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特邀专家学者、艺术人士共济一堂,汇集全球学界思想,思维碰撞,启发新知。

著名编剧Rene Balcer举办讲座 与美院学子分享人生经验

2009-12-28

12月8日晚6点30分,一场名为《“不”是一扇门:一个作家学会填补他的饭碗》的讲座在美术馆国际会议厅准时开讲。这个不同寻常的讲座“标题”吸引了很多学生,演讲人是担任热播美国电视剧《法律与秩序》(Law and Order)首席作者及幕后主创勒内·巴尔塞(Rene Balcer)先生。我院副院长徐冰先生主持了当晚的讲座,这也是他在学院主持的第四次学术讲座,会议厅内座无虚席,气氛热烈。 副院长徐冰在开场发言中简要阐释了本次讲座的主题。他说,中央美院是培养优秀艺术家和未来明星的摇篮,每年都有大批的优秀学生从这毕业。如何从学生变成专业人士,如何靠艺术为生,同时还能忠于真实自我的本质与理想,如何用艺术担当起时代见证人的角色是讲座想要传达给大家的讯息。 本次讲座是美术馆第一次举办的对学生开放的晚间学术讲座,讲座开始前一小时,美术馆西门外就排起了长队,因会议厅座位有限,只有380个,所以美术馆采取了提前领票定位的程序。工作人员在进场查票时意外发现了“假门票”,针对这个现象,徐冰幽默地称这是美院学生的“特技”和“传统”,“以前顽皮的美院学生做的是”假电影票“或”假月票“,没想到今天,中央美院的学生为了学术讲座竟如此有激情制作”假门票“,可见中央美院学生素质是提高了。以前是为了生活,现在是为了学术”。 勒内·巴尔塞是美国著名剧作家、电视制作人,他的电视连续剧《法律与秩序》和《法律与秩序:犯罪倾向》已成为国际热点节目,在150多个国家播映,荣幸多项美国和国际奖项。来自于加拿大蒙特利尔本土的巴尔塞曾以文献记录者、记者、摄影师和编辑等多种身份从事过电影和电视领域中的许多工作。他曾在哈佛大学、哥伦比亚大学、纽约大学和加州大学洛杉矶分校、以及在加拿大,欧洲和澳大利亚作过关于写作和电视制作的讲座。他在美国和中国参与了众多艺术和教育项目。最近,他的母校蒙特利尔肯考迪亚大学向巴尔塞授予了法学博士学位。 勒内·巴尔塞说:“作为一个作家,我来这儿是因为我的朋友徐冰先生让我与大家分享一下我在电视剧创作方面的经验,他认为像我这样一个来自加拿大蒙特利尔学电影的学生,始终怀抱天真的理想,经过努力而成为了美国电视连续剧编剧行业里的领军人物,这种经历可以给大家提供一些有用的借鉴。” 勒内·巴尔塞的作品风格尖锐、明晰、深刻,让人洞察复杂的人性和社会。他的演讲诙谐、真诚、亲切,20年的奋斗轨迹托盘道出。他以他的亲生经历告诉同学们应该如何找到一份与自己专业兴趣相符的工作,如何在杂乱无章的生活中寻找人生的意义,如何用智慧去克服生活中的障碍,如何在过失中成长,如何取得成功又不出卖自己,如何面对“不”这扇门以及如何绕过、跳过这扇门并顺利地完成自己想要做的事情。这些问题都是同学们十分关心却很少有人能回答的问题,相信当晚的讲座能让莘莘学子受益匪浅。 徐冰副院长认为巴尔塞的演讲十分精彩,他带动我们一同思考了“如何观察社会,观察自我”这个重要的主题。 担任当晚讲座翻译的是Diana Liao女士,她曾经担任联合国专职翻译,讲座全文请登陆中央美院美术馆网站 董慧萍 苏善艺/图 ...更多

王春辰获中国当代艺术奖2009年评论奖

2009-12-02

12月2日从中国当代艺术奖处获悉,中国当代艺术奖(CCAA)2009年评论奖评审会议已于2009年11月27日正式结束。来自中央美术学院美术馆学术部的王春辰先生获得中国当代艺术奖2009年评论奖。王春辰先生将获得10,000欧元的资助,以完成他的论文《 艺术介入社会:一种新艺术关系》。CCAA将于2010年出版该论文。该论文将考察一批具有艺术融入日常社会生活这一特点的艺术家及其作品,以此探讨当今的社会政治问题及艺术行为模式。 王春辰的投稿从27位参与者中脱颖而出,同时另有两篇优秀的论文进入最后决赛,最终的获奖文章以其切题性和对结构、语言的良好组织,受到了评审委员的一致好评。 本次的评审委员包括:中央美术学院副院长、艺术家徐冰;艺术家、评论家、中国美术学院教授邱志杰;《美国艺术》自身编辑Richard Vine;CCAA 创始人 Uli Sigg。 ...更多

20世纪中国平面设计文献展 展期延长至12月9日

2009-11-28

20世纪中国平面设计文献展自10月24日在央美美术馆展出以来,特别受到媒体和平面设计研究人士的关注,展览因此延期至12月9日结束。 如策展人许平教授在20世纪中国平面设计发展的历史见证——策展散记 中写到:本次展览是第一次从“平面设计”的角度对包括“月份牌”、“宣传画”在内的各种招贴进行综合展示,百余年来中国平面设计的历史进程波澜起伏,内容浩瀚,本展所选仅为其中点滴,同时因规模所限,招贴之外的其它平面设计也无法涉及。事实上,无论是现有的学科基础或研究力量,都不足以完成这一宏大主题。我们期望展览内容能显示这是一个值得继续深入探讨的领域,期望展出吸引更多的研究投入。百余年来,中国平面设计以其自身的生存条件与文化逻辑为依据,与世界平面设计同步发展。仅仅以其风格或趣味是否完全与源自欧洲的现代设计既定标准相符来评判其成功与否是不够的;同时,在中国,平面设计的发展进程还必然伴随着社会的公民主体意识逐渐成熟的过程,放弃或超越这个标准来评价其设计价值也是不真实的。面对这些作品,我们应当说,20世纪的中国平面设计师以设计的方式尽职地记录与再现了一个荣辱并重、悲欢交融的世纪,也创造了这个群体敏锐、善思、好学、有为的整体形象。 展览选取了20世纪三个时段中三种典型样式的招贴,分别以“国民•生活”、“人民•英雄”、“公民•时代”为题进行展出。这一展览结构的含义有二。首先, 针对从上世纪初,中国平面设计吸收西方招贴样式开始进行地域化再造的探索开始,到世纪交替之际形成具有现代风格与图式特征的招贴设计这样一个过程,期望揭示中国平面设计形式发展的内在历史结构。其次,探讨这样一个结构之中设计主体的变化,以及这种变化与设计形式发展之间的关联性。 “国民•生活”卷以近百件上世纪初月份牌招贴展品为主,辅以相关的杂志、包装以及生活用品实物,展现现代机器生产及商品市场进入中国之初,以月份牌招贴及相关平面设计方式呈现的商业设计环境及时代氛围;“人民•英雄”卷则主要展出二百余件上世纪五十年代至八十年代的三十余年间应用最为普遍、设计风格也最为突出的政治招贴;“公民•时代”卷则主要展示六十余件上世纪八十年代之后至本世纪初以“主题海报”、“企业海报”、“展览海报”等形式出现的招贴作品。 特别是民国的大部分月份牌招贴都与时尚女性的生活内容有关:扮相、化妆、照镜、拍照、试衣、购物、嬉戏、郊游、怀春⋯⋯众多夸张而艳丽的镜头尽收画面,不仅传达了那个时代特有的开放气息,也由此留下中国艺术史上难得一见的女性艺术“专版”。 三个阶段的作品各具特色,更具所处时代的相应特征,从平面设计发展的角度来看,则是招贴这种设计类型在特定的地域文化环境与时代环境下渐次成熟的过程。必须要说明的是,这三部分内容以往都曾以各自独立的定位与内容框架进行过展示与研究,比如从通俗美术的角度展示的月份牌招贴、从政治美术的角度展示的“红色经典”宣传画;从商业设计与现代设计角度展示的主题海报,等等。而从20世纪中国平面设计发展的角度,从三种招贴形式内在的关联性出发将三种风格的招贴作品集于一堂进行展出,这可能是第一次。当我们在这百年的作品前慢慢走过,中国人记忆中的美丽一一再现,展览在一定角度如同中国百年的文化肌肤,从民国的“开放”-新中国的“独立”-80年代后的“改革开放”。 从三十年代的月份牌招贴只见“美人”而不见“人”到五十年代以后的政治招贴只有“我们”而没有“我”,再到现代中国招贴“元素”表现时代中设计者的“主创身份”,中国人完成了从国民-人民-公民的身份转换,中国的平面设计同世界其他国家一样经历了从“古典”到“现代”,从“结构”到“解构”的变化,从“人”到“点线面”的转换,在回味展览的时候,我们似乎都会思考中国平面设计的未来,我们在与国际设计接轨并快速向前的同时,是不是应该常常看看时代的“后视镜”。还是许平教授说得好,站在今天,我们必须客观地呈现与梳理过去;着眼未来,我们有理由相信,百余年的中国平面设计发展,仍然只是曲折起伏的长卷中的一页,只是将要来到的民族艺术荣耀的一个准备期。历史仍将继续。 董慧萍/文 ...更多

青年教师协会换届酒会在美术馆举办

2009-11-24

2009年11月24日晚8点,中央美术学院青年教师协会换届酒会在学院美术馆国际会议厅成功举行。青年教师协会会员,各系委员,学院领导共80余人欢聚一堂,共庆青年教师协会新一任会长及领导团队的诞生。副院长徐冰出席了活动,酒会由造型学院党总支书记黄华英主持。换届酒会隆重而热烈。青年教师协会前任会长刘小东老师首先发言,他就协会自2003年恢复成立以来的工作做了简要梳理,讲述了上届青教会为学院发展所付出的努力及取得的成绩。小东老师鼓励新一届青教会要继续埋头苦干,努力为学院的发展做出新的更大贡献。他轻松诙谐的讲话赢得大家的阵阵掌声。雕塑系杨靖老师、油画系马晓腾老师、设计学院王子源老师随后发言,他们分别汇报了上届由马爹利艺术基金支持的赴法的艺术考察活动。汇报内容生动、详实,引起了协会会员的强烈共鸣。接下来,前任会长刘小东老师宣读了青年教师协会新一届领导集体名单。孙逊老师(油画系)任新一届会长;余丁(人文学院)、张伟(雕塑系)、傅祎老师(建筑学院)担任副会长;康剑飞老师(版画系)担任秘书长;杨澄老师(基础部)担任副秘书长。黄华英老师向新任会长孙逊老师及其同仁表示祝贺,孙逊老师随后上台发表感言。他坦言能担当会长十分之荣幸并感谢大家的信任。他同时指出了青教会在美院工作中的特殊地位与作用,强调新时期美院青年教师需承担的历史责任与所应具备的担当意识。他表示,在新的历史条件下,新一届青教会将更加积极努力地增强美院青年教师间的交流、了解与团结,为提高教师们的思想学术水平上贡献力量。徐冰副院长讲话,他回顾了青教会成立前80年代老美院的历史,并对上届青教会所付出的努力表示肯定。徐冰祝愿青教会越办越好,使美院教师业余生活更加丰富多彩。青教会首届会长孙景波老师也上台做了发言。他回顾了青教会的创立及其在80年代策划的几个产生重大社会影响的展览,并对新一届青教会寄予了殷切期望。造型学院院长苏新平、人文学院院长尹吉男 、实验艺术系主任吕胜中、附中校长、雕塑研究所所长孙伟等先后发言。最后,黄华英老师做了简要地总结发言并表示将对青教会的工作给予一如既往的强力支持。在自由酒会上教师们谈笑风生,畅所欲言,近午夜12时,酒会在温馨的气氛中圆满结束。 青教会/文图 ...更多

景观•静观:中国当代摄影专题展在美术馆拉开帷幕

2009-11-20

2009年11月20日下午4时,“景观•静观:中国当代摄影专题展”将作为中央美术学院美术馆新馆建成后的第一个专业学术性摄影展,在美术馆拉开帷幕。“景观•静观:中国当代摄影专题展”探讨了“景观摄影”在中国的发展现状,汇集了吴印咸、渠岩、线云强、何崇岳、曾力、杨铁军、王川、姚璐、金江波、于洋、王婷梅,共十一位摄影艺术家的“景观摄影”作品。“景观摄影”在中国的出现,代表了中国当代摄影中的一种转型现象,包括摄影概念认识的转型、摄影类型样式的转型以及当代摄影自我完善的转型。“景观摄影”作品体现出当代艺术的社会学意义转向,是传统纪实摄影出现的一个新的变体,这类作品表达了某种重返现实主义精神。各种“问题意识”都交织呈现在“景观摄影”的作品中:从吴印咸的“人民大会堂”(1981-1983)所展现的“类型学摄影”意识碎片,到渠岩的“权力空间”与“信仰空间”中对当下中国底层权力机构和信仰场所的关心;从杨铁军对内地诸多三线城市的“政绩工程”、“形象工程”的政府大楼所持有的批判性关注,到金江波对中国经济图景的结构性观察;从曾力对北京这个城市的宏大景观描述,到王川对一座城市的经典名胜景观的当代呈现;从姚璐对北京城市空间的建筑生长所进行的一种图像反思,到线云强对东北重镇沈阳所采用的一种俯视观看;从何崇岳对计划生育宣传墙及其口号、标语带有普查性的对视,到王婷梅对景观置入的一种个人化处理,甚至是于洋对一种处于动态、移动日常公共空间的静观。艺术家们用一双双充满疑问、批判和挑剔的眼睛,透过镜头的凝视,寻找到各自关于中国社会转型中带有符号性、标准性和标题性的问题点,进而采取一种田野考察的摄影方式来体现出各自对中国当下经济转型和腾飞过程中所暴露出的社会问题的理解。在这里,“景观”作为一种具有指标意义和符号性内涵的建筑外观和空间场景被呈现,并暴露在一种长期持久的批判性关注和迷恋当中,同时也显现在一种被艺术化了的图像模式当中。    “景观摄影”这种介于“纪实摄影”与“观念摄影”之间的摄影类型已逐渐作为中国当代摄影实验的新热点而日益显现出来,并在最近几年内表现得异常活跃。与其说它是当代艺术对现实主义的一次回归,不如说是一种探讨本土当代艺术与现实关联在新维度上的重返;与其说这种回归和重返来自摄影本身,不如说是来自中国社会的巨大变革;与其说这是在不断利用摄影提供的观看方式调整对现实的观看,不如说这是源自摄影家和艺术家们道德和良心的自省。正是由于这种自省精神和由此带来的问题意识,让我们看到了“景观摄影”正以一种“社会图像的表格”呈现着当代艺术对社会现实的重返。摄影技术出现后,西方美术馆便开始收藏摄影作品,并持续关注与推动摄影艺术的发展。直至今天,国际上重要的综合性美术馆均有摄影专项收藏,摄影展览成为学者、批评家以及观众所热衷的展览项目之一。从亚洲范围来看,随着美术馆建设的热潮,日本美术馆对摄影的收藏、研究和展览自1980年代开始,带动起亚洲摄影艺术收藏的脚步。随着摄影发展的风潮,中国摄影师们在1990年代开始缓慢而激进的前进。直到2002年,广东美术馆的首届广州三年展上对于中国摄影艺术关注,才推动起整个中国本土摄影艺术与美术馆的联系和互动。中央美术学院美术馆新馆作为一个具有当代艺术特点及当代建筑特征的美术馆,自开馆一年以来第一次举办专业学术性摄影展。结合学院摄影的实践基础,呈现一个专业性与学术性兼备的高品质展览,并希望对展览主题——“景观摄影”与中国社会发展中的问题与矛盾,提出更加深入的讨论与质疑。中央美术学院摄影专业自上世纪末建立至今,依托学院独厚的学术积淀、准确的教学定位和科学的课程设置,逐渐实践和发展着中国摄影艺术的教学、研究以及推广。而美术馆除了继承学院的学术传统,更从展览策划中对艺术家及作品的学术性思考,摄影作品对于展览主题的诠释及疑问,以及对展览方式的特殊处理等方面做出更加完备的考量,力求为中央美术学院美术馆摄影项目的开展形成一个良好的开端。美术馆如何理解摄影作品,摄影作品在美术馆中如何叙述,以及美术馆氛围与摄影元素如何互相阐释与融合,这些问题也将在展览的呈现过程中得到答案。11月22日(星期日)下午2:30,展览研讨会“转向的景观”将在中央美术学院美术馆贵宾厅举办。展览将于2009年12月16日结束。 杨菲菲/文 ...更多

中央美术学院美术馆新馆开馆一周年庆祝晚宴

2009-11-06

2009年11月6日晚六点,中央美术学院院领导和美术馆全体工作人员在望京西湖春天餐厅欢聚一堂,共同庆祝中央美院美术馆新馆开馆一周年,出席晚宴的有中央美院杨力书记、潘公凯院长、孙红培副书记、前任常务副馆长谢淑贞女士、美院发展规划办公室谢小凡主任、王璜生馆长、以及全体馆员和物业公司主管40多人。 王璜生馆长主持庆祝晚宴,他感谢学院领导对美术馆工作的的大力支持以及全体馆员一年辛勤的工作,并简短地总结了近几个月的工作。潘公凯院长代表学院领导发言,特别赞扬了谢小凡主任在美术馆建设中的业绩。另外感谢前任副馆长谢素贞女士为美术馆所做的巨大贡献,在新馆第一年运行中为美术馆建立了专业的管理规范和制度,为美术馆后续工作奠定了很好的基础。他高度评价了现任王璜生馆长的出色工作,他希望馆员们在王馆长的带领下继续团结奋进,努力工作,不断提升和完善美术馆专业化管理水平,开拓美术馆对外业务,更好地为学院教学服务,把中央美院美术馆越做越好。晚宴上,院领导捧杯畅谈,共同回顾美术馆的建设历程。院领导杨力书记、潘公凯院长、孙红培副书记向馆员们表示了亲切的慰问,晚宴充满了欢快愉悦的气氛。 ...更多

Photoshop World“蜕变”之旅登陆北京

2009-11-06

Adobe公司于11月6日在中央美术学院美术馆举办“PhotoshopWorld2009北京站”巡讲大会。大会邀请到Photoshop创始人、Adobe资深高级创意总监RussellBrown,在会上他奉献自身的超凡技艺和创作理念,亲身传授如何让Photoshop脱离原本淡出淡薄的软件技术概念,并通过典型案例解决方案的新思路和新观念,为设计师们带来最直接的技术理念升华和对Photoshop创意的全新认识。此次大会主题为“蜕变”,意在帮助设计师提升创意理念,实现技术到理念的质的蜕变。“PhotoshopWorld2009北京站”巡讲大会是Photoshop全球金牌巡讲的亚洲唯一也是最后一个站点,至此,Photoshop的全部巡讲将告一段落。RussellBrown本人也是打破了他只在欧美国家授课的传统首次来到中国,公开他最顶级的创意理念和30年的创意经验。对于此次Photoshop World的举办,Adobe中国区董事总经理黄耀辉表示:“对于热爱Photoshop的人来说,这是一次非常难得的机会与世界顶级大师进行面对面交流。未来,我们会为Adobe的用户创造更多类似国际交流的机会,帮助他们提升技术水平,开拓创意思路。”RussellBrown早在1982年Adobe公司刚成立的时候,就作为第一批员工进入了Adobe公司。作为Adobe的资深高级创意总监,在25年的工作中,Russell一直致力于Photoshop的创意与开发,这使他在计算机创意行业中一直保持着受人尊敬的重要地位。他荣获过艾美奖设计类的最高奖项,他疯狂搞怪的创作和随和敬业的个性,给听过他讲座的人留下了深刻的印象,创下连续20年讲课场场爆满的惊人现象。他被誉为“疯狂的鬼才Russell”。骨子里充满桀骜不驯的理念是他与生俱来的特性,他的那股冲劲和叛逆,在他的工作和创作中体现无疑。他从来不加掩饰,不知“矜持”为何物,独树一帜的打扮和异乎寻常的思维,使创意界对他的印象越加深刻,也使看过他作品的人过目不忘。此次Photoshop World的演讲将主要覆盖如下方面:化繁为简:以典型商业作品为蓝本,复杂效果的高效实现;多元拓展:基于Photoshop高级技术点为基础,高效实现适应多元行业的效果,如比3D软件更高效的实现部分效果;高效协同:Photoshop为主体实现工具,以最合理的方式协同ADOBE其他成员软件,达成高效商业创作的目的。 ...更多

2009世界设计大会字体设计论坛暨第五届「方正奖」中文字体设计大赛颁奖典礼

2009-11-01

于2001年启动的「方正奖」中文字体设计大赛,每两年举办一届,至今已成功举办了四届,共收到作品7000余份,是中国最具影响力的中文字体设计比赛。本届「方正奖」中文字体设计大赛收到作品约1200份,评审工作设有初评与终评两大环节。2009年10月23日,由国内著名设计院校学者与国内资深平面设计师组成的初评评审组在我院地下美术馆从1200余份作品中选拔出200余份入围终评环节。10月27日晚,大赛特邀国际上致力于字体设计研究的设计师、设计教育家:Achyut Palav、安尚秀、铃木功、Garson Yu、靳埭强 、Mehdi Saeedi、王敏、余秉楠 、朱志伟组成终评评审组对200余件作品进行了终评 。10月29日,2009世界设计大会字体设计论坛大赛暨第五届「方正奖」中文字体设计大赛颁奖典礼在我院美术馆国际报告厅举行。国家教育部嘉宾王翠叶女士,方正集团代表刘晓昆先生分别致辞,著名设计师靳埭强先生为获奖作品做了精彩点评,典礼由李少波先生主持。颁奖结束后,会议进入2009世界设计大会字体设计论坛环节。论坛宗旨即为了促进众多国内外设计师、设计教育家交流,增进国内设计院校间关于字体设计的学术沟通,推动中国字体设计的发展。演讲嘉宾Achyut Palav、铃木功、靳埭强、Mehdi Saeedi、余秉楠、朱志伟、Garson Yu 分别发表了精彩演讲。人类几千年的历史伴随着文字的发展和演进,我们说一种文字对应一种思想,如同各位嘉宾的发言一样,无论是铃木功先生的日本字体的创意设计,余秉楠先生和靳埭强先生对中国文字在平面设计中的绝妙运用,还是Garson Yu把英文字在动画片头中的拟人化处理,或是朱志伟先生对楷书的阐述,我们发现他们都同样热爱文字并让文字与精神同在。文字可以看作是解读一种文化的代码,文字作为人类传播信息和情感的媒体伴随着人类的历史演进, 从文字-印刷-电话-电视-网络-手机的时代,我们该如何更好地应用文字,重新思考文字的意义,相信2009世界设计大会字体设计论坛可以带给我们一个答案。 董慧萍/文 ...更多

“项目空间”于2009年10月29日在中央美术学院美术馆启动

2009-10-29

“项目空间”旨在扶持年轻的艺术家与策展人,将学院教学延伸到实践之中,这也是全国艺术院校美术馆功能定位与项目运营的新模式。 在中央美术学院领导及美术馆的积极倡导下创立的“项目空间”位于美术馆二层半展厅,为三个连续分布的展示空间,总面积约85平方米,每年将有6个左右的专题性展览在此举办,其媒介将包括装置、雕塑、绘画、纸上作品、声音作品、摄影作品、影像、电影及数字艺术。 “项目空间”将在各院系的老师及美术馆的专业管理人员指导下,由中央美术学院人文学院艺术管理系展览策划专业的学生策划;展览对象为各院系的年青教师及学生,由他们提供参展艺术作品。设立“项目空间”的目的在于针对和围绕专业教学,为各专业的学生及青年教师提供实践平台,体现各院系各专业的学生及年轻教师对艺术的思考和实现。和美术馆的其他项目不同,“项目空间”的所有展览将由展览策划专业的学生完成策划和实施,从而使这些未来的策展人和艺术家在这个专业的平台上实现自己的一次亮相。“项目空间”将是全国高等美术院校教学实践的一次大胆尝试,我们坚信它将成为未来中国艺术家和策划人的一个摇篮,同时也希望得到社会各界和专业艺术机构的支持和资助。如需更多关于中央美术学院美术馆与“项目空间”的信息请联系项目协调人:齐老师 电话:010-64771693 ...更多

世界设计大会系列展览 中央美术学院美术馆观众爆满

2009-10-28

世界设计大会系列展在中央美术学院美术馆开幕以来,美术馆人气直升,上周每天的观众人数超过二千,一周以来观众约二万人,据美术馆售票厅的工作人员说,设计展让他们忙不过来,售票厅外排起了长队,11月29日参观人数达到高峰,由于参观人数过多,为了使观众更好地参观展览,美术馆于29日中午11点暂停售票一个半小时,这是新馆自开馆以来,首次因观众过多暂停售票。 10月27日的世界设计大会中央美术学院美术馆的开幕式也是人山人海,美术馆一层大厅及斜坡通道几乎是站无虚席,在四层AIGA设计展厅一位外国艺术家跳起了摇滚舞,音乐敲响了美术馆,有媒体评论说,美术馆“火”了,美术馆“动起来了”。世艺网的记者认为,去年中央美院美术馆度过了她艰难的“开荒期”,今年的美术馆是一片兴旺,蒸蒸日上,展览安排紧密,而且质量很高,包括刚结束的《碰撞——关于中国当代艺术试验的案例》和《中央美院美术馆藏精品展之一》 都引起媒体广泛关注。 世界设计大会系列设计展将于11月15日结束,众多高校的老师们纷纷带学生来集体参观,直接把设计的课堂搬进了美术馆,这是否让美术馆的设计师矶崎新先生和那些为美术馆费尽心力的建设者们感到欣慰呢?美术馆的空间的确极具挑战性,但美术馆近几次大展都化挑战为创造,作品展示合理到位,每一次布展都是一次考验。设计大会系列设计展期间,由王璜生馆长总策划的美术馆“项目空间”也同时启动,“项目空间”旨在扶持年轻的艺术家与策展人,将学院教学延伸到实践之中,这也是全国艺术院校美术馆功能定位与项目运营的新模式,美院师生都热情参与,美术馆真正成为了教学与实践的延伸空间。王馆长在接受一些记者专访时也表示:做好美术馆一方面靠学院领导和社会各方力量的支持,另一方面需依托和运用好中央美院深厚的学术和人才资源,他会做好一个馆长该做的事,并且从点点小事做起,学院美术馆要拥有学术的高度,为教学和公众服务是美术馆的宗旨。接下来12月中旬《中央美院素描60年》即将开展,展览由中央美术学院副院长徐冰总负责,展览构成分为“素描基础教学”、“素描思维(历史题材创作)”和“个案(素描与艺术家)”三个部分。目前展览正在紧张有序的筹备中,相信又会迎来一次参观的高峰。  董慧萍/文丁怡/图 ...更多
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中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

团体参观协议声明

中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

团体参观协议声明

中央美术学院美术馆出版授权协议书

本人完全同意《中央美术学院美术馆》(以下简称“CAFAM”),愿意将本人参与中央美术学院美术馆公共教育部组织的公益性活动(包括美术馆会员活动)的涉及本人的图像、照片、文字、著作、活动成果(如参与工作坊创作的作品)提交中央美术学院用作发表、出版。中央美术学院可以以电子、网络及其它数字媒体形式公开出版,并同意编入《中国知识资源总库》《中央美术学院资料库》《中央美术学院美术馆资料库》等相关资料、文献、档案机构和平台,在中央美术学院中使用和在互联网上传播,同意按相关“章程”规定享受相关权益。

中央美术学院美术馆活动安全免责协议书

第一条

本次活动公平公正、自愿参加与退出、风险与责任自负的原则。但活动有风险,参加者应有必要的风险意识。

第二条

参加本次活动者必须遵守中华人民共和国的相关法律、法规,必须遵循道德和社会公德规范,并应该具备以人为本、团结友爱、互相帮助和助人为乐的良好品质。

第三条

参加本次活动人员应该是成年人(具有完全民事行为能力的人,18周岁以上)未成年人必须在成年人的陪同下参观。

第四条

参加活动者在此次活动期间的人身安全责任自负。鼓励参加者自行购买人身安全保险。活动中一旦出现事故,活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任,但有互相援助的义务。参加活动的成员应当积极主动的组织实施救援工作,但对事故本身不承担任何法律责任和经济责任。参加本次活动者的人身安全不负有民事及相关连带责任。

第五条

参加活动者在此次活动期间应主动遵守美术馆活动秩序、维护美术馆场地及展示、展览、馆藏艺术作品及衍生品的安全。活动中一旦因个人原因造成美术馆场地、空间、艺术品、衍生品等受到不同程度的损失、破坏。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担相应的责任与损失,应由参与活动者根据相应的法律条文、组织规定进行协商和赔偿。并追究相应的法律责任和经济责任。

第六条

参与活动者在参与活动时应当在美术馆工作人员及活动导师、教师指导下进行,并正确的使用活动中所涉及到的绘画工具、创作材料及配套设备、设施,若参与者因个人原因在使用相应绘画工具、创作材料及配套设备、设施造成个人受伤、伤害他人及造成相应工具、材料、设备或设施的故障或损坏。参与活动者应当承当相应的全部责任,并主动赔偿相应的经济损失。活动中任何非事故当事人及美术馆将不承担人身事故的任何责任。

中央美术学院美术馆肖像权许可使用协议

根据《中华人民共和国广告法》、《中华人民共和国民法通则》以及 最高人民法院关于贯彻执行 《中华人民共和国民法通则》若干问题的意见(试行)>的有关规定,为明确肖像许可方(甲方)和使用方(乙方)的权利义务关系,经双方友好协商,甲乙双方就带有甲方肖像的作品的使用达成如下一致协议:

一、 一般约定

(1)、甲方为本协议中的肖像权人,自愿将自己的肖像权许可乙方作符合本协议约定和法律规定的用途。

(2)、乙方中央美术学院美术馆是一所具有标志性、专业性、国际化的现代公共美术馆。中央美术学院美术馆与时代同行,努力塑造一个开放、自由、学术的空间氛围,竭诚与各单位、企业、机构、艺术家和观众进行良好互动。以学院的学术研究为基础,积极策划国际、国内多视角、多领域的展览、论坛及公共教育活动,为美院师生、中外艺术家以及社会公众提供一个交流、学习、展示的平台。作为一家公益性单位,其开展的公共教育活动以学术性和公益性为主。

(3)、乙方为甲方拍摄中央美术学院公共教育部所有公教活动。

二、拍摄内容、使用形式、使用地域范围

(1)、拍摄内容 乙方拍摄的带有甲方肖像的作品内容包括:①中央美术学院美术馆②中央美术学院校园内○3由中央美术学院公共教育部策划或执行的一切活动。

(2)、使用形式 用于中央美术学院图书出版、销售附带光盘及宣传资料。

(3)、使用地域范围

适用地域范围包括国内和国外。

使用肖像的媒介限于不损害甲方肖像权的任何媒介(如杂志、网络等)。

三、肖像权使用期限

永久使用。

四、许可使用费用

带有甲方肖像作品的拍摄费用由乙方承担。

乙方于拍摄完带有甲方肖像的作品无需支付甲方任何费用。

附则

(1)、本协议未尽事宜,经双方友好协商后可作为本协议的补充协议,并不得违反相关法律法规规定。

(2)、本协议自甲乙双方签字(盖章)、勾选之日起生效。

(3)、本协议包括纸质档和电子档,纸质档—式二份,甲乙双方各执一份,均具有同等法律效力。

活动参与者意味着接受并承担本协议的全部义务,未同意者意味着放弃参加此次活动的权利。凡参加这次活动前,必须事先与自己的家属沟通,取得家属同意,同时知晓并同意本免责声明。参加者签名/勾选后,视作其家属也已知晓并同意。

我已认真阅读上述条款,并且同意。

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