达·芬奇与他的艺术群体

  • >展览时间:2019-09-12 - 2019-12-08
  • >展览地点:中央美术学院美术馆2A展厅
  • >开幕时间:2019-09-12 15:00
  • >主办机构: 中央美术学院美术馆 威尼斯2000基金会 西西里岛博物馆非营利文化协会
  • >总策展人: 尼古拉·巴尔巴泰利
  • >协办: 意大利驻华大使馆 意大利驻华使馆文化处
  • >支持: 北京文泽时代文化艺术有限公司 威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会
  • >艺术总监: 张子康

展览详情

“说到达·芬奇,总是充满了不确定性”,这句话出自《达·芬奇与他的艺术群体》(“Leonardo e la sua grande scuola”)的展览策展人尼古拉·巴尔巴泰利(Nicola Barbatelli)。在此次展览中,所谓的“不确定性”与《抹大拉的马利亚》(又称半裸的抹大拉)这幅画作有关。从解剖学角度看,这幅画很完美,以岩石景观为背景,人物表情强烈略带忧郁。去年过世的评论家卡罗·佩德雷蒂(Carlo Pedretti)被誉为研究达·芬奇最伟大的专家,他在2004年第一次看到这幅画时,对它的真实性没有任何怀疑,尽管他承认画中有年轻学生贾姆皮特里诺(Giampietrino)的参与。可以肯定的是,有两幅小素描必定出自达·芬奇之手:一幅与《安吉亚里之战》有密切关系,另一幅是专门给学生参考的老男人头像。所有展出作品共24件,全部为私人收藏,其中18件来自美国。并非所有的作品都有确切年代,以证实整体的复杂性,但仍可追溯到16世纪上半叶。然而,这并没有削弱这一事件的重要性:它们上一次在美国公之于众还是在80年前。 本次展览为巡回展览:此次展览先在乌戈和奥尔加·利未基金会总部朱斯蒂安罗林宫举办至2019年8月25日,如今在北京开始它的巡展第一站,接下来是其他城市。正如朱利亚诺·塞格雷所说,威尼斯2000基金会始终致力于在促进文化发展方面做出贡献,尽力使一切成为可能。在伦巴第工作的达·芬奇的学生中,最有天赋的是伯纳迪诺·卢伊尼(Bernardino Luini)。但我们当然不能忽视布拉曼蒂诺(Bramantino)的贡献:他描绘了那个非常著名的主题,那就是“岩间圣母”。这个主题也是伯纳迪诺·德·康提一幅画的主题。沙莱(吉安·贾可蒙·卡坡蒂)的《神圣的对话》也值得一阅,其中圣安妮的形象使人联想起丢勒的创作。正如我们所看到的,圣母是最常见的形象。一个忏悔的圣哲罗姆伫立在黑暗的背景前,身后巨大的裂岩与迫在眉睫的暴风雨遥相呼应,这是切萨雷·达·塞斯托(Cesare da Sesto)的贡献。
“说到达·芬奇,总是充满了不确定性”,这句话出自《达·芬奇与他的艺术群体》(“Leonardo e la sua grande scuola”)的展览策展人尼古拉·巴尔巴泰利(Nicola Barbatelli)。在此次展览中,所谓的“不确定性”与《抹大拉的马利亚》(又称半裸的抹大拉)这幅画作有关。从解剖学角度看,这幅画很完美,以岩石景观为背景,人物表情强烈略带忧郁。去年过世的评论家卡罗·佩德雷蒂(Carlo Pedretti)被誉为研究达·芬奇最伟大的专家,他在2004年第一次看到这幅画时,对它的真实性没有任何怀疑,尽管他承认画中有年轻学生贾姆皮特里诺(Giampietrino)的参与。可以肯定的是,有两幅小素描必定出自达·芬奇之手:一幅与《安吉亚里之战》有密切关系,另一幅是专门给学生参考的老男人头像。所有展出作品共24件,全部为私人收藏,其中18件来自美国。并非所有的作品都有确切年代,以证实整体的复杂性,但仍可追溯到16世纪上半叶。然而,这并没有削弱这一事件的重要性:它们上一次在美国公之于众还是在80年前。 本次展览为巡回展览:此次展览先在乌戈和奥尔加·利未基金会总部朱斯蒂安罗林宫举办至2019年8月25日,如今在北京开始它的巡展第一站,接下来是其他城市。正如朱利亚诺·塞格雷所说,威尼斯2000基金会始终致力于在促进文化发展方面做出贡献,尽力使一切成为可能。在伦巴第工作的达·芬奇的学生中,最有天赋的是伯纳迪诺·卢伊尼(Bernardino Luini)。但我们当然不能忽视布拉曼蒂诺(Bramantino)的贡献:他描绘了那个非常著名的主题,那就是“岩间圣母”。这个主题也是伯纳迪诺·德·康提一幅画的主题。沙莱(吉安·贾可蒙·卡坡蒂)的《神圣的对话》也值得一阅,其中圣安妮的形象使人联想起丢勒的创作。正如我们所看到的,圣母是最常见的形象。一个忏悔的圣哲罗姆伫立在黑暗的背景前,身后巨大的裂岩与迫在眉睫的暴风雨遥相呼应,这是切萨雷·达·塞斯托(Cesare da Sesto)的贡献。

展览前言

今年是达·芬奇逝世500周年。作为一个世界性的文化符号,全球各大美术馆、博物馆都在举办各种与达·芬奇艺术相关的纪念展、专题展。在中央美术学院美术馆举办的此次展览,从达·芬奇与作为艺术群体的达·芬奇画派的师承关系这一独特角度入手,为观众打开了解欧洲文艺复兴时期意大利画坛创作状况的一扇窗口,认识达·芬奇艺术在当时的影响和学派的形成。展览兼有学术性和普及性,在得到意大利“列奥纳多·达·芬奇逝世五百周年国家委员会”(National Committee for the Celebration of the 500th Anniversary of the Death of Leonardo da Vinci )的认可下,成为今年的全球纪念达·芬奇活动的一部分。

对于许多的中国观众而言,达·芬奇画派这一艺术群体和作为老师的达·芬奇的形象都显得相对陌生。将当前西方艺术史学界关于达·芬奇研究的热点之一引入中国,以促进中国学界对西方艺术史文艺复兴研究的进一步深入和拓展,参与到达·芬奇研究中对这一课题正在发生的讨论中,是中央美术学院美术馆举办此次展览的初衷之一。同时,作为隶属于中央美术学院的学院美术馆,在尊师重道的中央美术学院举办这一围绕文艺复兴巨匠达·芬奇的艺术教学与传承关系展开的展览也有着特殊意义。

此次展览共展出达·芬奇与他的艺术群体的绘画作品共计30件,其中主要包括直接受教于达·芬奇的学生和间接学习的追随者的画作,囊括达·芬奇画派的代表人物如贾姆皮特里诺(Giampietrino)、奥焦诺(Oggiono)、沙莱(Salai)和卢伊尼(Luini)等人的作品。

达·芬奇画派这一艺术群体是西方艺术史中的重要术语和现象。世界公认的达·芬奇的传世之作屈指可数,很多作品已经遗失。通过达·芬奇画派的艺术家,我们获得更多机会了解大师作品。此外,在五百多年前的欧洲,正是由于有达·芬奇画派这一艺术群体的艺术家,通过他们对大师作品的追随和再创作,达·芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立,因而影响深远。虽然某些参展作品的归属尚在学术讨论之中,但通过这些作品,通过对达·芬奇与他的艺术群体的研究,达·芬奇本人将变得更加立体丰满,而我们对达·芬奇所在时代的艺术生态,包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识,更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。

明年将是中华人民共和国和意大利共和国建交五十周年。此次展览项目的举办因而可以说恰逢其时。继2019年2月9日至5月12日在意大利都林(Torino)的加富尔宫(Plazzo Cavour)和2019年5月31日至8月25日在威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会(the Fondazione Ugo E Olga Levi)的朱斯蒂安·罗林宫(Venezia Plazzo Giustinian Lolin)展出之后,此次展览项目在中央美术学院美术馆举办。中央美术学院美术馆馆长张子康说到:收藏在世界各地博物馆中的达·芬奇作品大都流传有序,经考证论定。但在历史进程中,也不断有被称为达·芬奇的作品见诸于世。艺术史中的人物身世和作品真相总是伴随着学术探研乃至学术争议而得以明确。今天,中国的专家学者也有条件参与其中。本次展览就以开放性的姿态既向观众展示达·芬奇及其学派的艺术特征,认识“达·芬奇风格”在历史中存在的现象,也提供在作品实物面前多视角评价和研究讨论的机会。

正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞所说:“……达·芬奇在米兰逗留期间,整整一代文艺复兴艺术家都上他的‘画室’,拜他为师,这极大地丰富了那些年的油画产量。这批画家传承的遗产至关重要。这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏,较少对公众和专家开放。针对以上情况,意中两国组织决定组织这场‘达·芬奇与他的艺术群体’的重要展览。”本次展览得到了威尼斯2000基金会、西西里岛博物馆非营利文化协会大力支持。中央美术学院美术馆也感谢意大利驻华大使馆-北京和意大利驻华使馆文化中心-北京,感谢北京文泽时代文化艺术有限公司、威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会的大力支持,使得展览项目得以顺利展开并且给以视觉呈现为主的绘画展增添了音乐的元素。在此次展览期间,中央美术学院美术馆将举办多场学术讲座、文艺复兴-明代音乐会等公共教育活动,吸引更多观众,引发更多开放性的学术讨论和研究。关于展览作品的流传、参展、出版和研究文章等学术资料,我们将在展览期间逐步公布,供广大公众和专业人士作为学术研究的参考。


今年是达·芬奇逝世500周年。作为一个世界性的文化符号,全球各大美术馆、博物馆都在举办各种与达·芬奇艺术相关的纪念展、专题展。在中央美术学院美术馆举办的此次展览,从达·芬奇与作为艺术群体的达·芬奇画派的师承关系这一独特角度入手,为观众打开了解欧洲文艺复兴时期意大利画坛创作状况的一扇窗口,认识达·芬奇艺术在当时的影响和学派的形成。展览兼有学术性和普及性,在得到意大利“列奥纳多·达·芬奇逝世五百周年国家委员会”(National Committee for the Celebration of the 500th Anniversary of the Death of Leonardo da Vinci )的认可下,成为今年的全球纪念达·芬奇活动的一部分。

对于许多的中国观众而言,达·芬奇画派这一艺术群体和作为老师的达·芬奇的形象都显得相对陌生。将当前西方艺术史学界关于达·芬奇研究的热点之一引入中国,以促进中国学界对西方艺术史文艺复兴研究的进一步深入和拓展,参与到达·芬奇研究中对这一课题正在发生的讨论中,是中央美术学院美术馆举办此次展览的初衷之一。同时,作为隶属于中央美术学院的学院美术馆,在尊师重道的中央美术学院举办这一围绕文艺复兴巨匠达·芬奇的艺术教学与传承关系展开的展览也有着特殊意义。

此次展览共展出达·芬奇与他的艺术群体的绘画作品共计30件,其中主要包括直接受教于达·芬奇的学生和间接学习的追随者的画作,囊括达·芬奇画派的代表人物如贾姆皮特里诺(Giampietrino)、奥焦诺(Oggiono)、沙莱(Salai)和卢伊尼(Luini)等人的作品。

达·芬奇画派这一艺术群体是西方艺术史中的重要术语和现象。世界公认的达·芬奇的传世之作屈指可数,很多作品已经遗失。通过达·芬奇画派的艺术家,我们获得更多机会了解大师作品。此外,在五百多年前的欧洲,正是由于有达·芬奇画派这一艺术群体的艺术家,通过他们对大师作品的追随和再创作,达·芬奇本人的艺术创新和独特风格得到了更广泛的接受和确立,因而影响深远。虽然某些参展作品的归属尚在学术讨论之中,但通过这些作品,通过对达·芬奇与他的艺术群体的研究,达·芬奇本人将变得更加立体丰满,而我们对达·芬奇所在时代的艺术生态,包括艺术品收藏、艺术市场、教育和传播等等也将获得更多认识,更能由此深入了解达·芬奇艺术工作室与当时的社会、宗教、经济及艺术发展之间的内在关系。

明年将是中华人民共和国和意大利共和国建交五十周年。此次展览项目的举办因而可以说恰逢其时。继2019年2月9日至5月12日在意大利都林(Torino)的加富尔宫(Plazzo Cavour)和2019年5月31日至8月25日在威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会(the Fondazione Ugo E Olga Levi)的朱斯蒂安·罗林宫(Venezia Plazzo Giustinian Lolin)展出之后,此次展览项目在中央美术学院美术馆举办。中央美术学院美术馆馆长张子康说到:收藏在世界各地博物馆中的达·芬奇作品大都流传有序,经考证论定。但在历史进程中,也不断有被称为达·芬奇的作品见诸于世。艺术史中的人物身世和作品真相总是伴随着学术探研乃至学术争议而得以明确。今天,中国的专家学者也有条件参与其中。本次展览就以开放性的姿态既向观众展示达·芬奇及其学派的艺术特征,认识“达·芬奇风格”在历史中存在的现象,也提供在作品实物面前多视角评价和研究讨论的机会。

正如意大利驻华大使谢国谊在展览致辞所说:“……达·芬奇在米兰逗留期间,整整一代文艺复兴艺术家都上他的‘画室’,拜他为师,这极大地丰富了那些年的油画产量。这批画家传承的遗产至关重要。这些作品至今仍大部分属世界各地的私人收藏,较少对公众和专家开放。针对以上情况,意中两国组织决定组织这场‘达·芬奇与他的艺术群体’的重要展览。”本次展览得到了威尼斯2000基金会、西西里岛博物馆非营利文化协会大力支持。中央美术学院美术馆也感谢意大利驻华大使馆-北京和意大利驻华使馆文化中心-北京,感谢北京文泽时代文化艺术有限公司、威尼斯乌戈和奥尔加·利维基金会的大力支持,使得展览项目得以顺利展开并且给以视觉呈现为主的绘画展增添了音乐的元素。在此次展览期间,中央美术学院美术馆将举办多场学术讲座、文艺复兴-明代音乐会等公共教育活动,吸引更多观众,引发更多开放性的学术讨论和研究。关于展览作品的流传、参展、出版和研究文章等学术资料,我们将在展览期间逐步公布,供广大公众和专业人士作为学术研究的参考。


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本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

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第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

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一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

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