“左手握科技,右手承古法”,艺术与科技跨学科融合,是新一代修复者身上闪耀的特质。他们以跨文化的视角,不断提出对当代文保修复伦理的思考。每一件作品背后,都是对“修复”二字的立体注解:是物质的修补,更是历史逻辑的重构;是技艺的传承,更是文化价值的再生。
预约通道
2025中央美院毕业季
CAFAM@ 2025
2025中央美院毕业季线上预约购票通道开启,观众可通过中央美术学院美术馆小程序、微信公众号或官网进行预约购票(购票说明详见官网)。每日观展名额限量约满为止,毕业季期间美术馆周一正常开放。
预约时需使用有效证件进行实名预约,每人当天只能预约一次,预约成功后,观众按预约时间到场。毕业季期间,在中央美术学院北门票务专用通道刷身份证等有效证件验票进馆。
主编 / 何一沙
责编 / 杜隐珠
部分文图来源于中央美术学院修复学院
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:
一、 一般约定
(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
(3)、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。
(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。
(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款,并且同意。
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
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一、 一般约定
(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
(3)、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。
三、肖像权使用期限
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乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。
(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。
(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。
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(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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