移动影像|重新观看西班牙影像艺术的“场外”之维

2025年11月12日至12月28日,展览“场外 · 移动影像”在中央美术学院美术馆三层B展厅呈现。本次展览由西班牙外交、欧盟与合作部,西班牙国际合作发展署,西班牙驻华大使馆、中央美术学院美术馆与深圳文泽创展文旅发展有限公司联合主办。


展览由当代艺术研究员苏珊娜 · 桑斯策展,汇聚了十二位西班牙艺术家,旨在为西班牙电影与当代艺术提供全新的解读视角。


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展览现场图

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展览现场图


屏幕上有一块区域无法被目光捕捉。那是一片不确定的、搏动着的疆域,超越可见边界而震颤。这就是“场外”之所在:未显现,却决定意义;不可见,却在影像内部呼吸。展览“场外·移动影像”正是源于此种愿景:将影像看作一个不断扩展的有机体,它持续蔓延、不断逃逸,在放映结束后仍持续搏动。


01


2025.11.12-12.28

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影院之外:移动影像的谱系



从历史的维度来看,电影始终精于处理对“场外”的表达。自诞生之初,它便偶然或巧思地发现,未见之物与可见之物同样强大。展览首章几位影像艺术先驱解构电影与其仪式性,揭示投影与体验的新形式。银幕懂得如何通过留白来言说。但“场外”已不仅是“经典”电影的技巧或叙事手法,它已然成为当代影像的本体论条件。


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展览现场图


《马赛克》(2025)是为本次展览创作的介绍性影像装置作品,其素材取自著名的西班牙电影片段,同时在五块屏幕上循环播放。


影片导演名单.



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展览现场图


路易斯·布努埃尔

(卡兰达,1900 — 墨西哥城,1983 )


20世纪西班牙及国际影坛最重要的代表人物之一。他与超现实主义运动关系密切,其早期在法国创作的《一条安达鲁狗》《黄金时代》等作品以颠覆性的影像引发社会哗然。流亡时期后,他于墨西哥投身电影创作,拍摄了更多商业性作品。这些作品常将现实主义与超现实意象相融合,批判资产阶级价值观与虚伪性。晚年重返欧洲影坛后,他相继推出《维莉蒂安娜》《白日美人》《资产阶级的审慎魅力》等杰作,进一步奠定了其国际声誉。


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展览现场图

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展览现场图


卡洛斯·绍拉

(韦斯卡,1932 — 马德里,2023)


卡洛斯·绍拉是西班牙著名导演、摄影师及作家,其作品以深刻诠释西班牙民族精神而闻名,尤其擅长通过戏剧形式展现西班牙历史传统,如弗拉门戈艺术。他于20世纪50年代末在官方电影学院任教期间开始导演生涯。绍拉的作品始终聚焦社会现实,不仅开创了舞蹈电影(尤其是弗拉门戈题材)的新形式,后期更创作出具有国际影响力的作品。其代表作包括《狩猎》《安娜与狼》《卡门》《探戈》等影史经典。


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展览现场图


维克多·埃里斯

(比斯卡亚,1940)


维克多·埃里斯是西班牙著名电影导演与编剧。他曾在马德里官方电影学院学习电影导演专业,并于1963年毕业。职业生涯初期,他从事影评、制片助理及短片创作等工作,随后执导了首部长片代表作《蜂巢幽灵》(1973),这部充满诗意与象征意义的作品以战后西班牙为背景,被誉为西班牙电影史上的瑰宝。其后续作品包括《南方》(1983)、《日光之梦》(1992)等。


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展览现场图


佩德罗·阿莫多瓦尔

(卡尔萨达德卡拉特拉瓦,1949 )


当代西班牙最具国际知名度的电影制作人之一。其风格以浓烈的色彩、情节剧创作手法、反叛精神与复杂的叙事著称,常探讨欲望、家庭、身份认同等主题。他在上世纪80年代初期的“马德里运动(Movida Madrileña)”中崭露头角,代表作包括《崩溃边缘的女人》(1988)、《关于我母亲的一切》(1999)、《对她说》(2002)、《回归》(2006)、《痛苦与荣耀》(2019)、《平行母亲》(2021)等。


02


2025.11.12-12.28

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重构叙事:探寻移动影像的新语法


在第二章三位艺术家的创作中,当代影像已变得流动且具有渗透性,不再止于观看——观众进入作品,作品环绕观众,在这种交流中,电影与艺术装置的界限逐渐消解。艺术家们各自通过其独特语言,探索“场外”空间的不同维度——那并非缺席,而是一种对潜在叙事的预示。

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阿尔伯特·塞拉,《斗牛术》,2025,14’


阿尔伯特·塞拉将时间转化为浓密的物质。在《斗牛术》(2025)中,他刻意放慢节奏。镜头安置、等待,让场景以其自身节奏展开。慢速不仅是延迟,还是一种思考的装置。他对斗牛的极近特写使斗牛的仪式感在此溶解于日常;公牛眼中映射出死亡的意象,所蕴含的情感突破至极致。历史仿佛是从那慷慨的“场外”空间中传来的絮语,通过斗牛团队的轻声交谈而隐约复现。在一次又一次对斗牛的执着拍摄中,蕴藏着塞拉诗学的生命力:影像隐藏着秘密,如粗犷的礼物,邀请观者长久凝视。镜头不言明,却持续传达。


                              

伊萨基· 拉库埃斯塔,《笔触》,2007,4’


在《笔触》(2007)中,伊萨基·拉库埃斯塔展开了一种混合实践:电影在此自我增殖,并与弗拉明戈等艺术形式相互渗透。通过碎片化且寂静的弗拉明戈画面影像,他呈现了一种理念:“场外”可以是一场声音的对话,嵌入影像并与之呼应,构成非常规的和声。歌者的声音在观者想象中得以完成。影像不追求完整,它甘于成为一片诠释的田野。


如果塞拉将影像推向神话的强度,拉库埃斯塔将其引入随笔的领域,那么洛伊斯·帕蒂尼奥则提出另一种处理边缘之物的方式——在其中,自然成为对话者。在《梦中的金属阴影》(2018)中,“场外”是地质的,带着侵蚀般缓慢的节奏。他的影像与水、雾及时间在沙上的痕迹等物质共舞。在这件装置作品中,影像化作无休止的低语,与光影对话,闪烁变幻。观看其作品,即是让自己沉入一场对视觉风景呼吸的耐心聆听。


本次展览的体验邀请我们重新思考,动态影像并非止于其复制。展览汇聚的艺术家们引导我们追溯其踪迹。“场外”因此不是界限,而是一种开放的姿态,引领我们重新想象何为观看、何为视觉世界。当下的观看,即接受每一视觉领域皆有背面:影像总会留下余白、低语,以及超越我们自身而持续存在的承诺。


策展人.


苏珊娜 · 桑斯


拥有马德里康普顿斯大学当代艺术史博士学位,以及北京清华大学艺术学理论硕士学位。她曾在巴黎卢浮宫工作,2010年获ICO基金会奖学金赴北京大学进修,由此开启了在北京长达十年的职业发展历程。在北京期间,她担任塞万提斯学院文化协调员,并兼任中央美术学院客座讲师,讲授西班牙艺术史。自2016年起,她担任马德里西班牙动态影像节艺术总监。2020年,她返回西班牙,加入索菲亚王后国家艺术中心博物馆,担任文化活动协调员。目前她是西班牙文化部博物馆策展团队成员。


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场外 · 移动影像


展览时间:2025年11月12日-12月28日

展览地点:中央美术学院美术馆三层B展厅


主办机构:
西班牙外交、欧盟与合作部
西班牙国际合作发展署
西班牙驻华大使馆
中央美术学院美术馆

深圳文泽创展文旅发展有限公司


主编 / 何一沙 

责编 / 杜隐珠

编辑 / 晏宇希


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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

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第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

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第二条

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第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

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参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

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附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

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