全部-学术研究－艺术与艺术家中央美术学院美术馆 CAFA Art Museum

2019-08-18 4694看过

技术手段关涉到美术馆的技术伦理和方法论的讨论与权衡，在这一点上，就像对于公众参与度和可亲近性同样充满热情的阿根廷艺术家雷安德罗·埃利希的作品，正如他所说，“我想消除作品的‘边界’。让观众看不到作品本身的轮廓，也不会感受到自己是在一件艺术作品中，而是真 …

更多

2019-08-18 5681看过

此次“跨学科写作计划”将艺术家雷安德罗·埃利希在中央美术学院美术馆的个展“太虚之境”作为首次写作对象，邀请到来自学院内外的研究者、工作者，从艺术家的创作实践出发，以各自的学科研究视角开展讨论，以期跨越艺术批评的范畴，进⼀步延展至⼈文与社会科学的相关领 …

更多

2019-07-25 4835看过

观众与艺术展品间的互动是意义深远的，但当我们纵观美术馆教育现状时不难发现其交流的影响力并未在美术馆对于教育的规划中占有一席之地。因此美术馆立志在全美范围内改变这种处境 …

更多

2019-07-19 9855看过

雷安德罗·埃利希通过“转移、复制、反映”的方式在同质的空间里创造出一个虚无的空间，进而创作出一个新的丰富的空间。 …

更多

2019-07-19 8596看过

雷安德罗·埃利希的作品所到之处，总会带来一场拥抱视觉艺术的狂欢，而狂欢的下一站，雷安的幽默是犀利的，惊奇只是前奏，在故事慢慢展开的过程中，他埋下的多条伏笔值得我们细微品味。 …

更多

2019-07-18 4613看过

“中央美术学院美术馆馆藏北平艺专精品陈列”（以下简称“艺专展”）是中央美术学院美术馆自2012年开始策划的一个藏品展览品牌项目1（图1-8），该项目在学界和社会都取得了一定的反响，也获得了许多肯定2。艺专展是国内美术馆界还不太多的专题性系列馆藏陈列， …

更多

2019-07-12 4937看过

策展的效果只有通过它所培养的艺术家自身的作用才能达到。尽管某些关于策展的学院主义观点（这是劳动分工的终极阶段）似乎推动了艺术家定位的变化，但艺术家仍然是他们所奠定的艺术场域的核心。策展的历史表明，它对于既是后果又是症候的艺术生产具有依赖性。 …

更多

2019-07-05 14473看过

美术馆必须面对新自由主义经济和全球化的组合所带来的一系列后果，这两者是由外包模式联系在一起的：由于日益增长的不平等、环境恶化和社会冲突造成人们四处迁徙，这些不发达国家处在这种不平等状态的一端，而另一端就是无根基的、过度膨胀的艺术市场。 …

更多

2019-07-04 4867看过

在文中，两位艺术家回顾了女权主义运动刚刚在美国兴起时的社会环境，以及自己创作的亲身历程。两人共同的左派背景，以及对传统中认为女性对历史毫无贡献的观点的质疑，都成为埃莉诺·安廷和朱迪·芝加哥创作的源泉和动机，她们用自己的作品对西方的男性中心主义进行了辛 …

更多

2019-07-03 3030看过

一个大学，无论出于什么原因与机缘，建基、存在于某地，被当地人民接纳，长久受惠于某地的历史、文化传统与现实惠给，在为国家、民族甚至全世界做出人才培养的贡献的时候，知恩图报，反哺长久立足于此地的公民与社区，从根本上来说反哺社会，想来应是大学终极命题的题中 …

更多