全部-学术研究－艺术与艺术家中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum

2019-05-24 10002看过

在着手将博物馆作为一个传播者进行分析之初，我认为有必要理清研究的范围。首先，传播理论是非常重要的。这里我认为有两种明确的关于传播的思考模式：传播作为传递的过程和传播作为文化的一部分。尽管将复杂的传播简化为两种模式恐怕有失偏颇，但这对思考当前博物馆实践 …

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2019-05-23 20274看过

含有大量技巧的产品，如绘画、表演、舞蹈、演奏音乐等等，以可见性的特定形式来掌握，它们将前述诸项置于共同性中，并以其联系性来形成特定的共同体感知时，才有艺术。人类已经认识雕塑家、舞蹈家或音乐家几千年了。人类仅仅把艺术当作是单数、大写的形式来了解认识才两 …

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2019-05-22 14501看过

作为一个处理具体材料的历史研究者，我感到最终能够改变“西方中心”格局、建立全球性美术史的途径不是以抽象思维的方式推演出一套理论话语，而是通过对于历史作品和话语的具体分析，从中提炼出多元性的美术史概念和叙事方式。个中道理非常简单：欧洲美术史的理论方法论 …

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2019-05-21 16321看过

在中国，美术馆、博物馆事业历经了近20年的飞跃性发展，所取得的成就举世瞩目，但是所存在的问题也同样不容忽视：价值观念的混淆与模糊，体制干预难除，在市场操控下专业精神萎缩，行业规则与管理体制尚不健全，对公民社会建设的真实介入和影响甚浅，美术馆文化远未形 …

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2019-05-21 48107看过

1989年2月5日上午9时，“中国现代艺术大展（China／Avant-Garde）”在北京的中国美术馆宣布开幕，展览海报上的“不准掉头”标志十分引人注目。在将近半个月的展出时间中，“85美术新潮”以来全国各地的186名艺术家在这里展出了297件作品 …

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2019-05-20 5653看过

我对双年展主题及其参与者的国籍隶属关系的兴趣，可以追溯到2004台北双年展(这是在该城市举办的第四届)，我对策展产生极大兴趣也是从那里开始的。我等了三个多小时，最后和这届双年展两个策展人之一的芭芭拉·凡德林顿(BarbaraVanderlinden， …

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2019-05-20 5491看过

我与古元先生从1949年他进北京城住进北长街,后住鼓楼东面的辛寺胡同开始相识起,又一同在人民美术出版社工作,“反右”后一同下放遵化县农村,一同合作反映大跃进生活的四扇屏, 又一同调入中央美术学院版画系教学,我又被他选为他的工 …

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2019-05-16 32211看过

在《完美的罪行》中，鲍德里亚将“完美”和“罪行”看似矛盾地组合在一起，却描述了一个并不矛盾的概念：“超真实”的超越性正是由于自身的完美性所决定的，因此越完美就越罪恶。“超真实”的诞生，除了在逻辑上是“象征交换”原则的必然结果以外，其自身也必须具备能够 …

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2019-05-15 25193看过

雷奥纳多·达·芬奇的完美绘画技法一直具有无限的魅力。他的色调、颜色由浅到深的层次过渡细到让人难以察觉。光和影像烟雾一样相互融合，笔触和轮廓线自然也是看不出来的。达·芬奇的这种技法通常被称为“晕染法”，而这种技法至今仍是艺术史上悬而未决的谜案之一。 …

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2019-05-14 35294看过

海外中国艺术资源是传播中国文化的重要载体，也是推进中国艺术文化研究的重要资源。近代以来，诸多珍贵的中国古代文物散落于世界各地。如今，国际艺术交流日益紧密，20世纪90年代，国际上曾出现讨论中国艺术的热潮，近年来，中外博物馆藏品互借，也促成了不少质量上 …

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