Exhibitions and Events-News- CAFA Art Museum

Exhibitions and Events－News

Focusing on important exhibition and activity info of CAFA Art Museum, and updates the latest news of international museum industry.

: “老先生新时代”美术作品展 | 看美院先生们画笔不辍

2023-10-26

先生，是一个神圣而沉厚的语词。在中央美术学院的百余年发展历程中，从办学前身北京美术学校到国立北平艺专，从延安鲁艺美术系到中央美术学院，有多少驰名艺坛、桃李天下的先生，曾在这所学校里为艺育人。老先生，更是一个令人尊崇和敬仰的称谓。在这座百年美术学府的厚重文脉中，在新中国以后美术教育事业发展的艰辛历程中，有他们付出的心力、洒下的汗水，有他们身为世范的德艺品格，还有留给历史与未来的经典力作。由中央美术学院主办，中央美术学院关心下一代工作委员会、离退休工作处、美术馆承办的“老先生新时代”美术作品展第二回展览于2023年10月20日在中央美术学院美术馆开展，展览将展至11月12日。参展艺术家名单老先生新时代展览作品老先生新时代张宝玮《蓝色的行板》油画，70×50cm，2023张佩义《春归》水印版画，35×52cm，1997韩光煦《军民一家亲》水彩年画，105×72cm，1971叶毓中《帕米尔》纸本设色，160×160cm，1991韩国榛《庄子》纸本水墨，138×69cm，2007武漫宜《牵驼姑娘》绢本设色，124×90cm，1992潘公凯《盛放》纸本水墨，180×97cm，2023戴士和《达坂城》布面油画，55×75cm，2023翟欣健《袁隆平院士》纸本水彩，54×39cm，2022苏百钧《瑞雪向日葵》绢本设色，218×148cm，2016丁一林《山路》布面油画，60×50cm，2022胡明哲《圣托里尼》岩彩画，90×60cm，2017高天雄《温暖》布面油画，140×200cm，2023崔晓东《边关十月》纸本水墨重彩，68×68cm，2023吕中元《金辉》布面油画，160×160cm，2019许仁龙《火神山》纸本水墨，137×69cm，2021李延洲《白云古寺》布面油画，110×100cm，2009陈建华《沁园春雪》生宣、墨，138×70cm，2023曹力《汉唐古韵》布面油画，90×140cm，2016张元《细雨润无声》混合材料，50×70cm，2023洪凌《孤岩》布面油画，128×128cm，2018王璜生《落入大海的星星》纸本设色，69×69cm，2012朝戈《有山的风景》油画，50×60cm，2019于光华《春意盎然》纸本设色，50×68cm，2021马璐《月白之三》亚麻布，丙烯，综合技法，100×160cm，2019-2021李洋《大凉山彝族汉子》纸本水墨，68×68cm，2022王少军《又是一日夕阳落》纸本水彩，36×51cm，2022胡建成《大红袍》布面油画，165×45cm，2023姚鸣京《秋趣图》纸本设色，137×79cm，2020刘彦湖《篆书王闿运集联——经曰直方大无不利，史称功德言长相维》纸本水墨，202×24cm×2幅，2022陈平《竹石》宣纸、墨，136×68cm，2023薛云祥《万山之祖》纸本设色，68×68cm，2022王华祥《过年5》纸本水墨，49×41cm，2023刘庆和《纳西姐姐》纸本水墨，117×91cm，2022李晓林《沉默的矿工》色粉画，200×75cm，2023刘丽萍《一带一路保加利亚女孩》纸本水彩，75×55cm，2018金日龙《天地玄黄（五）》布面丙烯，160×160cm，2019周吉荣《中国天眼——贵州平塘射电望远镜》丝网套色，100×150cm，2019
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: 讲座回顾 | 付阳华：明清之际遗民情境中的人物图像

2023-10-25

“何处寻行迹”展览研究工作坊公开讲座系列讲座题目：何处寻龙脉——明清山水画的风格源流主讲人：邵彦（中央美术学院人文学院教授）主持人：黄小峰（“何处寻行迹”展览学术顾问，中央美术学院人文学院院长，教授）主持人高高2023年10月13日，“何处寻行迹——中央美术学院美术馆藏古代绘画中的人与自然”展览的系列讲座第二场“何处寻桃源——明清之际遗民情境中的人物图像”于美术馆学术报告厅举行，讲座由中国人民大学艺术学院付阳华教授主讲，美术馆副馆长高高和美院人文学院副教授郑弌主持。高高首先介绍了付阳华的学术研究背景，尤其是她与本次讲座内容关联较大的著作《明遗民绘画的图像叙事》，这也将为展览展出的部分山水画提供另一个观看视角。该讲座也是此次展览研究工作坊的公开授课之一。主讲人付阳华讲座伊始，付阳华肯定了 “何处寻行迹”展览作为高校藏画展在叙述思路上的可贵之处，本次展览围绕馆藏明清绘画，重点关注了文人绘画中点景人物的丰富样态与绘画程式，更通过展览作品的陈列实现了对明清之际地域风格特点的直接对比，关注其各自地域山水及点景人物表现的不同特色。而在展厅中，数件作品在一般的文人绘画之外，又呈现出与明清易代后的遗民群体千丝万缕的联系，这些作品引发了付阳华的浓厚兴趣。沈周，《云水行窝图》卷（局部），1503年纸本设色，纵 33厘米、横 164厘米中央美术学院美术馆藏绘制《云水行窝图》的沈周是彼时最引人注目的画家，作为明代吴门绘画的代表画家，他虽不愿意涉足官场，却在文人层面满足了我们对于文人及其绘画的一切想象。明人对于“吾家”沈周的叙述，它们展现出吴门画家对于自身地望风格的身份认同。樊圻，《抚梅图》轴，清绢本水墨，纵113厘米、横56厘米中央美术学院美术馆藏一智，《黄山峰顶图》轴，清纸本设色，纵113厘米，横59厘米中央美术学院美术馆藏展厅中作为“金陵八家”之一樊圻的作品也引起了付阳华的关注。通过对作品中抚梅动态的关注，以及时人及上世纪40年代鉴藏家题跋的对比解读，付阳华注意到金陵在遗民群体中的特殊地位，另外经历了甲申之变的金陵画家让正处于抗日战争逃亡中（1944年甲申年）的“读画者”产生了“异代同调”的共情。在《黄山峰顶图》中，雪庄、一智师徒对于黄山的关注也展现出彼时出世画家对于写生其隐居山林的热爱。它们无不展现出遗民艺术丰富的表现形式及其在后世所能引起的复杂激荡。付阳华关于遗民绘画的四重发问在阐释对展览作品的新解之余，付阳华回顾了其既往以肖像为核心的遗民绘画讲授。她提出，基于对典型遗民画作中传状、服帽旧制、实况、易代岁月和题跋语境的分析，我们可以尝试回答“画中之人，是写实还是虚笔？”“画中之景，蕴含着何种情怀？”“人与景之间如何构成了一种映照与互文？”“他们又与今天的观看者间有什么联系？”这四重递进的问题。而本次讲座中，付老师则希望通过近期研究中的新例尝试发现遗民绘画中的新视野。项圣谟《自画像》与《尚友图》中的项圣谟形象对比《松涛散仙图》《朱色山水自画像》《大树风号图》三作形象对比首先，付阳华透过项圣谟一系列自画像和写像，注意到其在明清之际对于自身形象的处理有全身的细致肖像，也有山水画中的点景人物。早年项圣谟1646的《自画像》为文人常见的生日写生小像，而1652年绘制以记录1635年雅集的《尚友图》中的他则明显更为年轻，其展现出好友亡故，山河寥落之际对美好往昔的追忆。面对1644年明朝灭亡的际遇，其创作的《朱色山水自画像》以朱砂描绘风景，表现出“剩水残山色尚朱”的意味，相比《松涛散仙图》与《朱色山水自画像》，《大树风号图》甚至直接采用点景背影加以表现，传递出其沦为遗民之际隐晦复杂的自我表达与自我宣泄。戴本孝，《华山十二景图》册（4/12），1669年纵21.2厘米、横16.7厘米上海博物馆藏据《光绪直隶和州志》标注迢迢谷周边地形的《清代和州地图》其次，付阳华借助戴本孝《山水册》等创作中的“洞中人”形象讨论了遗民画家对于人与山水隐居环境关系的塑造。戴本孝因其父绝食殉国而成为遗民，其《华山十二景图》则见证了其攀爬华山的写生记录。在攀登过程中，戴本孝注意到华山“毛女洞”“北斗坪”“古丈夫洞”等场景，并通过对这些洞景的提炼化用，创作出《华山毛女洞图》等一系列描绘洞中隐者仙人、山间高士乃至仙人自洞中乘槎出游的画面情节。在对于华山写生经验的挪用之外，戴本孝对于洞天景观的兴趣也与其隐居之地——迢迢谷周边复杂嶙峋的洞天景观相关，早年的视觉经验与当下的生活环境共同塑造了其对于“洞中人”主题的钟爱，也展现出遗民画家对于隐居环境的细致的匠心营造。杨补，《怀古图咏册》（采薇），1648年纸本水墨，每半开纵26.7厘米、横33厘米上海博物馆藏山水环境营造之外，付阳华借助遗民杨补1648年的《怀古图咏册》，讨论了遗民透过人物的仿古姿态所实现的“异代同调”性。杨补与其子皆为遗民，这套册页作为其私人观赏的画作，被杨补用于排遣寄托明亡后的生活岁月。册页内容由“采薇”“耦耕”“种瓜”“采芝”“因树为屋”“土室”“化汲”“卧雪”“采菊” “本穴世界”等情节组成。十幅画按照历史时间先后顺序排列，其主题皆为经历易代之际的高士。这件画作被杨补本人不断地翻阅查看，显然他希望让自己时时模仿与学习古贤们的生活模式，而这些故事还可以不断叠加、增殖，也反映出杨补将自身作为明清易代之际的高士，希望让自身加入先贤的行列，以继续传承遗民的风骨与气节。吴历，《墨井草堂消夏图》，1679年纸本水墨，纵36.4厘米、横268.4厘米大都会博物馆藏刘贯道《消夏图》画心局部清代地图中的常熟周边地景随后，付阳华又透过吴历的《墨井草堂消夏图》展现了画家兼顾别号、草堂、家山，地域中的自我画像。《墨井草堂消夏图》是吴历决定由虞山前往罗马前绘制的赠友之作，在图式上沿用了刘贯道等《消夏图》传统的图式动态。与此同时，吴历绘制出了自己的墨井草堂，其所居墨井草堂即由孔子弟子言偃的墨井而得名，是儒家的道源传统之象征，而通过一通记载吴历先祖的碑文可知，他很可能身为言氏之后。在这幅赠友之作中，其画面呈现出的V字形湖山布局，并绘制出藏书楼等家山景观，这些处理无疑结合了其家乡虞山与尚湖之间所构成的实地景观，而画面的描绘也见证了吴历对于家山故园的深切留恋。郑弌主持讲座问答环节讲座最后，付阳华系统总结了遗民绘画在形象、动态行为、色彩、方向、拆字法、笔墨处理、诗文内容等方面的隐秘特征。同时，她更提到遗民是一个在历史语境中不断变化的概念，需要我们在研究中以细致的观察加以审视。随后，郑弌总结了付阳华的讲座观点，他认为此次讲座通过一系列遗民绘画案例的生动串讲，为我们揭示出遗民绘画潜藏于一般文人绘画之下的隐秘细节，而“异代同调”的观念也提示我们关注不同时代遗民们面对类似际遇时具有共时性的自我形塑。“何处寻行迹”展览研究工作坊合影在问答环节，展览研究工作坊的学员及在场听众针对具有私密性的遗民绘画是否存在被公开观看与传播交流的可能性？逃禅出世的遗民是否有较为特殊的个人形象塑造？以及遗民绘画如何同一般文人的山水画与生活场景描绘加以区分辨析？等问题角度同付阳华进行了深入浅出的交流。文/张鹏（中央美术学院博士研究生）展览工作组在展厅的置景空间留影展览已于近日结束，但展览引发的讨论、工作坊的学员研究仍在继续。同时，展览的一个公共教育活动也将以线上的形式继续持续一段时间，该活动名为“我在自然中”作品征集，向朋友们征集，你们之前在展厅置景空间的打卡照片以及你们在自然山水之间的照片，请大家发送照片至cafaartgroups@126.com，共同参与进这次展览的现场与记忆中来。展览信息文化和旅游部“2023年全国美术馆馆藏精品展出季”入选项目何处寻行迹馆藏古代绘画中的人与自然主办：中央美术学院美术馆展览时间：2023年9月8日-10月22日展览地点：中央美术学院美术馆2层A展厅赞助：北京鑫河艺博文化有限公司、北京自定义科技文化创意有限公司工作坊学员与主持人、工作组在9月开班的合影| 工作坊主持 |黄小峰（“何处寻行迹”展览学术顾问，中央美术学院人文学院院长、教授） | 工作坊内容 |一、公开讲座尹吉男（中央美术学院人文学院原院长、现任广州美术学院图像与历史高等研究院院长）：《城与野》邵彦（中央美术学院人文学院教授）：《何处寻龙脉——明清山水画的风格源流》付阳华（中国人民大学艺术学院教授）：《何处寻桃源——明清之际遗民情境中的人物图像》二、内部授课董梅（中央美术学院人文学院教授）：《文学与绘画中的仰观俯察——讨论中国文化中的“天地人”观看视角》郭怀宇（故宫博物院副研究馆员）：《鉴定中的风格与材料问题》郑弌（中央美术学院人文学院副教授）：《从风景到景观：山水画叙事的经电话》边凯（中央美术学院中国画与书法学院副教授）：《山水画里的点景人物》窦天炜（中央美术学院美术馆修复师）：《美术馆纸本修复》刘希言（“何处寻行迹”展览策展人、中央美术学院美术馆副研究员）：《策展思路与策展背后》三、学员成果汇报该部分将由姜鹏（国家博物馆副研究馆员）、万笑石（中央美术学院人文学院讲师）和陈冠石（“何处寻行迹”展览策展助理）进行主持与指导
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: CAFAM展览 | “心中的国际歌——闻立鹏绘画中的纪念碑意象”今日开展

2023-10-24

2023年10月24日，《心中的国际歌——闻立鹏绘画中的纪念碑意象》展览在中央美术学院美术馆2层B展厅开展。展览展示了油画《国际歌》的创作画稿168件，以及闻立鹏先生各时期的代表作40余件，是闻立鹏先生展出作品最多的一次个展。
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: CAFAM展览预告 | 广角°青年实验项目空间 “万有引力” 展览即将启幕

2023-10-23

第二期“广角°青年实验项目空间”的首个展览“万有引力”，将于2023年10月24日在中央美术学院美术馆开展。本次展览为央美青年教师陈明强的个人作品展。展览由实验艺术与科技艺术学院院长冯梦波担任学术顾问，由央美青年策展人陈哩尔和权文熙共同策划。展览选择了陈明强新近创作与未曾展出的共14件作品，溯其创作思考的流变与关联，对材料本体与艺术再造之间的诸微妙处作出翻译，力图展现其个人创作思考与艺术面貌的新象。
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: 讲座回顾 | 邵彦：明清山水画的风格源流

2023-10-21

2023年10月9日，“何处寻行迹——中央美术学院美术馆藏古代绘画中的人与自然”展览的系列讲座第一场“何处寻龙脉：明清山水画的风格源流”于美术馆学术报告厅举行，该讲座也是此次展览研究工作坊的公开授课之一。
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: CAFAM展览预告 | 广角°——青年实验项目空间 “万有引力” 展览即将启幕

2023-10-20

广角°——青年实验项目空间主办中央美术学院美术馆中央美术学院党委教师工作部（人事处）中央美术学院教师发展中心“广角°——青年实验项目空间”于2022年初启动首期，秉承推动中央美术学院青年教师在策展与创作方面多维探索的共同理念，由中央美术学院美术馆与党委教师工作部（人事处）、教师发展中心联合，使美术馆二层半的独立空间，成为青年教师创作研展、展览策划的一块实验田。目前已完成第一期与第二期方案的征集、评选（现有十二个展览方案入选）。万有引力展览时间：2023年10月24日—11月13日展览地点：中央美术学院美术馆2层C展厅开幕时间：2023年10月24日14:00开幕地点：中央美术学院美术馆报告厅第二期“广角°——青年实验项目空间”的第一个展览“万有引力”将于2023年10月24日在中央美术学院美术馆开幕。本次展览为央美实验艺术与科技艺术学院教师陈明强的个人作品展，由央美艺术管理与教育学院教师陈哩尔和权文熙共同策划。展览选择了陈明强新近创作与未曾展出的共14件作品，溯其创作思考的流变与关联，对材料本体与艺术再造之间的诸微妙处作出翻译，力图展现其个人创作思考与艺术面貌的新象。展览的灵感来自艺术家创作时的偶发事件：一只掠过中庭的飞鸟因重力作用的导势，在放置于院中的一幅作品上落下痕迹。这次意外给他带来了冲击，却也诱发新的冲动。尽管万有引力是四种宇宙基本力中最微弱的一种，但它却是人类时刻经历的一种力。牛顿说，“一切物体，不论是什么，都被赋与了相互的引力的原理”，艺术家的创作取向与灵感也不外如是。生活中可感可见都指引着艺术家联想到自我创作，由此，展览沿着个体创作的推演过程，呈现出陈明强在历经弥散、踯躅、迸动之后，最终走向对于生活与艺术的恒定与坚持。展览在这一主题下围绕着艺术家经年的创作状态，不熄的艺术热忱与灵光乍现的时刻展开，以陈明强艺术中具有代表性的作品为起点，视展厅为无形的力场，围绕着物象的移位与分化，呈现出材料从原始之态趋于转变、综合、自洽，最终凝固静止走向一种以太式的多元结合的过程。展览将持续到11月13日。部分参展作品启示3/钛白油画颜料、铁精粉/100cm×100cm/2021流星雨/陶瓷、弹弓、黄豆/共8件尺寸不一/2021天使 412.21/陨铁、不锈钢电焊条/180cm×110cm×72cm/2021学术顾问冯梦波中央美术学院实验艺术与科技艺术学院院长，教授，博士生导师（摄影：Olivo Barbieri（意）©2019）艺术家陈明强任教于中央美术学院实验艺术与科技艺术学院策展人陈哩尔中央美术学院艺术管理与教育学院教师，博士权文熙就职于中央美术学院艺术管理与教育学院，任艺术专业教师万有引力展览时间：2023年10月24日—11月13日展览地点：中央美术学院美术馆2层C展厅展览工作组学术顾问 | 冯梦波策展人 | 陈哩尔、权文熙艺术家｜陈明强展览协调｜王若冰策展助理｜王典、曹嘉巍、曲鸣飞、张驰、黄楷松、刘潇、齐茂、李彦樵、李响、原腾臻设计统筹｜纪玉洁视觉设计｜孙梦云 @Shaping Studio展览管理｜吴鹏、马亮展览宣传｜何一沙、吴靖、贺伊飞官网文宣｜王静公共教育｜任蕊、姚轶群、梁雯、王军财经事务｜杨柳、门婧、寇蕾行政支持｜蒋思妤、岳君瑶、张倩、郭旭后勤安保｜吕智发、陈小华
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: CAFAM画夹子表情包更新了 | 山水画中的点景人物

2023-10-19

“何处寻行迹——中央美术学院美术馆藏古代绘画中的人与自然”自开展以来，得到了广大观众的好评与支持，为满足观展需求，展期将延长至10月22日（本周日），欢迎您前来参观。
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: CAFAM讲座预告 | G.E. 基德-史密斯和宏伟的建筑

2023-10-16

| 央美建筑系列讲堂|CAFAa Lecture Series2023年10月17日，威尼斯建筑大学国际关系副校长、建筑史和建筑摄影史教授安杰罗. 马吉先生将受邀来到中央美术学院，带来"央美建筑系列讲堂"的第十三次讲座——《G.E. 基德-史密斯和宏伟的建筑》（G.E. Kidder Smith and the Magnificence of Architecture）。“央美建筑系列讲堂”（CAFAa Lecture Series）由中央美术学院建筑学院于2018年发起，旨在立足建筑学术前沿，邀请当今世界最杰出的学者、教育家、建筑师、艺术家展开研讨、讲座、会议等多种活动，共同建构批评、包容、开放的国际建筑学术平台。该系列已成功邀请雷姆·库哈斯、莫森·莫斯塔法维、曹汛、矶崎新、斯蒂文·霍尔、彼得·塔居里、崔愷、威尼·马斯、伊东丰雄、卡洛斯·爱德华多·科玛斯等多位学术巨匠进行讲座及会谈。| 活动信息 |乔治-埃弗拉德-基德-史密斯（George Everard Kidder Smith，1913-1997 年）是二十世纪下半叶北美建筑专业领域的一位多面手。虽然他接受的是建筑师培训，但他并没有选择在传统的建筑事务所内工作。相反，基德-史密斯 "设计"、研究、写作并拍摄了大量关于建筑和建筑环境的书籍。他的工作和生活深深地交织在一起，在研究、写作和推广书籍的过程中，他经常出差，试图揭示他所欣赏并希望与更多读者分享的国家的建筑环境。从 20 世纪 40 年代初到 50 年代末，他对建筑的兴趣促使他以直观的方式描述了许多欧洲国家的建筑和历史特征。几十年来，基德-史密斯与妻子多萝西娅四处旅行，之后，他将目光投向了自己的祖国，并出版了一系列以欧洲和美国为主题的雄心勃勃的书籍。基德-史密斯的视野和叙述透露出旅行者、学者和建筑师的目光。此次活动为学生们提供了一个难得的机会，让他们从该领域的知名专家那里获得真知灼见。George Everard Kidder Smith (1913–1997) was a multidimensional figure within the wide-ranging field of North American architectural professionals in the second half of the twentieth century. Although he trained as an architect, he chose not to practice within the conventional strictures of an architecture office. Instead, Kidder Smith “designed,” researched, wrote, and photographed a remarkably diverse collection of books about architecture and the built environment. His work and life were deeply interwoven and punctuated by travel related to the research, writing, and promotion of books that sought to reveal the genius loci of the countries whose built environments he admired and wished to share with a broader audience. From the early 1940s to the late 1950s his interest in architecture led him to describe visually the architectural and historical identity of many European countries. After his far-flung travels over the decades, with his wife Dorothea, Kidder Smith focused on his own country and produced a series of ambitious books focused on Europe and the United States. Kidder Smith’s vision and narrative betray the gaze of the traveller, the scholar, and the architect.The event offers an unparalleled opportunity for students to gain insights from a renowned expert in the field.演讲题目 G.E. 基德-史密斯和宏伟的建筑 G.E. Kidder Smith and the Magnificence of Architecture 演讲嘉宾安杰罗. 马吉威尼斯建筑大学国际关系副校长建筑史和建筑摄影史教授学术主持朱锫中央美术学院建筑学院院长、教授讲座时间2023年10月17日18：30 - 20：30 讲座形式线下讲座地址中央美术学院美术馆学术报告厅| 讲者简介 |安杰罗. 马吉威尼斯建筑大学建筑史和建筑摄影史副教授。他曾在威尼斯建筑大学和爱丁堡大学艺术学院接受建筑师培训，并在爱丁堡大学艺术学院获得建筑和视觉研究博士学位。他在意大利和国外的教学及其近期的工作都围绕着建筑摄影研究，分析与代表性相关的主题，作为建筑史调查和建筑遗产的工具。他的著作包括意大利语版本的罗伯特-拜伦（Robert Byron）的《建筑鉴赏》(2006)和赫尔穆特-格恩希姆(Helmut Gernshiem)的《聚焦建筑与雕塑》（2011)。除了他独著的《罗斯林教堂--历代的标志》(2008)，马吉还与迈克尔-格雷合著了《伊夫林-乔治-凯里·福斯桥》(2009)一书，以及与尼古拉-纳沃内(Nicola Navone)合编了《约翰-索恩与瑞士木桥·从帕拉迪奥到格鲁本曼家族的建筑与技术文化》(2003)。他的著作《乔治·卡萨里摄影师/住所 1951-1983意大利的建筑、设计和艺术》(2013)通过对意大利最具影响力的摄影师的分析，研究了意大利建筑设计文化的历史。他还著有《图片图文百科》(2014)和《重观1893-2013年的威尼斯翁格尼亚/罗马诺西》(2014)。《美国之旅》(2020)一书专门介绍了布鲁诺-莫拉苏蒂 20 世纪 50 年代在弗兰克-劳埃德-赖特的塔利森研究中心的旅程。他曾与他人共同策划了2022年在世界各地举办的威尼斯-苏州展览，并与王林(四川美术学院)共同策划了第17届国际建筑展(2021年6月至11月)的威尼斯双年展“变化中的客家土屋——中国的合作生活、艺术和迁移建筑”。自2010年起，他是威尼斯大学艺术史博士学院的正式成员，现任威尼斯建筑大学国际关系副校长。他负责所有教职员工和学生的交流(学习和培训)，并协调所有国际机构的联系，合作项目和谅解备忘录（MoUs）。他的新书《G.E. 基德-史密斯建筑·建筑摄影之旅》(2022)是第一本全面概述20世纪才华横溢的作家、摄影师和书籍“建造者”的书，他极大地影响了欧洲、美国和其他地区的建筑欣赏。Angelo Maggi is associate professor of Architectural History and History of Architectural photography at Università IUAV di Venezia. He was trained as architect at IUAV and Edinburgh College of Art, where he obtained his Ph.D. in Architecture and Visual Studies. His teaching in Italy and abroad and its recent work has revolved around the study of architectural photography, analysing themes relative to representation understood as a tool of architectural history investigations and architectural heritage. His books include the Italian editions of Robert Byron’s The Appreciation of Architecture (2006) and Helmut Gernshiem’s Focus on Architecture and Sculpture (2011). Along with his soleauthored book Rosslyn Chapel an Icon through the ages (2008), Maggi co-authored (with Michael Gray) Evelyn George Carey. Forth bridge (2009) and co-edited (with Nicola Navone) John Soane and the Wooden Bridges of Switzerland. Architecture and the culture of technology from Palladio to the Grubenmanns (2003). His book Giorgio Casali Photographer / Domus 1951-1983. Architecture, Design and Art in Italy (2013) examines the history of the architectural design culture of Italy through an analysis of its most influential photographer. He is also author of Photo Graphic Pedia (2014) and Re-visioning Venice 1893-2013 Ongania/Romagnosi (2014). The book The American Journey (2020) is dedicated to Bruno Morassuti's journey in the 1950s at Frank Lloyd Wright's Taliesin fellowship.He has been the curator with others of the Venice-Suzhou exhibition held worldwide in 2022, and he was also co-curator with Wang Lin (Sichuan Academy of Fine Arts) of the Venice Biennale show Hakka Earthen houses on variation – Cooperative living, art and migration architecture in China held at the 17th International Architecture Exhibition (June – November 2021).He is currently full member of the Ph.D School in History of the Arts (Ca’Foscari University Venice) from 2010 and he is presently acting as University Iuav Vice-Rector for International Relations. He is responsible for all faculty staff and students’ exchanges (study and training) and he coordinates all the International institutional connections, collaborative projects, and MoUs.His latest book G.E. Kidder Smith Builds. The Travel of Architectural Photography (2022), is the first comprehensive overview about a talented 20th-century writer, photographer, and “builder” of books who greatly impacted architecture appreciation in Europe, America and beyond.主办中央美术学院建筑学院中央美术学院建筑学院学术部央美建筑系列讲堂往期讲座回顾： ·雷姆·库哈斯（普利兹克奖获得者；中央美术学院荣誉教授、客座教授）：近期创作与思考聚焦·莫森·莫斯塔法维（哈佛大学设计研究生院前院长；中央美术学院荣誉教授）：建筑与情境·曹汛（著名园林学家；北京建筑大学教授；北京大学考古文博学院特聘教授）：中国的造园艺术；中国的叠山名家；造园大师张南垣·矶崎新（国际著名建筑师；2019普里兹克奖获得者）：“矶崎新之谜/‘息’+‘岛’篇”与“六十年代以来的建筑运动”·斯蒂文·霍尔（世界著名建筑家）：“建筑创作”讲座与“锚固、知觉与建筑现象学”·崔愷（中国工程院院士;中国建筑设计研究院有限公司名誉院长、总建筑师；中央美术学院客座教授）：“以土为本——探索绿色建筑新美学”·威尼·马斯（国际著名建筑师、城市规划师；MVRDV创始合伙人）：建筑为众——MVRDV文化建筑实践·雷姆·库哈斯（普利兹克奖获得者；中央美术学院荣誉教授、客座教授）：空间传记：中国文化 (上)·雷姆·库哈斯（普利兹克奖获得者；中央美术学院荣誉教授、客座教授）：空间传记：中国文化 (下)·伊东丰雄（伊东丰雄建筑设计事务所创始人；2013普利兹克获得者）：我的建筑论
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: 讲座预告｜“海洋传感器——珊瑚守护者的日与夜”主题科普讲座

2023-10-16

“东山站的日与夜——珊瑚守护者的日常”主讲人：刘迟迟（厦门大学东山太古海洋观测与实验站驻站科学家）讲座时间：2023年10月16日 16:00～17:00讲座地点：中央美术学院5号楼F2-203（实验艺术与科技艺术学院讲堂）本场讲座是“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”的第二期讲座分享，我们将邀请厦门大学东山太古海洋观测与实验站驻站科学家刘迟迟博士，为我们普及珊瑚保育相关的知识。同时，我们还邀请到了中央美术学院潜水社社长吴泓震同学，为我们分享他与社员们在水下摄影、在生态与海洋设计领域所做的工作。我们诚邀所有关注海洋、意图守护海洋的公众朋友们，来此与我们一同探讨海洋学科与艺术创作跨界合作的可能性，并一同呼吁海洋意识的觉醒。讲座预告东山站的日与夜——珊瑚守护者的日常珊瑚礁作为生产力与多样性最高的生态系统，有着海洋中的“热带雨林”的美誉。而在绚烂多彩的视觉图像背后，其所面临的种种危机与困局是不容忽视的。海水温度上升、富营养化、过量的沉积物等胁迫因素都在严重威胁着珊瑚礁生态系统的平衡，好在有这么一群珊瑚守护者，常年驻守在珊瑚附近，进行着日复一日的珊瑚保种、复育工作。主讲信息主讲人：刘迟迟厦门大学东山海洋观测与实验站驻站科学家博士毕业于香港城市大学。2021年加入厦门大学东山太古海洋观测与实验站，开展我国高纬度造礁石珊瑚的研究和保育工作，并牵头完成了具有自主知识产权的第二代海底有缆珊瑚生态在线观测系统的研发与海试工作。目前研究方向为珊瑚礁生物学与生态学，珊瑚礁生态系统保育与修复，以及海洋观测技术。内容预告五彩斑斓的热带珊瑚礁总是令人神往，而我国最北的造礁石珊瑚群落在哪里？它和热带的珊瑚礁有什么不一样？它们为什么能生存在那里？它们现在怎么样了？我们能为它们做些什么？主讲人作为东山太古海洋观测与实验站的驻站科学家，常年驻扎东山站开展珊瑚相关工作。他会分享自己为何对珊瑚感兴趣，又是如何进入到珊瑚领域。同时作为爱好水下摄影的潜水员，他会分享自己在各地拍摄的水下照片，让听众对珊瑚礁的生物多样性有切实的感受。再聊聊他自己的科学研究和东山站的工作日常，以及珊瑚保护和保育的相关知识。厦门大学东山太古海洋观测与实验站（蔡其思摄）珊瑚生态有缆平台系统(ceco)监测数据在“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”的展厅中，我们辨析了珊瑚的概念，介绍了珊瑚调查的方法，普及了走私珊瑚的相关法规，揭示了珊瑚礁生态岌岌可危的现状，同时也展示了两件基于珊瑚研究的艺术作品。相关作品《绚烂的白》/视频装置/刘迟迟作品阐释：以死亡珊瑚的白色骨骼为幕布，运用投影技术，重新赋予这些骨骼以生机。尽管死去的珊瑚并不能真正重生，但退化的珊瑚礁还有重返健康的希望。即使在逼近绝望的情况下，我们仍然可以采取行动，重振珊瑚的生命力。当我们检索珊瑚，当我们想起珊瑚，当我们在美丽海岛旁潜入海底靠近珊瑚的时候，我们获取到的视觉画面多是缤纷绚烂的。而真正需要我们正视的，也许更应该是那些如同你我的归途一样，不具色彩的白骨。《流转飞白》/交互装置/刘迟迟&李博作品阐释：珊瑚礁是极其敏感的生态系统，海水温度上升、水体酸化、天敌泛滥及直接的人类活动都有可能给它们带来毁灭性打击。本作品使用温敏材料，当观众靠近并距离雕塑小于2米便可触发距离传感器，引导珊瑚雕塑不断升温。珊瑚的色彩由缤纷到妖艳再到惨白，模拟了珊瑚礁白化的真实历程，同时珊瑚礁的音景也因观众的靠近由活跃繁盛逐渐沉寂。希望通过该作品引发观众思考，当人类面对自然时，是否应当保持体面的距离，留给爱与尊重。相关展览“海洋传感器——海洋主题科普艺术展”主办单位：中央美术学院实验艺术与科技艺术学院、中央美术学院科技艺术研究院、近海海洋环境科学国家重点实验室、厦门大学海洋与地球学院、厦门大学环境与生态学院、厦门大学科考船运行管理中心、福建台湾海峡海洋生态系统国家野外科学观测研究站、70.8海洋媒体实验室承办单位：中央美术学院美术馆协办单位：中央美术学院乡村振兴研究院、东山文旅集团总策划：高洪林茂学术主持：邱志杰史大林策展人：邱思遥策展助理：李晓彤展览设计：pill.design资料整理：张聪聪陈铭荟马秋子万希玄王雪茗参展艺术家：郑谋颂刘迟迟李博程文志李晓彤张若伊李泓泉吕明岳王梦茹叶上达陈抱阳王梓瑜金子玥黄煜楠程亚男李晴李伊澜张佳妮陈玫冰乔木徐陶雨泽孙至卿黄安怡罗啟蒙张心洁徐子怡李欣倩刘思彤白康怡王亮朱昱安然邱琬晴尹紫涔刘乾畅张译方叶君豪李佳潼周心怡傅娆田雨轩钱梦瑶邹文君廖玉琢赵子熙蔺禹含沈雨馨曾瑞阳苏绎思廖静夏任卫琳李卓阳凌筱薇宋佳益袁蕾刘心怡张渤鋆王紫卿杨斐张潆方左可茗杨珺婷李津杭龚英梓平林由佳周志豪科学顾问：张宇王海黎马剑杨位迪孙圣垚刘迟迟程文志李泓泉苏英楠惠健刚傅伟杰张雅棉方腾越李杭茜曹舰艇特别鸣谢：陈晔吕智强贾蕴博张梓倩厦门大学东山太古海洋观测与实验站厦门大学漳江口红树林湿地生态站厦门大学水声通信与海洋信息技术教育部重点实验室张宇课题组厦门大学环境监测方法与仪器团队马剑课题组厦门大学对虾种质资源与遗传育种实验室厦门大学碳中和创新研究中心厦门大学红树林生态与管理课题组亿点点不一样李骁麟江毓武游伟伟杨爽施薇林昕王丽芳黄家骏陈钊英林智勇张林程健铧甘少敏黄蓝青蔡其思方许闻陈堃叶成淼黄妙琴东山县人民政府漳州市示范性综合实践基地东山县公共交通有限公司东山县陈城镇澳角村村民委员会卢勇鹏林炀林金宗沈福枝林越南沈玉珍沈太发郭辉妹沈舜欣许锦华展览时间：2023年9月15日—10月29日展览地点：中央美术学院美术馆一层展厅
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: 锐角——策展培育计划 | 第四回方案联展×历届“策展人的诞生”策展大赛

2023-10-14

锐角——策展培育计划ACUTE+CURATE=ACURATE主办：中央美术学院美术馆地点：中央美术学院美术馆一层公共空间总顾问：邱志杰总策划：张子康韩文超统筹：王春辰高高工作组：易玥刘希言纪玉洁刘宇晗吴鹏荆鹏“锐角”是呈现中央美术学院策展教学与策展实验的自留地，意在汇集中央美术学院青年学人们具有探索性的展览方案，促成交流、互动与共进。策展已成为一项重要且有机的艺术活动，策展人不仅是艺术现象的观察者和研究者，更是艺术实践的参与者和建设者。与此同时，策展专业教育也正处在欣欣发展之中。中央美术学院的策展专业教学经多年的开拓与积累，多个院系逐步从自身学科出发，以多视角的思考与跨学科的方法展开教学和实践，回应多元且联结的当代社会。“锐角”计划与各院系策展相关的方向与课程联动，并邀请课程中的优秀策展方案，分期展示这些的策展教学成果。什么是策展？年轻人们以所立之地为端点，以敏锐之志为态度，以方案实践与理论思辨为射线，无限地指向策展的未来。在此角隅，空间得以延伸、时间实现跳跃、形式走向复合、理念达成对话……这是点簇星星之火，亦是蕴含无限可能的有生力量！“锐角——策展培育计划”第四回方案联展邀请历届“策展人的诞生”大赛的21个优秀策展方案，自10月11日起在中央美术学院美术馆一层公共空间展出。“策展人的诞生”策展大赛主办机构：中央美术学院人文学院支持机构：中央美术学院美术馆、北京大学艺术学院、华为技术有限公司“策展人的诞生”策展大赛是人文学院主办的以挖掘学生兴趣、培养学生策展人为目标的人文学院自主创新的学生学术活动。目的在于加深学生对专业、对策展的了解与兴趣，开拓学生创新思维能力，打破美院学生策展止于文本的桎梏，鼓励学生思考与实践。大赛创新性的加入专家培训教学环节，曾邀请校内专家以及知名校友策展人为参赛队伍培训。多年实践，“策展人的诞生”大赛通过完善的赛事流程及策展培训指导体系，真正实现学生策展教学的理论与实践相结合。大赛自2018年创办至今已成功举办六届，累计参赛人数千余人，参赛投稿超过200组，网络投票累计15万票，公众号相关推送点击阅读量超过12万次。获奖方案在我校5号楼、14号楼展厅及798艺术园区、“栖居地艺术空间”线上展厅等线下或线上落地展出，反响热烈，广受好评。｜历届评委及讲座专家｜（按姓氏拼音排序）校内专家：陈捷，陈晔，段牛斗，黄小峰，黄泓积，李军，刘希言，潘桑柔，邵亦杨，宋晓霞，孙骞谦，王春辰，王浩，文韬，于润生，张子康，张晨，赵炎，郑伊看校外专家：黄笃（著名策展人），韩洞（英国华威大学艺术史博士候选人），李旭（著名策展人），李峰（北京民生现代美术馆馆长），徐娟（美博文化创始人、故宫特展策展人），晏燕（今日美术馆副馆长），赵琰哲（北京画院副研究员）展览现场部分展出方案“想你的一百种方式”，王丹云、陶泓锦、张璠玙、张沈彤“空隙”，李思瑶、钟滢汐、丛婧“你或许在哪里见过我”，李胤暄、汤彦之、孟庆龄、钟念龙、彭芸、杨庆宣“Wonderland”，武中卿、罗佳琪、董帅、许梦伊、孙晓瑀“愚人之旅”，耿嘉玥、于涵、周楚涵、杨元培、董彦汐“灰域歌集—ADHD的情绪谱节录”，马煜蘅、牟伊侬、刘雨欣、吴琼玥“情感采样——自我探索与追寻”，汪竺竺、伍乐谣、谢禹辰“借境观形”，李晨露、钟瑜、曹森怡、门怡菲、孙蓝“人鱼工厂”，梁蓉容、王沨恬、王思璐、赵冠昀、赖星睿“梦幻三彩丝绸艺术”，额尔敦巴特尔第四回方案联展×历届“策展人的诞生”策展大赛总策划：于润生执行：尚丽娟刘玉龙方案收集：孙小添莫垚黄杰美慧孙欣悦影像剪辑：曹栀李语诺陈薪羽
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CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

I fully agree to CAFA Art Museum (CAFAM) submitting to CAFA for publication the images, pictures, texts, writings, and event products (such as works created during participation in workshops) related to me from my participation in public events (including museum member events) organized by the CAFA Art Museum Public Education Department. CAFA can publish these materials by electronic, web, or other digital means, and I hereby agree to be included in the China Knowledge Resource Bank, the CAFA Database, the CAFA Art Museum Database, and related data, documentation, and filing institutions and platforms. Regarding their use in CAFA and dissemination on the internet, I agree to make use of these rights according to the stated Rules.

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

This event was organized on the principles of fairness, impartiality, and voluntary participation and withdrawal. Participants undertake all risk and liability for themselves. All events have risks, and participants must be aware of the risks related to their chosen event.

Article II

Event participants must abide by the laws and regulations of the People’s Republic of China, as well as moral and ethical norms. All participants must demonstrate good character, respect for others, friendship, and a willingness to help others.

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Event participants undertake all liability for their personal safety during the event, and event participants are encouraged to purchase personal safety insurance. Should an accident occur during an event, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for the accident, but both have the obligation to provide assistance. Event participants should actively organize and implement rescue efforts, but do not undertake any legal or economic liability for the accident itself. The museum does not undertake civil or joint liability for the personal safety of event participants.

Article V

During the event, event participants should respect the order of the museum event and ensure the safety of the museum site, the artworks in displays, exhibitions, and collections, and the derived products. If an event causes any degree of loss or damage to the museum site, space, artworks, or derived products due to an individual, persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for losses. The event participant must negotiate and provide compensation according to the relevant legal statutes and museum rules. The museum may sue for legal and financial liability.

Article VI

Event participants will participate in the event under the guidance of museum staff and event leaders or instructors and must correctly use the painting tools, materials, equipment, and/or facilities provided for the event. If a participant causes injury or harm to him/herself or others while using the painting tools, materials, equipment, and/or facilities, or causes the damage or destruction of the tools, materials, equipment, and/or facilities, the event participant must undertake all related liability and provide compensation for the financial losses. Persons not involved in the accident and the museum do not undertake any liability for personal accidents.

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

According to The Advertising Law of the People’s Republic of China, The General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and The Provisional Opinions of the Supreme People’s Court on Some Issues Related to the Full Implementation of the General Principles of the Civil Law of the People’s Republic of China, and upon friendly negotiation, Party A and Party B have arrived at the following agreement regarding the use of works bearing Party A’s image in order to clarify the rights and obligations of the portrait licenser (Party A) and the user (Party B):

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(2) Party B (CAFA Art Museum) is a specialized, international modern art museum. CAFA Art Museum keeps pace with the times, and works to create an open, free, and academic space and atmosphere for positive interaction with groups, corporations, institutions, artists, and visitors. With CAFA’s academic research as a foundation, the museum plans multi-disciplinary exhibitions, conferences, and public education events with participants from around the world, providing a platform for exchange, learning, and exhibition for CAFA’s students and instructors, artists from around the world, and the general public. As a public institution, the primary purposes of CAFA Art Museum’s public education events are academic and beneficial to society.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(1) Content. The content of images taken by Party B bearing Party A’s likeness include: ① CAFA Art Museum ② CAFA campus ③ All events planned or executed by the CAFAM Public Education Department.

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(1) All matters not discussed in this agreement shall be resolved through friendly negotiation between both parties. Both parties may then sign a supplementary agreement, provided it does not violate any laws or regulations.

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

Event participants implicitly accept and undertake all the obligations stated in this agreement. Those who do not consent will be seen as abandoning the right to participate in this event. Before participating in this event, please speak to your family members to obtain their consent and inform them of this disclaimer. After participants sign/check the required box, participants and their families will be seen as having read and agreed to these terms.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.

Group Visit Agreement
and Statement

CAFA Art Museum Publication Authorization Agreement

CAFA Art Museum Event Safety Disclaimer

Article I

Article II

Article III

Event participants should be adults (people 18 years or older with full civil legal capacity). Underage persons must be accompanied by an adult.

Article IV

Article V

Article VI

CAFA Art Museum Portraiture Rights Licensing Agreement

I. General Provisions

(1) Party A is the portraiture rights holder in this agreement. Party A voluntarily licenses its portraiture rights to Party B for the purposes stipulated in this agreement and permitted by law.

(3) Party B will photograph all CAFA Public Education Department events for Party A.

II. Content, Forms of Use, and Geographical Scope of Use

(2) Forms of Use. For use in CAFA’s publications, products with CDs, and promotional materials.

(3) Geographical Scope of Use

The applicable geographic scope is global.

The media in which the portraiture may be used encompasses any media that does not infringe upon Party A’s portraiture rights (e.g., magazines and the internet).

III. Term of Portraiture Rights Use

Use in perpetuity.

IV. Licensing Fees

The fees for images bearing Party A’s likeness will be undertaken by Party B.

After completion, Party B does not need to pay any fees to Party A for images bearing Party A’s likeness.

Additional Terms

(2) This agreement comes into effect on the date that it is signed (sealed) and the relevant boxes are selected by Party A and Party B.

(3) This agreement exists in paper and electronic forms. The paper form is made in duplicate, with Party A and Party B each retaining one copy with the same legal efficacy.

I have carefully read and agree to the above provisions.