“我的工作，就是给绘画祛魅；我的画一点都不神秘，所有的方法都跟大家分享了，每个人都可以去试。艺术的神秘不是技术的神秘，而是如此个人的表达，竟然能被另一个人认同——这才是最神奇的。”
——王光乐
8月9日下午，北京市朝阳区宣传文化中心与中央美术学院美术馆在馆内共同举办“《疏密时空》王光乐艺术家面对面深度对谈美育沙龙”。展厅化作开放的“会客厅”，50余名市民和艺术爱好者随艺术家王光乐一起，走进“疏密”交织的视觉场域，展开一场关于材料、时间与观看的对谈。
艺术沙龙开始前，美术馆公共教育部主任肖宝珍带领观众走进《疏密时空》展览，尤其在三位艺术家作品两两对话的空间中，引导大家从色彩、肌理与空间关系等维度展开比较观看，并抛出一个与当下密切相关的问题：当AI可以迅速生成图像，我们为什么仍然需要来到原作面前？答案也在观看中逐渐显现——只有真正站在原作前，才能感知颜料堆叠的厚度、光线在画面上的游移，以及作品尺度与观看者身体之间形成的真实关系。原本面对抽象艺术“看不懂”的迟疑，也在一次次靠近、比较与凝视中，转化为继续观看和主动发问的好奇。
中央美术学院美术馆公共教育部主任肖宝珍为观众导览
在这场流动的美育沙龙里，艺术家王光乐带领观众逐一分享他所展出的每一件作品创作背后的故事、方法、灵感，从“午后”“水磨石”“寿漆”到“无题”，他没有把时间描绘成具体形象，而是让时间进入创作方法。“寿漆”的灵感来自家乡福建为寿材反复上漆的习俗；到了“无题”，一层颜料干透后再覆盖下一层，画面如台阶逐级累积。有的作品持续数月，最长的一件历时两年，数件作品常在工作室中同时“生长”。规则是确定的，湿度、粉尘、颜料稠度与手工误差却始终不可预知；理性的框架与偶然的遭遇彼此碰撞，作品便在这种“掌控”与“失控”之间慢慢生长。
艺术家王光乐与观众分享作品
在一件黑色《无题》前，王光乐邀请大家近看笔触。约500遍覆盖后，尚未凝固的颜料随重力流淌，高低落差与细密肌理在七八个月里缓慢形成。他没有抹去这些“意外”，而是让流痕留下：材料不只是被控制的对象，也成为共同完成作品的参与者，他欣然接受不确定因素与湿度、粉尘、颜料稠度与手工误差，作品最后在理性框架与偶然遭遇之间生成。
艺术家王光乐与观众分享作品
围绕作品，观众的问题不断延伸：“最终效果和肌理事先想好了吗？”“抽象一定要从具象走来吗？”王光乐回应，程序可以预设，裂纹、颗粒与流痕却来自真实遭遇；抽象与具象并非截然分开。早年的写实训练让他真正认识纸张与颜料，却没有把他推向预设的“抽象终点”，他只是逐渐找到一种不依赖具体图像、仍能表达生存感受的方式。
艺术家王光乐回应观众提问
有人从日复一日的劳动中读出“禅修”的意味，也有观众从反复“覆盖”的笔法联想到龚贤的“积墨法”。王光乐说，重复从来不等于相同：每一次落笔、等待与打磨，都发生在新的此刻。讨论由画面表层的变化，延伸到创作方法背后的文化经验。
艺术家王光乐与中央美术学院美术馆公共教育部副主任耿菁华共同为观众进行导览
来到以火柴擦片为材料的作品《红磷251023》前，话题转向“究竟由谁完成一件作品”？王光乐认为观众用火柴划过表面，产生的火花何尝不是“灵光一闪”，而火光熄灭后留下刮擦痕迹，成为作品的一部分。他幽默地将艺术家比喻成提供食材的“菜农”，策展人是安排菜肴的“厨师”，观众带着各自经验品尝每一道“菜”。当观看、理解与回应真正发生，艺术才成为人与人之间流动的媒介。
艺术家王光乐与观众分享作品
交流临近尾声，50余位观众在与王光乐的提问与回应中交换观看经验，让“疏密”从画面节奏延伸为艺术家、作品与观众之间彼此靠近的关系。大家带走的并非抽象艺术的标准答案，而是重新观看、主动发问的可能。社会美育正是在这样的相遇中发生：通过艺术家的分享与公众的参与，唤起人们走近作品、形成自身理解的意愿。我们也希望持续将优质艺术资源转化为可参与、可理解、可交流的公益美育服务，让专业艺术真正走进市民。
主编 / 何一沙
责编 / 杜隐珠
编辑 / 刘梓玥
撰文 / 张梓涵
摄影 / 杨舒涵
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
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二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
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（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
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（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
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