2010年3月13日下午2点，世界著名的乌菲奇博物馆馆长安东尼奥•纳塔利先生（Antonio Natali）在中意博联国际文化有限公司总裁阿罗•盖坦尼及执行总裁康健先生的陪同下，到达中央美术学院美术馆。尽管是周六，天气寒冷，美术馆国际会议厅依然座无虚席，很多校外听众闻讯赶来，热切等待着纳塔利先生的演讲，中央美院美术馆王璜生馆长和易英教授出席了演讲会。
讲座开始前，王璜生先生与纳塔利先生就《意大利乌菲奇博物馆珍藏展》事宜再次进行了商谈。据悉，这次展览筹划已达两年时间，中意博联国际文化有限公司负责人在去年就专程赴广州美术馆会访王璜生馆长，希望与王馆长合作本次展览。经几轮商谈最终确定，《意大利乌菲奇博物馆珍藏展》将于2011年3月在中央美院美术馆隆重展出。这也是乌菲奇博物馆、中意博联、中央美院美术馆三方的首次合作。
本次讲座《穿越乌菲奇历史的长河》可以看作是《意大利乌菲奇博物馆珍藏展》即将在中央美院美术馆展出的一个前奏。康健先生在接受采访时说：" 我认为这个讲座非常成功。因为它不仅讲述了乌菲奇的发展历程，而且还带大家到乌菲奇进行了一次虚拟游览。考虑到今天讲演的对象主要是美院的师生，纳塔利先生还特意在这两天准备了一些专业性内容，讲座中也回答了很多专业性问题。我想这对于作为策展人的纳塔利先生本身，以及对这个展览的初衷来说都有着积极意义。"
乌菲奇的历史与宗教有着密切联系。纳塔利先生为我们解密了两张乌菲奇的重要藏品，其中一张是达芬奇著名的《圣母告知图》。他幽默地说，尽管我们通过研究知道画面的中心位置是象征上帝的山中之山，大海象征着芸芸众生，但是还是有些秘密我们不可能知道，比如圣母是如何怀胎的？这永远是个谜。如果对圣经有更多的了解，可以帮助我们破解更多乌菲奇藏品背后的秘密。
听众普遍反映，这个讲座仿佛让他们身临其境，对乌菲奇的路线、格局、来源、赞助人、历史都有一个全面的了解。讲座现场观众踊跃提问，有听众问到乌菲奇运营经费的构成时，纳塔利先生回答说："乌菲奇是由国家管理，政府直接出资。乌菲奇一年的观众有160万，平均每天的观众是5000-9000人。但有的小美术馆一年的观众还不到300人，所以国立博物馆的门票收入可以维持当地15个博物馆的运营。"在讲座中，我们也得知乌菲奇博物馆在作品修复方面有着非常专业的力量。对于重要作品的修复，乌菲奇博物馆的做法是，将团队分成两个部分，一个团队负责对作品的历史研究，一个团队负责对作品修复技术的研究。对于如何让世界各地的人分享乌菲奇研究成果的问题，纳塔利先生说，乌菲奇每年的学术活动非常频繁，经常与世界知名博物馆或美术馆一起举办各种专题研讨会。乌菲奇每年还有二期专业出版物，刊物名称就是《乌菲奇博物馆和相关研究》。纳塔利先生再次表示，《意大利乌菲奇博物馆珍藏展》将会展出乌菲奇博物馆中最好的作品，其中包括波提切利的《三博士来朝》，提香的《维纳斯和丘比特、狗和鹌鹑》以及丁托列托的《莱达与天鹅》。还有一些在中国知名度不高但在西方艺术史上同样具有重要价值的作品也很值得关注。
纳塔利先生在回答中央美院艺术资讯网记者提问时说，来到中国，他最感兴趣的是看到中国人如何生活。看到很多现代的建筑，包括中央美院美术馆都很漂亮。他觉得中国人和意大利人最大的区别是，意大利人对未来似乎感到有些惶恐，而中国人对未来很从容。日本设计师矶崎新的设计项目要在乌菲奇会讨论上10年之久，但在中国，矶崎新设计的美术馆很快就建成了。之所以选择与中央美院合作这次展览，是因为合作方以及场馆的选择，主要是由中国的合作伙伴提出来的，他认为这个选择很棒。因为在上海，展览是在一个市民参观的大型场馆（上海博物馆）举行；而在北京是在中央美术学院这样一个权威的艺术学院中举行，面对的是美术界专业人士，同时又会产生很强的社会影响力和号召力。纳塔利先生表示，此次展览旨在促进中意两国之间的友谊。他将这些作品称为"画出来的诗"，希望能通过画中展示的意大利自然风光和民俗，让伟大的中国人民了解意大利，甚至爱上意大利的文化。
作为21世纪乌菲奇博物馆的首任馆长，纳塔利先生强调，在新的世纪要建设新的美术馆出口。要把一些以前无法展示的作品从仓库中拿出来，给观众更多的空间和时间来欣赏这些作品。同时，他希望观众在观看这些画作的时候，能抱着一种欣赏的态度，而不是一种炫耀。在观看这些画的时候能读懂画作背后所隐藏着的一种诗意。对于美术馆未来的发展方向，纳塔利先生建议，美术馆之间要在文化层面上进行更深、更广泛的交流。从博物馆、美术馆的角度来说，就是在保持自己的文化传统，特别是在保存那些古代精品的同时，能够与现在的时代形成很好的交流。否则过去的东西，就只能成为一种单纯的过去。
董慧萍/文图
中央美术学院美术馆出版授权协议书
本人完全同意《中央美术学院美术馆》（以下简称“CAFAM”），愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动（包括美术馆会员活动）的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果（如参与工作坊创作的作品）提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版，并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台，在中央美术学院中使用和在互联网上传播，同意按相关“章程”规定享受相关权益。
中央美术学院美术馆活动安全免责协议书
第一条
本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险，参加者应有必要的风险意识。
第二条
参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规，必须遵循道德和社会公德规范，并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。
第三条
参加本次活动人员应该是成年人（具有完全民事行为能力的人，18周岁以上）未成年人必须在成年人的陪同下参观。
第四条
参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故，活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任，但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作，但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。
第五条
参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失，应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。
第六条
参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行，并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施，若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任，并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。
中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议
根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见（试行）>的有关规定，为明确肖像许可方（甲方）和使用方（乙方）的权利义务关系，经双方友好协商，甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议：
一、 一般约定
（1）、甲方为本协议中的肖像权人，自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。
（2）、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行，努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围，竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础，积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动，为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位，其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。
（3）、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。
二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围
（1）、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括：①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。
（2）、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。
（3）、使用地域范围
适用地域范围包括国内和国外。
使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介（如杂志、网络等）。
三、肖像权使用期限
永久使用。
四、许可使用费用
带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。
乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。
附则
（1）、本协议未尽事宜，经双方友好协商后可作为本协议的补充协议，并不得违反相关法律法规规定。
（2）、本协议自甲乙双方签字（盖章）、勾选之日起生效。
（3）、本协议包括纸质档和电子档，纸质档—式二份，甲乙双方各执一份，均具有同等法律效力。
活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务，未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前，必须事先与自己的家属沟通，取得家属同意，同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后，视作其家属也已知晓并同意。
我已认真阅读上述条款，并且同意。
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