12月11日，“请进来的油画——马克西莫夫油画训练班教学成绩回顾展”系列学术座谈第一期“原点与棱镜——现实主义、现代主义与当代绘画”在中央美术学院美术馆报告厅举行。
本场学术座谈由艺术家刘商英、刘晓辉、贺婧、宋佳益、王光乐参与对谈，中央美术学院美术馆策划研究部副主任王静担任主持。
刘商英
艺术家，中央美术学院教授、油画系副主任
刘商英老师结合自身的学习经历谈了对前苏联油画教学系统和绘画特点的认识及理解。“苏派”油画崇尚科学、严密的光影构成体系，擅长描绘直接鲜活的生命经验，具有强烈的现实主义特征，其画面严谨有序，对观众来说十分易于理解和进入。刘商英详细分析了马训班油画教学体系中“色”和“形”间互为表里、高度统一的统筹关系。这种对于整体性的关注也融入了中央美术学院长期的教学系统当中，影响深远，直至今日仍对训练学生“观察、理解、表现”的创作认知能力产生着重要的作用。
展览现场
宋佳益
艺术家，首都师范大学美术学院，油画系主任
宋佳益老师谈及了“苏派”油画在新中国油画教学体系中的历史源流的和现实影响。他认为以马克西莫夫为代表的苏联专家为我国的油画创作引入了现实主义的创作精神和唯物史观，为系统性教学方法论的构建奠定了重要的基础。面对20世纪中期艺术世界中丰富的油画创作体系，苏派油画中蕴含的实证主义哲学视角的引入有益于中国艺术家在当代、实验和多元化的绘画语言中理清发展脉络，在古典和现代的世界中找到兼具民族传统和时代特征的立足点。可以说，以马克西莫夫为代表的苏派油画教学体系，开阔和完善了中国现代油画的历史视野，帮助中国艺术家找到了自己的创作方向。
展览现场
刘晓辉
艺术家，中央美术学院教授、壁画系副主任
刘晓辉老师介绍了苏派油画在他本人早期学习和创作实践中的重要引导作用，他认为苏派油画富有整体性的色彩系统整合了现代中国油画创作散落和随机性的形色语言，而随着历史的进展，哪怕站在当代的视角上，对于苏派油画创作的认识，仍有持续深化的巨大空间，并由此在创作和教学的过程当中能够诞生新的理解。
展览现场
王光乐
艺术家，毕业于中央美术学院油画系，第一工作室
王光乐老师也分享了个人创作历史和苏派油画密不可分的联系，其经验极具代表性。苏派油画对于打破“土油画”传统，开启油画创作的现代理解至关重要，帮助中国早期现实主义油画创作水平迈上了一个新的台阶。而在王光乐如今关注当代和抽象艺术的创作实践当中，以马克西莫夫为代表的传统造型立场，仍然为崭新历史时期的绘画表达提供思想与概念上的指引，其作为当代绘画的“原点”不仅不会过时，还会伴随新一代的青年艺术家走得更远。
展览现场
贺婧
艺术批评家、策展人
清华大学美术学院助理教授
贺婧老师从理论研究者和批评家的角度讲述了对于马克西莫夫和苏派油画的理解。苏派油画代表的不仅是特定的创作流派，也是一种创作思维和方法，它以科学和理性的方式将油画的学习、训练和创作分解为易于理解和掌握的阶段、程序，这套程序深深影响了当时以及后来的中国油画创作。而这套高度科学化的教学和创作方法背后，也反映出苏派绘画顺应苏联的工业化与现代化发展的这样一个大的时代背景和诉求，所以从这个角度来看，在那个时代也是非常符合中国的现实需求和时代语境的。此外，苏派油画还为我国的油画创作引入了“集体”的意识——无论是集体性创作还是表达特定阶级、群体的创作内容，从这个角度也就能理解80年代之后的中国当代油画为什么转折性地出现了对“个体”意识、个体关怀的集中关注。因此，我们应该以辩证的和历史的态度考察苏派油画系统和它的历史意义。
展览现场
王静将马克西莫夫的系统和方法总结为油画创作的“工具箱”，而从传统到当代、从集体到个体的进程中，艺术家在实践中博采众长，结合各自的生命经验与主体认识，利用这一工具箱所提供的宝贵思维方法与路径，面对不同的艺术问题，表达不同的精神追求。“马训班”之于中国油画现代性探索不仅仅是一段高等美术教育的历史，更是一套关于“如何观看”“如何构造”与“如何叙事”的现实主义美学方法论的起点。在此后多样化与具体的绘画形式语言探索中，部分艺术家探索现代主义，追寻心理、抽象与结构间的联系；亦有人延续现实主义传统，讲述新题材，打开属于当代的新绘画维度。凡此种种，皆是从这一“原点”出发，在中国自身语境中展开的个人表达，折射出丰富多样的艺术色彩。
站在当下回望，在艺术环境随现实世界剧烈变化、日趋复杂的今天，全球化、图像化、媒介化的现实使艺术创作面临多重语境交织、价值秩序流动的挑战。如何处理表达这些复杂的现代情境，并结合时代特征和当代价值观实现创造性的转化与表达，是当代艺术家面临的重要课题。在这一层面上，“马训班”秉持的强调现实、强调观察与个人体会的系统性方法论，以及其蕴含的唯物、实证的理性视角，恰恰为应对当代视觉文化的碎片与混沌，提供了重要的思想工具。它教导艺术家如何在混沌中建立秩序、在现象中提取结构；表达当代情境，展现时代精神。
展览现场
如今，我们回溯“原点”，并非为了复刻苏派油画的历史风格，而是灵活地化用其所提供的现实主义的观看之道与构造之法，这幅棱镜不仅照亮来路，也折射出通向未来的新方向。“原点与棱镜”意味着历史不是封闭的遗产，而是始终开放的资源——在中国油画自身的现代性长征中，那些关于如何观看、如何构造、如何叙事的根本追问，依然在每一个时刻生动地回响。
本次展览将持续展出至2026年1月3日，欢迎各界观众莅临参观。
请进来的油画——中央美术学院马克西莫夫油画训练班（1955-1957）教学成绩回顾展
展览时间： 2025年11月15日—2026年1月3日
展览地点： 中央美术学院美术馆 1层/3A/4层展厅
主编 / 何一沙
责编 / 杜隐珠
责编 / 晏宇希
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本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
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第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
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一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
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适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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