Exhibitions and Events-News

Focusing on important exhibition and activity info of CAFA Art Museum, and updates the latest news of international museum industry.

心向往之 · 雕塑系丨2024中央美院研究生毕业作品展

2024-05-02

中央美术学院雕塑系 研究生毕业作品展示张伟中央美术学院雕塑系系主任 "欢迎来到我们的毕业展览!今天,雕塑系的学生们用奇思妙想和前卫的材料组合创造了令人眼花缭乱的作品。在这里,您将看到雕塑不再只是静止不动的艺术品,而是似乎随时准备跳出来和您互动!这些作品可能让您怀疑您是否踏入了一个异次元空间,但别担心,这只是艺术家的天赋在作祟!他们用石头、金属、泡沫塑料等材料玩起了“大变活人”,让你大呼“这都可以?”这些年轻的艺术家们用创意和激情征服了材料世界!祝福他们在未来的艺术之路上继续“搞事情”,用作品让世界惊叹!请尽情享受这场脑洞大开的创意狂欢! 上面这段文字是学生用ChatGPT帮我搞出来的,年年写寄语早已让我词穷,对我来说这件工作也像是做创作,总是想有新意,总不满足老套。可看到ChatGPT轻轻松松弄出了满屏的各种新意后,失望之余也坦然了。说出新意不难,如果没有营养就是废话。作品亦如此!" 我们就在这里作者:吴运 作品:《远山淡影》材质:石膏、木头、麻、布、钢材 尺寸:270×180×240 cm导师:陈科教授 作者:刘羿楠作品:《食欲》 材质:石膏、粘土、棉绳  尺寸:尺寸可变 导师:陈科教授作者:李想 作品:《生灵》材质:布、植物果实、植物染 尺寸:190x135x260 cm导师:周思旻教授作者:许飞翔作品:《桃花源—我的村庄》材质:木 尺寸:125×249×160 cm导师:周思旻教授作者:陈璐 作品:《生声不息》材质:楠木 尺寸:300x260x360 cm导师:周思旻教授作者:毕成作品:《入夜、此时》 材质:树脂着色 尺寸:尺寸可变 导师:王伟教授作者:耿谭菊郎作品:《他的猫》 材质:材质羊毛毡、泡沫 尺寸:140x130x25 cm、180x115x50 cm导师:申红飙教授 作者:徐文翎 作品:《无名》材质:陶瓷  影像 尺寸:尺寸可变 导师:吕品昌教授作者:朱津莹作品:《躺会儿》材质:木材、漆料、毛线等尺寸:尺寸可变导师:于凡教授作者:秦超伦作品:《纪念》、《对话1》、《对话2》、《南风》、《inside》、《I was neither Living nor dead》材质:影像 尺寸:尺寸可变 导师:展望教授作者:殷烨作品:《非观念》材质:生活用品、金属制品、石膏等 尺寸:尺寸可变 导师:展望教授作者:何池作品:《不稳与再生》材质:pvc管件、输液管、塑料、羊毛毡 尺寸:尺寸可变 导师:展望教授作者:辛亮亮作品:《格格不入》材质:木、布料 尺寸:200x230x210 cm导师:姜杰教授 作者:陈昭辰 作品:《蜉蝣》材质:塑料、金属、水、显示器 尺寸:300x200x200 cm导师:姜杰教授作者:梁宗耀作品:《理论化的痛苦》材质:玻璃、铁粉、水雾、铝型材、稀有气体 尺寸:尺寸可变 导师:曹晖教授 作者:彭港 作品:《我听到房间在颤抖》材质:木材 尺寸:300x240x210 cm导师:曹晖教授作者:张诚麒作品:《如竹苞矣,如松茂矣》材质:机箱 沉木 苔藓 电子元器件等 尺寸:尺寸可变 导师:孙伟教授作者:徐忠磊作品:《电影》材质:屏幕,机械臂,铝合金 尺寸:208x204x30 cm导师:胡泉纯教授作者:周梦杰作品:《建建房子无限公司》材质:屏幕,沙子 尺寸:200x200x30 cm导师:胡泉纯教授作者:陈光耀作品:《下雨了》材质:树脂着色 尺寸:200x200x10 cm导师:王少军教授作者:孔儒玮作品:《今我见故我》材质:榆木、杉木、椴木、樟木、机械、皮筋等 尺寸:120x120x180 cm导师:张伟教授作者:马千丁作品:《党项》材质:青石 尺寸:尺寸可变 导师:张伟教授 作者:刘尊豪作品:《孕》材质:大理石尺寸:165x160x170 cm导师:张伟教授 作者:咸晓晓作品:《当我不再追求完整》材质:金属,陶瓷、灯光装置,影像尺寸:尺寸可变导师:张伟教授 作者:陈国东 作品:《流转》材质:金属锡板、纯金箔、烧铜箔、木板 尺寸:280x120x8 cm导师:杨靖教授 作者:张艺嘉作品:《摇啊摇》材质:树脂着色尺寸:尺寸可变导师:杨靖教授 作者:郭龑鹏作品:《12点钟已成为历史》材质:树脂着色尺寸:120x115x6 cm、 52x114x10 cm、 26x115x9 cm导师:牟柏岩教授
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2024年测试使用

2024-04-23

2024.4.23
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CAFAM工作坊招募 | 昨日之窗:探索旧报纸中的未来叙事

2024-04-12

锐角——策展培育计划ACUTE+CURATE=ACURATE“锐角”是呈现中央美术学院策展教学与策展实验的自留地,意在汇集中央美术学院青年学人们具有探索性的展览方案,促成交流、互动与共进。策展已成为一项重要且有机的艺术活动,策展人不仅是艺术现象的观察者和研究者,更是艺术实践的参与者和建设者。与此同时,策展专业教育也正处在欣欣发展之中。中央美术学院的策展专业教学经多年的开拓与积累,多个院系逐步从自身学科出发,以多视角的思考与跨学科的方法展开教学和实践,回应多元且联结的当代社会。展览现场工作坊昨日之窗:探索旧报纸中的未来叙事| 工作坊介绍 |策展不仅是艺术展示的手段,也是一种强有力的叙事工具,能够连接过去、现在与未来。策展,就像测绘一样,在拼命试图展示的过程中已经过时。策展性是用已经被测量、赋形、理想化和隐藏化的内容巧布棋局。在数字化媒介日益主导我们的信息消费习惯之时,旧报纸——这种看似过时的媒介,却蕴含着丰富的历史叙事和未来线索。阅读一份旧报纸,在旧新闻中窥见未来。《昨日之窗》活动旨在通过旧报纸,以“展览”的形式将其中的事件、思想和观点进行重组或策划,探索和重构历史与未来之间的连接,挑战传统叙事框架,以创新和批判性的方式思考未来。| 工作坊报名 |活动时间:4月14日下午14:00-16:00活动地点:美术馆会议室招募对象:对艺术和策展感兴趣的公众(专业不限,18岁及以上)招募人数:15人报名方式:请编辑“参与者姓名+年龄+电话”发送短信至13910187193(姚老师),名额有限,报满为止。*报名成功后,将会收到短信回复。请勿重复提交报名。注:1. 工作坊全程免费参与。2. 参与者可以以任何媒介进行创作。3. 请报名成功的公众于活动当天准时在美术馆一层大厅集合并签到,我们将带领大家集体前往展厅及活动地点。4. 活动最终解释权归中央美术学院美术馆所有。| 工作坊导师 |学术指导:周青 胡丹洁公共教育:姚轶群 梁雯现场导师:罗平 李艾佳现场助理:罗凤琳“锐角——策展培育计划”第五回方案联展展示了艺术管理与教育学院艺术展览策划与管理工作室教学实践中的优秀策展方案,工作坊作为展览公教活动的一部分,由艺术展览策划与管理工作室与央美美术馆共同策划完成。“锐角——策展培育计划”第五回方案联展x艺术展览策划与管理工作室主办:中央美术学院美术馆地点:中央美术学院美术馆 一层公共空间总顾问:邱志杰总策划:靳军 韩文超统筹:王春辰 高高工作组:易玥 刘希言 纪玉洁 刘宇晗 吴鹏 荆鹏
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CAFAM儿童工作坊招募(一) | “联觉”时装创意儿童Workshop!

2024-04-11

欢迎加入我们的“联觉”时装创意儿童工作坊!活动时间:4月13日(星期六)下午13:30-16:30活动地点:美术馆2A展厅及会议室在这个特别的设计挑战中,我们将带领青少年们走进可持续时尚的世界,通过团队合作,用废弃布料创造出一件独特的服装,这件服装不仅美丽、独特,更重要的是,它能够让几个人同时穿上,象征我们心与心的“联觉”连接。创意启程我们将首先一起了解什么是可持续时尚,并探索如何通过回收和再利用材料来创造新的价值。每位参与者都会带来自己不再穿着的旧衣物或废弃布料,这些将成为我们创作的材料。设计理念的碰撞在团队讨论中,每个人都将有机会分享自己的设计想法和创意。我们将讨论如何结合每个人的想法,创造一件既实用又具有象征意义的服装。这个过程不仅是创意的碰撞,更是团队协作和沟通的练习。共同创作在导师的指导下,我们将学习基本的缝纫和制衣技巧。每个人都将为这件共用的服装贡献一部分力量,无论是设计图案、剪裁布料,还是缝纫拼接。这不仅是一个制作服装的过程,更是一个团队建设和共同创作的过程。彼此了解 共同成长穿着这件共用的服装,我们将一起完成一系列的团队活动,包括拍摄时尚大片、举办小型时装秀等。这将是一个彼此了解和共同成长的美好时刻。联觉时刻项目的重点将是一次特别的展示,每位参与者都将有机会穿着这件共同创作的服装,展示我们的团队精神和创造成果。这将是一个充满爱、创意和团结的时刻,让所有人的心紧密相连。加入我们的时尚创意旅程吧!无论你是时尚新手还是创意小达人,这个项目都会为你提供一个展示自我、学习新技能和与他人心灵相连的平台。这个课程项目不仅让青少年们体验到服装设计和制作的乐趣,还带给他们环保意识和团队合作的重要经验。往期工作坊授课现场招募对象:8-12岁儿童(每位儿童限一位家长陪同)招募人数:16人报名方式:请编辑“联觉时装创意儿童工作坊+参与者姓名+年龄+电话”发送短信至13261936837(梁老师),名额有限,报满为止。*报名成功者将会收到短信回复,请勿重复提交报名。| 工作坊导师 |马鸿锦设计师、艺术家、中央美术学院博士候选人,北京服装学院服装艺术与工程学院助理教授。拥有北京服装学院双学士学位,芝加哥艺术学院硕士学位。曾获国家级艺术类人才称号和公派美国的全额奖学金;曾选调北京冬奥组委三年,任文化活动部项目工程师、北京颁奖广场服装经理;2022年冬奥文化节开幕式服装总设计。现从事当代艺术创作与时装设计。参与展览:2014年 2月中国国际时装周,服装作品发布《Haze》,北京;2014年 5月台湾实践大学时装周,服装作品发布《Haze》,台北;2014年 本科毕业,同年获得国家级艺术类人才称号和公派美国的全额奖学金;2016年 5月芝加哥《Design Show Chicago》,2016毕业作品展,芝加哥;2016年 6月硕士期间赴英国交流学习;2016年 8月担任郭培工作室设计师;2016年 12月参加国际青年设计师邀请赛 服装作品发布《Untitled》,北京;2017年 在CommonPlace画廊个展《Felicity》,北京;2017年 任北京服装学院助理教授;2018年 担任上合峰会中国花样滑冰队 服装设计,天津;2019年 选调北京冬奥组委文化活动任项目工程师,任北京颁奖广场服装经理;2019年 11月丹寨非遗文化馆,馆藏/常设展,作品《竹编鸟》,贵州;2020年 11月世界花样滑冰大奖赛 陈昱东服装设计,重庆;2020年 11月主持的冬奥会颁奖服装开始面向全球征集;2021年 11月世界花样滑冰大奖赛 陈昱东服装设计,意大利;2021年 11月成都双年展参展作品《搅拌器》,成都;2021年 11月金鸡百花电影节礼服设计,星辰大海青年演员计划制服设计,厦门;2022年 2月冬奥文化节开幕式服装总设计,北京。文字编辑 / 纪玉洁“新中国设计的诞生”展览系列学术活动学术主持:邱志杰项目策划:纪玉洁、周博项目执行:梁雯、姚轶群新中国设计的诞生(1945-1959)展览时间:2024年3月20日-4月21日展览地点:中央美术学院美术馆2层A展厅
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CAFAM儿童工作坊招募(二) | 罗锦织裳——华服绮丽之旅

2024-04-11

“艺荟中西——海上丝绸之路视角下的19世纪澳门及广东地区图像展”是2023年国家艺术基金项目,并且为全国性巡回展览,在我馆的展览为巡回展览五站中的第一站。此次展览展出了银川当代美术馆收藏的清代至民国初期澳门及广东地区的洋风画,题材主要涉及广州、香港、澳门地区的市井生活、港埠风景、商旅贸易、肖像画等,此次活动我们从展览作品中提取中国传统服饰元素,为大家带来儿童设计工作坊。工作坊介绍地图上的经纬跨越山川湖海,服装上的经纬穿越文化千年,中国传统服装随着“海上丝绸之路”传播到世界各地。本次儿童活动旨在通过对19世纪澳门及广东地区图像中人物的服装样式与纹样进行认识,学习纹样手绘知识并创作纹样,启发孩子对于传统服装文化的认知。家中一景 Domestic Scene佚名Anonymous19世纪中期 Mid-19th Century布本油彩Oil on Canvas With The Original Frame50.7x63.5 cm银川当代美术馆藏Collection of Museum of Contemporary Art Yinchuan"| 工作坊报名 |工作坊时间:4月14日(周日)14:00-16:00工作坊地点:美术馆展厅及会议室招募对象:8岁以上热爱艺术的儿童(每位儿童限一位家长陪同)招募人数:15人报名方式:请编辑“儿童活动(二)+参与者姓名+年龄+电话”发送短信至13261936837(梁老师),名额有限,报满为止。报名成功后,将收到微信回复。请勿重复提交报名。注:1.工作坊全程免费参与。2.请报名成功的公众于活动当天准时在美术馆一层大厅集合并签到,我们将带领大家集体前往活动地点。3.活动最终解释权归中央美术学院美术馆所有。| 工作坊导师 |郭美彤2017年-2021年本科就读于北京服装学院,服装与服饰设计女装方向,曾获中国国际时装周DC创意设计奖;曾以优秀作品参展英国大学生时装周,受邀加拿大温哥华时装周。2022年至今,就读于北京服装学院,奢侈品设计与管理专业。“艺荟中西——海上丝绸之路视角下的 19 世纪澳门及广东地区图像展”展览时间:3月14日—4月20日展览地点:中央美术学院美术馆2层B展厅
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CAFAM公众招募 | “曼声徐度——昆曲在美院”展览系列公共教育活动

2024-04-10

2024年4月2日开幕的展览“曼声徐度——昆曲在美院”,描述了昆曲在中央美术学院校史长河中的发展,她厚植于央美百年的文化根脉,在一代又一代美院人的呵护下不断焕发新的神采。此次公共教育系列活动由我馆与滋兰昆曲社合作,邀请诸位感兴趣的小伙伴共同参与,揭橥昆曲在美院的美育实践与青年行动,体验昆曲的前世今生与薪尽火传。/01/社长“面对面”分享交流活动空谷传音围绕“曼声徐度——昆曲在美院”展览,滋兰昆曲社历任社长及社员代表进行分享与展示,展现昆曲传承的美育精神与青年实践,并现场交流互动。时间:4月12日(星期五)15:00-16:30地点:中央美术学院美术馆2C展厅| 主讲人 |苏畅 | 滋兰昆曲社前社长、中央美术学院人文学院2021级硕士生王楠 | 滋兰昆曲社前社长、中央美术学院人文学院2023届本科毕业生钟子骥 | 滋兰昆曲社前社长、中央美术学院人文学院2020级本科生戴熙桐 | 滋兰昆曲社现社长、中央美术学院人文学院2021级本科生吴柳婵 | 滋兰昆曲社现副社长、中央美术学院艺术管理与教育学院2021级本科生/02/策展人“面对面”导览交流活动曼声徐度“曼声徐度——昆曲在美院”展览策展人及设计师进行专题导览,围绕昆曲清唱、滋兰昆曲社、展览策展及视觉传达等方面展开分享交流,展示桌台清曲艺术特色。时间:4月13日(星期六)14:00-16:30地点:中央美术学院美术馆2C展厅| 主讲人 |董永俊 | “曼声徐度——昆曲在美院”展览策展人、滋兰昆曲社社员、中央美术学院人文学院讲师王  瑀 | “曼声徐度——昆曲在美院”展览策展人、滋兰昆曲社社员、中央美术学院人文学院副研究员胡贤明 | “曼声徐度——昆曲在美院”展览视觉设计、北京林业大学艺术设计学院讲师/03/学术讲座风流蕴藉义崇雅——漫论昆曲之美时间:4月19日(星期五)14:00-16:30地点:中央美术学院美术馆会议室主讲人王浩滋兰昆曲社创始人之一、社员,中央美术学院人文学院艺术理论系主任、教授。先后就读于北京大学考古学系和哲学系,哲学博士,主要从事中国美学与艺术理论、哲学、易学等方面的教学与研究工作。/04/昆曲研习体验工作坊工作坊导师将带领大家参观“曼声徐度——昆曲在美院”展览,了解昆曲、曲社等基本常识,深入学习昆曲曲谱知识,并现场体验曲谱识读与抄写。之后跟随滋兰昆曲社进行桌台清唱体验,分享交流昆曲研习,浸润式体验昆曲的魅力。| 工作坊报名 |时间:4月20日(星期六)13:00-17:00地点:中央美术学院美术馆及大学生活动中心招募对象:18岁以上成人(对昆曲感兴趣的青年爱好者优先)招募人数:20人报名方式:请添加微信13910187193(姚老师),标注“昆曲工作坊+真实姓名+电话+职业”发送申请,名额有限,报满为止。报名成功后,将收到微信回复。请勿重复提交报名。注:1.工作坊全程免费参与。2.活动最终解释权归中央美术学院美术馆所有。| 工作坊导师 |钟子骥 滋兰昆曲社前社长、资深社员。2020年就读中央美术学院人文学院,2024年考取本院研究生。| 关于“滋兰昆曲社” |滋兰昆曲社于2008年10月在中央美术学院成立,是一个由学生管理维持、教职员和学生共同研习昆曲艺术的业余社团组织。曲社的成立,既是为了丰富校园文化,又是为了接续学校自原国立北京美术学校时期即已形成的昆曲活动传统,进而为传承昆曲艺术这项人类非物质文化遗产而贡献自己力所能及的力量。曲社蒙张充和先生题写社名,并得北京昆曲研习社朱復先生亲授。十五年来,在学校相关部门、各界友好人士,尤其是诸多曲家、曲友及曲社的指导和帮助下,开展了日常拍曲、踏戏、昆曲以及相关知识讲座、观摩昆曲演出、对外交流、同期和公期曲会等活动。曼声徐度——昆曲在美院展览时间:2024年4月2日—4月21日展览地点:中央美术学院美术馆2层C展厅
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CAFAM工作坊招募|“来美术馆跳舞”:共享时刻中的空间构成

2024-04-10

活动时间:4月13日(周六)下午15:30-17:30活动地点:中央美术学院美术馆三层B展厅招募对象:想要通过接触即兴与展览碰撞出火花的观众,可通过中央美术学院美术馆小程序预约门票入馆参加。着装建议:轻松舒适便于运动的服装、运动鞋或厚袜子。活动介绍本次工作坊,我们将从集体调频的“小舞蹈”(The Small Dance)开始,以简单站立之姿,邀请重力来重新排列骨骼,从这个微小的不动之动开始,聆听一切内部产生的变化,并逐渐进入身体动觉与空间关系的内在调谐。我们将深入探索发生在空间中的细微动机,你因移动而改变的空间也正在改变着你;我们也将通过多元的观演关系进入这一问题的具身探讨,观察我们对空间的感知是如何变化的。图片来自BJCI“向内·向外” 接触即兴社群联动 铁阳拍摄|什么是接触即兴|接触即兴(Contact Improvisation),作为后现代舞蹈的一种,强调在动态中感知身体间的对话,探索动作中的“共享时刻”,主张人人皆可舞。接触即兴起源于70年代初的美国,其创始人史蒂夫·帕克斯顿(Steve Paxton)受到日本合气道、东方禅学、体操及太极等影响,发明这一新的舞蹈形式。作为舞蹈界的异军突起,接触即兴有着“运动舞蹈”(Sport Dance)的別号,强调使用日常生活的动作和纯肢体性的表现,对待肢体动作和创作结构具有极强的民主性。这种发生在运动与流动之间,有关身体力学的对话是人类与彼此间最生动的相遇。图片来自BJCI“向内·向外” 接触即兴社群联动 晓玲拍摄|工作坊导师|廖书艺CI实践者、剧场创作者。专注身心学探索,以教授接触即兴及费登奎斯方法为主。“北京接触即兴”BJCI/“Touch接触即兴艺术节”联合发起人、导师。北京舞蹈学院艺术传播系学士,澳大利亚昆士兰科技大学艺术学硕士。近年来关注个体的本体觉经验与生存情境的联动关系,尝试与不同身心背景的群体一起工作。陈欣頔舞者\编舞、CI实践者、剧场创作者。BJCI导师,恐龙与鲸舞动与创作实验室主理人之一、北京舞蹈学院硕士。创作与教学方式持续受接触即兴的深入影响,关注身心与自然,她在不同社群分享、探索以及学习如何与不同身心背景的人群一起工作与创作。|团体介绍|BJCI北京接触即兴BJCI北京接触即兴创办于2012年,作为全球接触即兴群体的一员,是一个汇集导师、表演者、爱好者、志愿者的非盈利性社群组织,鼓励社群成员的有机共存。“周四下午”Lab小组 Thursday Afternoon Lab本工作坊由北京接触即兴 BJCI 两位导师公益支持,选题和实践受支持于周四Lab小组共同日常探索、研究。来美术馆跳舞——美术馆场域内的身体与编舞展览时间:2024年3月23日—4月21日展览地点:中央美术学院美术馆3层B展厅
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展览诠释 | 板块二 视觉革命—— “新中国设计的诞生(1945-1959)”

2024-04-08

“新中国设计的诞生(1945-1959)”正在中央美术学院美术馆2层A展厅展出。本次展览以20世纪40、50年代中国社会的巨变为背景,围绕1945-1959年之间的中国设计与中国现代文明和历史文化之间的关系,从“前进 前进”“视觉革命”“积极的工业化”“人民的时尚”“民族 科学 大众”五个板块,以实物、图像、影像和文献等多种途径展出作品二百余件,系统地呈现中国现代设计史发展中的这个重要阶段。本次推送为大家呈现板块二“视觉革命”的深度阐释。 板块介绍 新中国设计的诞生,在视觉层面上,首先表现为以国旗、国徽为核心的国家视觉形象的确立。齿轮、麦穗、五角星等一系列符号语汇,使新中国设计的图形语言焕然一新,其影响也迅速由政治领域而延展到日常生活。其次,表现为与国家的大政方针密切配合的宣传性图像和装帧新风格的日渐成熟。就中国的现代设计运动而言,这无疑是一场内容广泛的视觉革命。“视觉革命”下设三个主题:1、为新中国造型;2、宣传与鼓舞;3、装帧新风格。《和平》,张道一,宣传画,77×53cm,1956年,中央美术学院图书馆藏《中华人民共和国成立十周年(第四组)》纪念邮票的设计手稿,周令钊,印刷品,1959年,中国邮政邮票博物馆藏《漫画》第108期,人民美术出版社,封面设计:周令钊,书籍,20.5×26cm,1958年3月8日,私人收藏 部分展品阐释 1. 政协会徽(1)政协会徽的诞生1948年,在人民解放战争节节胜利的形势下,中国共产党及时把建立新中国提上议事日程。1948年4月30日,中共中央书记处扩大会议讨论通过中共中央庆祝五一节口号,提出“为着打倒蒋介石建立新中国而共同奋斗”,号召“各民主党派、各人民团体、各社会贤达迅速召开政治协商会议,讨论并实现召集人民代表大会,成立民主联合政府”。[1]1949年6月,新政治协商会议筹备会在北平成立并召开第一次全体会议。1949年7月,新政治协商会议筹备会秘书长办公室第五次工作会议决定设计政协会徽,并明确会徽的含义为:无产阶级领导的以工农为基础的民主阶层大团结。中国人民政治协商会议会徽设计稿,张仃、周令钊,复制件,1949年新政协筹备会把会徽设计工作交给了时任文娱布置科科长和中南海俱乐部主任的钟灵。在钟灵的组织下,新政协的会徽确定了由华北大学三部美术系的张仃和国立北平艺术专科学校的周令钊设计的图案(中华人民共和国成立后,华北大学三部美术系、国立北平艺术专科学校合并为中央美术学院)。经新政协筹备会常委会主任毛泽东批准,政协会徽在1949年9月21日开幕的中国人民政治协商会议第一届全体会议上正式使用。(2)政协会徽设计的规范化2016年9月,全国政协办公厅开始重新制作人民大会堂大礼堂召开政协全体会议时悬挂的政协会徽,具体设计和监制工作交由中央美术学院承担。中央美术学院组成了由院长范迪安领衔的设计团队,由2008年奥运会奖牌设计者杭海教授具体负责,工作内容为设计会徽立体模型,规范会徽图案中的各项构成,编制符合当前工艺水平的政协会徽制作规范和技术标准。中国人民政治协商会议会徽,设计:张仃、周令钊,印刷品,1949年2016年11月,中央美术学院设计团队和全国政协办公厅秘书局有关工作人员就此工作专程拜访了周令钊老先生。时年97岁的周老先生对中央美术学院重新绘制的政协会徽图案一共提出五条建议:一是会徽缎带的边沿应该由白色改为红色;二是会徽中的四面红旗应该有飘动感,上边沿应有一定的弧度;三是会徽的下部外轮廓的金线应该加粗,表现出会徽的整体性;四是“中国人民政治协商会议”字体沿用原来的字体,颜色应该用黑色,与会徽上部齿轮深蓝色相呼应,字体可稍微加粗;五是中国地图与红旗太接近,要有一定的留白。中央美术学院设计团队高度重视周令钊老先生的意见,除“‘中国人民政治协商会议’字体颜色应该用黑色”的建议未采纳外,基本吸纳了周先生的意见,形成了新的规范的政协会徽图案。据此图案,中央美术学院设计了会徽立体模型,于2017年9月经十二届全国政协第二十六次秘书长会议审议通过。[2](文/凌晨)2. 国旗1949年6月16日,周恩来在中南海主持了新政治协商会议筹备会常务委员会第一次会议,决定在筹备会常委会下设六个小组,其中拟定国旗、国徽及国歌方案均由第六小组负责。7月14日,《征求国旗国徽图案及国歌辞谱启事》开始陆续在《人民日报》、《天津日报》、《新民报》、《大众日报》、《光明日报》等各大报纸刊登,并获得了热烈的反响,在一个月内,共征集到国旗设计稿1920件,图案2992幅;国徽设计稿112件,图案900幅;国歌632件,歌词694件。应征者涉及各个阶层、职业,男女老幼都有。曾联松应征国旗设计稿,曾联松,复制件,1949年经过多次严格地讨论与审议,1949年9月,第六小组从国旗应征稿件中选出共38幅编印成《国旗图案参考资料》,设计者包括曾联松、张仃、钟灵、郭沫若、莫宗江、萧淑华等人,分别以“复字第1号”至“复字第38号”顺序编号,提交全体会议代表审阅。其中,将由曾联松设计的“复字第32号”大五星图案中的镰刀锤子图案去掉。第六小组在9月21日给主席团的报告中对38幅设计稿进行了分类评价。9月25日晚,毛泽东、周恩来在中南海丰泽园主持座谈会,邀请郭沫若、沈雁冰、田汉、徐悲鸿、艾青、梁思成等参加,听取关于国旗、国徽、国歌等的意见。会上,毛泽东认为曾联松设计的五星红旗图案表现了革命人民的大团结。并说:“现在要大团结,将来也要大团结。因此,现在也好,将来也好,又是团结又是革命。”国旗制法说明,1949年9月29日《人民日报》刊登,复制件,1949年,《中华人民共和国国旗国徽国歌档案》收录1949年9月29日,《人民日报》刊登国旗图案、《国旗制法说明》以及《义勇军进行曲》词曲。9月30日,中国人民政治协商会议第一届全体会议胜利闭幕。10月1日,中华人民共和国举行开国大典,在代国歌《义勇军进行曲》声中,毛泽东亲手升起第一面五星红旗。[3](文/凌晨)3. 国徽张仃、钟灵国徽应征图案复选修正稿,张仃、钟灵,复制件,1950年,中国政协文史馆提供中华人民共和国国徽的设计,集中了当时中国一流的美术和设计专家的才智,是多方参与、阶段性完成、集体创作的结晶。1950年10月23日,清华大学营建系国徽设计组成立,梁思成等人提出《拟制国徽图案说明》。同时,中央美术学院在张仃的领导下页成立了国徽设计组。经过几个月的努力,两个国徽设计组拟制了两种不同的方案,梁思成等人的设计以民族形式的玉璧为主要内容,张仃等人设计的以天安门为主要内容。[4]但其共同之处在于均基于环绕样式构图。中央美术学院国徽设计小组国徽设计方案,张仃、周令钊等,复制件,1950年,中国政协文史馆提供中央美术学院国徽设计小组的方案,在主体创意方面起到了奠基性作用,其方案中的主要构件后来成为国徽的基本元素。[5]央美国徽设计小组在几轮方案中的观点总结如下:1.坚持以天安门为主体;2.面向民间的设计立场,比如强调“写实是通俗的,不是庸俗的。”3.进一步解释了关于历史传统的继承问题,指出历史的继承是有选择的,“继承能服务人民的部分,批判反人民的部分”、[6]“不是一味模仿古人,无原则歌颂古人,而是‘推陈出新’。”[7]这些观点非常符合央美组的民间立场,也可以看出这个团队中的革命气息和现代性的思想。[8]在1950年展开的第二轮国徽设计工作中,中央美术学院国徽设计小组提供了两套方案,其中这个以天安门为核心、有“五星”概念的设计稿是由周令钊先生主创并绘制完成的。另一个将天安门形象绘制得更具体的方案则由张仃主导设计。1950年6月23日,全国政协一届二次会议通过了国徽图案及对图案的说明,并提请中央人民政府委员会核准公布。1950年9月20日,中央人民政府主席毛泽东发布《中央人民政府命令》,公布国徽及图案说明,《人民日报》等予以刊登。至此,代表着新中国象征的中华人民共和国国旗、国徽、国歌全部产生。(文/凌晨)4. 刘岘《百花齐放》,作者:郭沫若 封面设计:刘岘,书籍,16.8×21.5cm,1959年,私人收藏1956年4月28日召开的中央政治局扩大会议上,毛泽东在总结讲话中强调了学术与艺术的重要性,强调文艺工作者们要积极创作好的作品,形成百花齐放百家争鸣的文艺局面。为宣传“百花齐放”的方针,1958年,郭沫若用了10天时间,选择100种花为题目,写了101首咏花的新诗[9]。就木刻来说,为1958年人民日报出版社出版的平装本《百花齐放》作插图的木刻家共有八人[10],其中提供幅数最多的便是刘岘,共有三十三副,再加上一副郭沫若的肖像。[11]而这本精装本《百花齐放》由上海文艺出版社1959年出版,它既是郭沫若的诗集,也是刘岘的木刻画集,因为其收录了刘岘单独为这101首诗所作的101副花卉插图。为了每一张插图木刻的准确与生动,刘岘常去花房实地考察花卉实体,并参考相关典籍学习参考,以严谨多变的刀法、微妙的线条,表现出了枝叶扶疏、繁花竞放的花卉世界。[12]《百花齐放》内页,刘岘作设计者介绍刘岘出生于1914年,是著名的书籍装帧设计家。早年他与新波一起创办未名木刻社,后去延安,为发展人民文学和人民美术事业,恪尽职守。可以说:刘岘的一生是革命的一生,是为革命的文艺事业献身的一生。[13]刘岘常为文学名著作插图,先后为鲁迅的《阿Q正传》、《孔乙己》等作品,俄国托斯耶夫斯基的《罪与罚》、茅盾的《子夜》做过插图。其中,刘岘为郭沫若诗集《百花齐放》所绘刻的上百幅精美插图可视为其代表作。(文/凌晨)5. 钱君匋(1)万叶书店万叶书店创立于1938年,此时上海的公共租界与法租界被日占区包围,处于内忧外患的“孤岛”时期。往日繁荣的文化出版业在炮火摧残下已然萧条,进步出版物稀少,汉奸文化盛行。钱君匋选择在此时的上海沦陷区创办万叶书店,一方面是迫于生计,[14]另一方面也是想延续自身的出版发展之路,为抗日尽一份力。《大众音乐教程》第一册,作者:周沛然  封面设计:钱君匋,书籍,12.9×18.3cm,1950年,私人收藏《卡巴列夫斯基钢琴曲选》,封面设计:钱君匋,书籍,18.3×26.2cm,1957年,私人收藏万叶书店创立之初,以出版学校辅助读物为主。迅速走出一条发展之路后,便将视野拓展到了抗战文艺领域。1938年10月,《文艺新潮》正式创刊,“文艺新潮小丛书”也相继出版,受到众多进步作家以及中共地下党的欢迎与支持。同时,钱君匋还冒着生命危险,将全国各地刊物上发表的抗日文艺作品搜集选编,假借香港出版机构的名义,出版了抗日文集《第一年》与《第二年》,[15]不仅记录了民族解放的艰辛,也鼓舞了广大民众的斗志。抗日战争胜利后,汪伪教科书废止不用,万叶书店的副课本则供不应求。为了进一步发展,万叶书店于1945年更名为“万叶书店股份有限公司”,并逐步将出版范围缩小至专攻音乐书籍,这与1950年9月全国出版会议上首次提出的“出版专业化、统筹兼顾、分工合作”的出版方针不谋而合。新中国成立后,为了登上国家音乐出版的制高点、组建国家级音乐出版社,钱君匋决定先走私私联合的出版之路,扩大规模后再准备公私合营。《柴可夫斯基独唱歌曲选》,封面设计:钱君匋,书籍,18.3×26.2cm,1957年,私人收藏1953年,万叶书店作为核心,与上海音乐出版社以及教育书店进行了私私合并,成立了新音乐出版社股份有限公司。仅半年之后,私营新音乐出版社就被批准实行公私合营,改名为“音乐出版社”,于1954年10月11日于北京正式成立。1956年10月,上海音乐出版社成立,钱君匋离京返沪任副总编辑。自此,万叶书店的历史彻底划下句点,钱君匋则在上海音乐出版社继续他的创作生涯。《新中国独唱歌曲选》,中央音乐学院上海分院声乐系编,书籍,18.3×25.6cm,1951年,私人收藏从万叶书店到上海音乐出版社,钱君匋一直积极运用音乐元素,力求将民族风格与时代气息融合。如1950年万叶书店出版的《大众音乐教程》、1957年上海音乐出版社出版的《卡巴列夫斯基钢琴集》,封面上简洁几何线条与色块的使用,以及对称及非对称图形语言的运用,都体现出浓厚的现代主义风格;对音符、钢琴意象的描绘使得书装设计与书籍内容相一致。《人民文学》1958年第1、2期,封面设计:钱君匋,刊物,18.8×26.2cm×2,1958年,私人收藏(2)《收获》杂志1958年上海音乐出版社并入上海文艺出版社,钱君匋的副总编辑一职被免去。进入上海文艺出版社的钱君匋没有被安排任何工作。尽管音乐出版事业受挫,钱君匋仍继续着他的封面设计工作。他先后为马可的《陕北组曲》、周立波的《禾场上》等书籍,为《人民文学》、《文艺月报》、《收获》等杂志设计了封面。《收获》创刊号,封面设计:钱君匋,刊物,18.2×25.5cm,1957年,私人收藏《收获》创刊于1957年,与当时的时代背景密切相关:1956年4月28日召开的中央政治局扩大会议上,毛泽东在总结讲话中强调了学术与艺术的重要性,强调文艺工作者们要积极创作好的作品,形成百花齐放百家争鸣的文艺局面。“双百方针”迅速在各领域推举开来,其中文学领域诞生了《诗刊》、《萌芽》、《收获》等影响深远的刊物。《收获》由中国作家协会主办,章靳以与巴金为主编,是中华人民共和国创办的第一份大型纯文学杂志,以刊载中长篇作品为特色。自1957年创刊以来,许多名家名作就在此文学杂志上刊发,如老舍的《茶馆》、郭沫若的《蔡文姬》、柳青的《创业史》、艾芜的《百炼成钢》等。[16]副主编李小林在总结《收获》的传统时说过,办刊的宗旨就是多出新人,多出作品,做到不趋时、不媚俗、不跟风,要时刻坚持文学的纯粹性,做文学的守望者。[17]但在愈演愈烈的“反右倾斗争”与“三年经济困难时期”的影响下,《收获》杂志于1960年5月被迫停刊。1964年,《收获》肩负着为社会主义高歌的任务迎来了第二次生命,在国家意识形态的极“左”路线下,这一时期的《收获》彻底被政治同化,沦为了政治的传声机,最后也没有逃掉被革命“左”派打倒的命运,于1966年再次停刊。1979年,伴随着十年浩劫的结束,改革开放使《收获》重又迎来曙光,获得了第三次新生。这本《收获》创刊号发行于1957年,其封面由钱君匋设计。最初的设计稿[18]采用宋体字作为素材,占去了杂志封面大约三分之一的空间,封面的底色从杂志顶端以极浓的暗红色开始,越往下越淡,淡到最后不能再淡而告终。但是由于印刷条件的限制,钱君匋的这一创意并没有在刊物上得到体现。最后实际采用的封面设计一色到底,没有任何变化,这个设计一直用到“文革”前夕停刊为止。[19](文/凌晨)6. 宣传画招贴画(宣传画)是新中国最重要的图形宣传品种之一。特别是在社会主义建设初期的十七年里,这一媒介不仅紧密配合了社会主义政治、经济、文化建设,也在艺术形式上取得了令人瞩目的成绩,成为人民群众喜闻乐见的艺术消费品。许多作品记录了重要的历史事件(如中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议、第一个五年计划、亚洲及太平洋区域和平会议等),反映了时代的审美趣味。[20]《庆祝中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议》,周令钊、陈若菊,宣传画 87×62cm,1954年,中央美术学院图书馆藏《庆祝中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议》招贴由周令钊、陈若菊设计绘制。据周令钊回忆,在设计这幅招贴时他们也是按照设计人民币的路径进行的,即采用中国传统的图案,尤其是建筑图案,如建筑的基柱、边饰、角花等。该招贴的画面是一个门框,上面画国徽,底下是天安门。在北海小西天的旁边有一个牌坊,周令钊与陈若菊画的就是那里的门框,它的图案、浮雕都用在招贴上装饰内容,使得整幅画面不仅有一种庄严、肃穆的感觉,而且也蕴含着深厚的传统底色。[21]1949年到1956年,是新中国社会主义制度初步建立的时期,同时也是一切以时局和巩固新生人民政权为出发点的时期,因此此时招贴画大多围绕时事政治进行创作,在内容主题上具有浓烈的政治色彩;同时由于各行各业的美术人员,如前解放区美术干部、商业美术家、漫画家等,都加入到了招贴画创作队伍中,不同的专业背景与生活经验都影响了这一时期的招贴艺术,一些富有个性甚至带有国际化色彩的艺术趣味也时常在作品中闪现。由阙文摄影作品改编而来的《我们热爱和平》、商业广告画背景的设计师蔡振华创作的《庆祝五一劳动节》,均是体现出该时期宣传画多样风格的经典作品。《我们热爱和平》,阙文,宣传画,77×53cm,1952年,中央美术学院图书馆藏《我们热爱和平》根据记者阙文的摄影作品改编而来,发行后大受欢迎。据当时报导,该作“在城市、乡村和部队中都受到工农兵群众的热烈欢迎。许多农民因为买不到这幅画,要求大量印行”。[22]在朝鲜战场上,“战士们常常在战斗前对着这幅画宣誓:‘要为祖国的孩子而战!’”。[23]截止1955年,这幅招贴画已经陆续发行了2433500份。《我们热爱和平》之所以重要且经典,一方面是因为它在题材选择上的独特之处:在当时多数作品集中于描绘战争本身时,《我们热爱和平》从另一个角度切入,表现的是后方安静祥和的生活,寄托了人民对和平生活的期待,并且开拓了少年儿童形象在中国图形宣传品中的应用范型。另一方面,《我们热爱和平》精炼揭示了当时社会倡导的生活风尚与精神面貌,与同时期其他招贴画具有统一性:画面中的男孩剃着爽利的平头,身着士兵服,尽管模样憨态可掬,其实背后隐含着高度的纪律性。这个朴素而富有战斗风格的形象,是一个非常精确的新中国符号。[24]另一方面,苏联招贴艺术在1950年代初期对我国的美术宣传工作也产生了很大的影响。1951年4月3日,“苏联宣传画和讽刺画展览会”在北京举办,一时为许多理论家所重视,他们先后在《人民日报》上发表了一系列的评论文章,介绍和总结苏联的宣传画招贴艺术,《人民日报》还以整版的篇幅发表了这个展览会中的作品,此后许多画家几乎把前苏联的宣传招贴画作为创作的范本,从而将延安时期的那种比较简朴鲜明的宣传画风格,转化为以西画为背景的激烈而富战斗性的样式。[25]《拥护宪法、维护宪法》,陶谋基,宣传画,77×53cm,1954年,中央美术学院图书馆藏陶谋基创作的《拥护宪法、维护宪法》就体现出了苏联招贴图式的影响。苏联人认为,“讽刺性宣传画在反对腐化的资产阶级思想、反对帝国主义侵略者们的阴谋的斗争中,是最尖锐的武器。”[26]经常出现的基本程式之一是有一个庄严高大的代表人民正义力量的形象(一般以男性工人或士兵为主),它用粗壮有力的手臂指向或砸向萎缩、丑陋、矮小的敌恶势力(一般是帝国主义、地主、富农、反革命分子、破坏分子、右派)。[27]《拥护宪法、维护宪法》中,这种高大与矮小、正义与邪恶的对比就通过这种图式得到了淋漓尽致的体现。自1956年毛泽东正式提出“百花齐放”开始,到1959年“大跃进”运动结束,招贴艺术经历了又一个特殊的发展时期。新的政治形势和文艺政策几乎完全改观了招贴艺术的面貌。大跃进时期,基于现实主义绘画的表现手法一度退居边缘,画家们转而投向民间美术、传统艺术、工艺美术甚至儿童绘画,把这些艺术体裁的形式语言移植到招贴画创作中来。[28]典型的作品有中央美术学院师生集体作《普及小学教育》、鲁慕迅《春天》等。《普及小学教育》,中央美术学院师生集体作,宣传画,77×53cm,1958年,中央美术学院图书馆藏《春天》,鲁慕迅,宣传画,53×38cm,1956年,中央美术学院图书馆藏(文/凌晨)参考书目[1]中央档案馆编. 中华人民共和国国旗国徽国歌档案 上[M]. 北京:中国文史出版社, 2014.01.第1页[2]陈前.政协会徽70年[N].人民政协报,2019-09-26(009).[3]中央档案馆编. 中华人民共和国国旗国徽国歌档案 上[M]. 北京:中国文史出版社, 2014.01.第2-3页[4]中央档案馆编. 中华人民共和国国旗国徽国歌档案 上[M]. 北京:中国文史出版社, 2014.01.第4页[5]周博编;张子康总主编. 新中国美术家 周令钊[M]. 北京:中信出版社, 2020.04.第42页[6]李兆忠:《玉璧与天安门——关于国徽设计的回顾与思考》,《书屋》2010年2期[7]秦佑国:《梁思成、林徽音与国徽设计》,《建筑史论文集》第11辑,1999年。[8]赵静.新中国·新风格:周令钊新中国视觉设计中的“新风格”研究[J].美术研究,2018,(01)[9]普通说“百花”是包含一切的花。只选出一百种花来写,就只有一百种花,而不包含其他的花。这样,“百花”的含义就变了。因此,郭沫若格外写了一首“其他一切花”,作为第101首。引自:郭沫若《百花齐放》后记,载肖斌如等编辑. 郭沫若专集 1[M]. 成都:四川人民出版社, 1984.08.第94页[10]刘岘、黄永玉、李桦、力群、王琦、沃渣、肖林[11]孙艳,童翠萍编. 书衣翩翩[M]. 北京:生活·读书·新知三联书店, 2012.12.第77页[12]李允经著. 中国现代版画史 1930-2000[M]. 长沙:湖南美术出版社, 2018.04.第189页[13]李允经编. 版画情缘 李允经版画艺术论文集[M]. 长沙:湖南美术出版社, 2015.03.第224页[14]“抗战一起,我离开上海,到内地兜了一转,再经香港回来,仍旧在澄衷中学教书。因为收入不够维持生活,就约了李楚材、李雪云、陈恭则、陈学綦,连我五个人,在业余办了一个不成成其为书店的书店——万叶书店”引自钱君陶:《孤岛文艺钩沉》,刊《钱君陶散文》(陈子善编),花城出版社1999年月版,第287页[15]钟桂松作;柳斌杰总主编. 中国出版家 钱君匋 曹辛之[M]. 北京:人民出版社, 2018.10. 第3页[16]胡友峰著. 媒介生态与当代文学[M]. 武汉:武汉大学出版社, 2016.12.第308页[17]胡友峰著. 媒介生态与当代文学[M]. 武汉:武汉大学出版社, 2016.12.第315页[18]见《钱君匋装帧艺术》第32页[19]浙江省嘉善县文化广电新闻出版局,浙江省嘉善县文学艺术界联合会. 说出来就好 2014嘉善县文艺创作作品年鉴[M].第96页[20]引自朱海辰《新中国十七年招贴画艺术》,载于:许江,宋建明主编;中国美术学院设计学院编. 新设计丛集 第3集[M]. 杭州:中国美术学院出版社, 2007.01.[21]周博编;张子康总主编. 新中国美术家 周令钊[M]. 北京:中信出版社, 2020.04.第66页[22][23]《美术》,1955年12月号,第39页[24]引自朱海辰《新中国十七年招贴画艺术》,载于:许江,宋建明主编;中国美术学院设计学院编. 新设计丛集 第3集[M]. 杭州:中国美术学院出版社, 2007.01.[25]蒋迎桂主编,胡杰主编,房晓溪主编. 招贴设计[M]. 北京:中国民族摄影艺术出版社, 2011.06.第41页[26]见《真理报》专论《改进政治宣传画的质量》(1952年4月25日),载(苏)维·伊凡诺夫等著,《谈政治宣传画》,乌兰汉译,朝花美术出版社,1954年版,第2页[27]陈湘波,许平主编;周博,黄治成副主编;关山月美术馆,中央美术学院著. 20世纪中国平面设计文献集[M]. 南宁:广西美术出版社, 2012.05.第214页[28]引自朱海辰《新中国十七年招贴画艺术》,载于:许江,宋建明主编;中国美术学院设计学院编. 新设计丛集 第3集[M]. 杭州:中国美术学院出版社, 2007.01.新中国设计的诞生(1945-1959)展览时间:2024年3月20日-4月21日展览地点:中央美术学院美术馆2层A展厅
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CAFAM活动预告 | “来美术馆跳舞——美术馆场域内的身体与编舞”展厅现场即兴表演

2024-04-05

现场表演时间:2024年4月7日15:30现场表演地点:中央美术学院美术馆三层B展厅现场表演艺术家:中央戏剧学院舞蹈系和中央美术学院实验艺术与科技艺术学院学生《毛诗序》说“情动于中而形于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故咏歌之,咏歌之不足,不知手之舞之,足之蹈之也”。大体讲了一条时间艺术门类的创作路径,将诗一唱三叹、起伏变化而成歌,歌咏之无法穷尽之处,便不由自主跳起舞来。换言之,诗乐舞合而为一。“来美术馆跳舞”展示了一组在空间艺术领域里用身体或舞蹈来进行创作的影像作品。我们同时好奇的是,搞空间艺术的艺术家们写的音乐,听起来会是什么样子?是否也可以舞蹈之?本次表演将满足大家的好奇心——展示中央美术学院实验艺术与科技艺术学院大二同学在《声音艺术》课程中生产的一组音乐,他们将美术学院常用的各种工作材料如不锈钢、塑料、PVC 管、皮筋、镜面板,常用工具如尺子、画笔、电钻,还有乒乓球、电动牙刷等制作为乐器,并按照复调的技法写作、录制成为乐章,换言之,这些搞 AI 和新材料的斜杠青年们摇身一变成为了作曲家。策展人刘美池老师将带领中央戏剧学院舞剧系的青年舞蹈家们来与这些美术学院的斜杠青年作曲家们共同即兴创作一出表演。因其的实验性、科技化及对诗意的追求,故名《练习曲集——天空在我们里面落下而又升起》。表演乐章目录如下:序《一切声音皆可入乐》第一乐章《颗粒性、线条性,还是点线面》第二乐章《致韦伯望远镜的赋格练习》第三乐章《面壁者》第四乐章《跳》展厅现场即兴表演将于4月7日下午15:30在中央美术学院美术馆三层B展厅演出,欢迎各位观众前来展厅亲身感受“来美术馆跳舞”的独特体验,与空间共舞,与艺术浪漫邂逅。现场表演工作组名单作曲实验艺术大二《声音艺术》廖玉琢、李欣倩、王亮、任卫琳、叶君豪、杨斐、张译方、杨珺婷、曾瑞阳、苏绎思、刘心怡、田雨轩、张潆方、廖静夏、李津杭、宋佳益、平林由佳、李卓阳、张渤鋆、尹紫涔表演中央戏剧学院舞剧系:王一格、王恩博、牛穆涵、马驰、吴鸿雷、李怡锟中央美术学院实验艺术与科技艺术学院:王亮、叶君豪、李欣倩、杨斐、廖玉琢、张译方、曾瑞阳、苏绎思、刘心怡、田雨轩、杨珺婷、张潆方、廖静夏、任卫琳、程亚男、张佳妮、乔木指导教师张梓倩(中央美术学院实验艺术与科技艺术学院)刘美池(中央戏剧学院舞剧系)
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CAFAM儿童工作坊招募|“我来设计我的课本”&“小小导览员”

2024-04-04

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Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

I fully agree to CAFA Art Museum (CAFAM) submitting to CAFA for publication the images, pictures, texts, writings, and event products (such as works created during participation in workshops) related to me from my participation in public events (including museum member events) organized by the CAFA Art Museum Public Education Department. CAFA can publish these materials by electronic, web, or other digital means, and I hereby agree to be included in the China Knowledge Resource Bank, the CAFA Database, the CAFA Art Museum Database, and related data, documentation, and filing institutions and platforms. Regarding their use in CAFA and dissemination on the internet, I agree to make use of these rights according to the stated Rules.

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

This event was organized on the principles of fairness, impartiality, and voluntary participation and withdrawal. Participants undertake all risk and liability for themselves. All events have risks, and participants must be aware of the risks related to their chosen event.

Article II

Event participants must abide by the laws and regulations of the People’s Republic of China, as well as moral and ethical norms. All participants must demonstrate good character, respect for others, friendship, and a willingness to help others.

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Event participants undertake all liability for their personal safety during the event, and event participants are encouraged to purchase personal safety insurance. Should an accident occur during an event, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for the accident, but both have the obligation to provide assistance. Event participants should actively organize and implement rescue efforts, but do not undertake any legal or economic liability for the accident itself. The museum does not undertake civil or joint liability for the personal safety of event participants.

Article V

During the event, event participants should respect the order of the museum event and ensure the safety of the museum site, the artworks in displays, exhibitions, and collections, and the derived products. If an event causes any degree of loss or damage to the museum site, space, artworks, or derived products due to an individual, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for losses. The event participant must negotiate and provide compensation according to the relevant legal statutes and museum rules. The museum may sue for legal and financial liability.

Article VI

Event participants will participate in the event under the guidance of museum staff and event leaders or instructors and must correctly use the painting tools, materials, equipment, and/or facilities provided for the event. If a participant causes injury or harm to him/herself or others while using the painting tools, materials, equipment, and/or facilities, or causes the damage or destruction of the tools, materials, equipment, and/or facilities, the event participant must undertake all related liability and provide compensation for the financial losses. Persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for personal accidents.

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
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CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

I fully agree to CAFA Art Museum (CAFAM) submitting to CAFA for publication the images, pictures, texts, writings, and event products (such as works created during participation in workshops) related to me from my participation in public events (including museum member events) organized by the CAFA Art Museum Public Education Department. CAFA can publish these materials by electronic, web, or other digital means, and I hereby agree to be included in the China Knowledge Resource Bank, the CAFA Database, the CAFA Art Museum Database, and related data, documentation, and filing institutions and platforms. Regarding their use in CAFA and dissemination on the internet, I agree to make use of these rights according to the stated Rules.

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

This event was organized on the principles of fairness, impartiality, and voluntary participation and withdrawal. Participants undertake all risk and liability for themselves. All events have risks, and participants must be aware of the risks related to their chosen event.

Article II

Event participants must abide by the laws and regulations of the People’s Republic of China, as well as moral and ethical norms. All participants must demonstrate good character, respect for others, friendship, and a willingness to help others.

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Event participants undertake all liability for their personal safety during the event, and event participants are encouraged to purchase personal safety insurance. Should an accident occur during an event, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for the accident, but both have the obligation to provide assistance. Event participants should actively organize and implement rescue efforts, but do not undertake any legal or economic liability for the accident itself. The museum does not undertake civil or joint liability for the personal safety of event participants.

Article V

During the event, event participants should respect the order of the museum event and ensure the safety of the museum site, the artworks in displays, exhibitions, and collections, and the derived products. If an event causes any degree of loss or damage to the museum site, space, artworks, or derived products due to an individual, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for losses. The event participant must negotiate and provide compensation according to the relevant legal statutes and museum rules. The museum may sue for legal and financial liability.

Article VI

Event participants will participate in the event under the guidance of museum staff and event leaders or instructors and must correctly use the painting tools, materials, equipment, and/or facilities provided for the event. If a participant causes injury or harm to him/herself or others while using the painting tools, materials, equipment, and/or facilities, or causes the damage or destruction of the tools, materials, equipment, and/or facilities, the event participant must undertake all related liability and provide compensation for the financial losses. Persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for personal accidents.

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

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I fully agree to CAFA Art Museum (CAFAM) submitting to CAFA for publication the images, pictures, texts, writings, and event products (such as works created during participation in workshops) related to me from my participation in public events (including museum member events) organized by the CAFA Art Museum Public Education Department. CAFA can publish these materials by electronic, web, or other digital means, and I hereby agree to be included in the China Knowledge Resource Bank, the CAFA Database, the CAFA Art Museum Database, and related data, documentation, and filing institutions and platforms. Regarding their use in CAFA and dissemination on the internet, I agree to make use of these rights according to the stated Rules.

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

This event was organized on the principles of fairness, impartiality, and voluntary participation and withdrawal. Participants undertake all risk and liability for themselves. All events have risks, and participants must be aware of the risks related to their chosen event.

Article II

Event participants must abide by the laws and regulations of the People’s Republic of China, as well as moral and ethical norms. All participants must demonstrate good character, respect for others, friendship, and a willingness to help others.

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Event participants undertake all liability for their personal safety during the event, and event participants are encouraged to purchase personal safety insurance. Should an accident occur during an event, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for the accident, but both have the obligation to provide assistance. Event participants should actively organize and implement rescue efforts, but do not undertake any legal or economic liability for the accident itself. The museum does not undertake civil or joint liability for the personal safety of event participants.

Article V

During the event, event participants should respect the order of the museum event and ensure the safety of the museum site, the artworks in displays, exhibitions, and collections, and the derived products. If an event causes any degree of loss or damage to the museum site, space, artworks, or derived products due to an individual, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for losses. The event participant must negotiate and provide compensation according to the relevant legal statutes and museum rules. The museum may sue for legal and financial liability.

Article VI

Event participants will participate in the event under the guidance of museum staff and event leaders or instructors and must correctly use the painting tools, materials, equipment, and/or facilities provided for the event. If a participant causes injury or harm to him/herself or others while using the painting tools, materials, equipment, and/or facilities, or causes the damage or destruction of the tools, materials, equipment, and/or facilities, the event participant must undertake all related liability and provide compensation for the financial losses. Persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for personal accidents.

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

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(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

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